在今天這樣一個影像無處不在、技術不斷更迭的時代，人們似乎比以往任何時候都更容易「看見」世界，但也正因此，如何在影像中重新建立對時間、生活、情感的感知，反而成為一種更為珍貴的能力。導演陳英雄正是一位始終在影像中「慢下來」、在細節中重新發現世界的創作者。從《青木瓜之味》開始，再到近年的《味遊心窩》，他的作品在不同文化與語境之間遊走，卻始終保持着一種極為穩定而獨特的詩意氣質。
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據了解，米高積遜生前與Jordan Chandler達成的和解協議中，載有不得在影視作品中提及該案件的條款。導演安東尼奎克曾坦言，他最初的構思本打算以1993年的搜查場景作為開場，希望呈現米高積遜所承受的屈辱，從而讓觀眾感受一位天才如何在風暴中堅守。然而，在法律限制與米高積遜遺產管理方的共同考量下，這一切最終未能實現。與其說這是「迴避」，不如說這是一份對逝者的承諾，有些傷痛，不必在大銀幕上被反覆撕開。
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今屆的參賽電影不乏康城常客，包括大家熟悉的西班牙鬼才導演艾慕杜華（Pedro Almodovar）的《苦澀的聖誕節》（Bitter Christmas）、導演占士格雷（James Gray）的《紙老虎》（Paper Tiger）及韓國代表羅泓軫導演、黃晸珉、趙寅成、鄭好娟及米高法斯賓達（Michael Fassbender）主演的《希望》（HOPE）等，《希望》亦是羅泓軫導演自從《哭聲》之後，時隔十年再度回歸大銀幕及康城的作品。
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1990年，東北鐵城西郊的軍工廠，商店、醫院、學校、家屬院，家屬區裏長大的孩子被稱為「廠礦子弟」。孤兒張小滿（黃景瑜飾）吃百家飯長大，成長為有情有義的「鐵西城之子」，與廠長女兒、懷有「航海夢」的嚴曉丹（關曉彤飾）和家教嚴苛的夏雷（王天辰飾）共度了熱血飛揚的少年時代。當青春的蓬勃揮灑殆盡，工廠也在經濟轉型中淘汰。隨着經濟轉型大潮滾滾而來，最想留在鐵西城的小滿被迫遠走日本謀生，卻遭遇騙局險些沒命；夏雷畢業後去上海打工成為「滬漂」，在大城市的競爭環境下求存。二十一世紀初，鐵西城廠正式隕落，萬人離散，四散的子弟在重開的廠子裏重聚。夏雷、曉丹帶着技術、眼界和知識回到家鄉，合力救活分廠，亦與小滿裏應外合智鬥「地頭蛇」。三人從朋友到戀人，最後成為沒有血緣的親人，將「子弟」精神融入血液，成長為有擔當的家鄉建設者。劇集描繪出時代縮影下平凡英雄的擔當與熱血。
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三層紙箱，最外層是印着「××電器」的硬殼，裏面是墊得嚴嚴實實的舊報紙，最內層，還有一層柔軟的、不知從哪件舊衣裳上拆下來的棉布。用裁紙刀劃開，如同進行一場考古發掘。剝開這些厚重的「盔甲」，現出的核心往往令人失笑：可能只是一瓶母親親手醃的辣椒醬，兩雙納了厚底的棉襪，或者，一小袋曬乾的蒲公英——她不知從哪篇養生文章看來的，說是泡水喝能「清火」。
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離開家鄉這些年，我吃過很多地方的茶葉蛋。街頭早點攤上的，高鐵站便利店的，星級酒店自助餐裏的。它們各有各的味道——有的太鹹、有的太淡、有的香料味重得發苦、有的又寡淡得像白水煮蛋。可沒有哪一顆，能比得上母親做的茶葉蛋。
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應澳門學者穆欣欣之邀，為她的新書《京劇裏的中國文化》寫序，此書原是有序的，由國家京劇院院長王勇撰寫，我受邀要寫的是即將出版的繁體版。穆欣欣的這本書，將京劇藝術與中華文脈深度交融，書中精選十一齣經典劇碼，以戲為媒，串聯起傳統哲學、倫理道德、審美情趣與人生智慧，融入她數十年看戲、悟戲、寫戲的生命體驗。書中寫到她從小受家庭影響，父親穆繁中老先生是評論家更是戲迷，母親也是，她從小受的教育是《霸王別姬》的悲壯、《穆柯寨》的英姿、《白蛇傳》的奇幻，她和兩個姐姐在這樣一個癡迷戲劇的家中長大，背戲唱詞，默寫唱詞，是她們從小的遊戲。在這樣的氛圍裏長大，這一生也再離不開戲曲了。
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「實而不華」的姐妹情—這是對近期為粉絲觀眾熟悉的管樂和張小婉這對「姐妹花」的評價。內地女星曹穎解釋說︰ 「 『實而不華』 是指姐妹倆的言行都很真實、不造作，更無半點為名為利的華麗爭奪。在影視圈能成為朋友已不易，有着姐妹情份更是寥寥可數。」
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無綫叫好又叫座的電視劇《正義女神》播映完畢了。佘詩曼繼在《新聞女王》當女王之後又再在《正義女神》中化身成女神，以法律為圭臬，高舉正義之旗幟，與惡勢力和壞分子對抗。
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作為一名看膩了「霸道總裁愛上我」套路的觀眾，《愛情沒有神話》給我的第一感覺是「終於等到一部給成年人看的劇」。這部由《三十而已》《繁花》黃金班底聯手打造的新作，從骨子裏就透着一股拒絕懸浮、直面現實的硬氣。
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