作為第二屆香港演藝博覽「夥伴節目」、首屆大灣區國際戲劇節展演劇目之一，舞劇《龜茲》把千年文脈搬上香江舞台。借力香港聯通世界的區位優勢，這台新疆原創舞劇邁出「走出去」的關鍵一步——讓世界看見新疆、讀懂絲路。
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舞劇《龜茲》主要演員之一的李淼，曾因春晚《絲路古韻》與龜茲「再續前緣」，把這段緣分帶到香港，她表示格外珍惜。「在香港的舞台上跳龜茲樂舞是很特別的體驗。」看着台下不同背景的觀眾為同一個故事動容，李淼更真切地感到龜茲文化屬於中國，也屬於世界，「希望能從香港出發，讓更多海外朋友看見新疆的美好」。
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演出結束，舞台旁的候場區圍滿了爭相與舞者合影的觀眾。觀眾梁鈺詩說：「這個舞段讓人耳目一新、大開眼界。原來新疆除了吐魯番的歷史古蹟、喀納斯的自然風光，還藏着這麼多故事的龜茲石窟、龜茲樂舞。因為一個片段，我期待整部劇。」觀眾吳文彬則感慨：「中國的傳統文化需要這樣一個親近大眾的平台來展示和傳播。」
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音樂會前，郎朗表示，這場獨奏會對自己來說還有一重特別身份——獻給APEC會議的「預熱」表演。「APEC今年落地深圳，我非常高興。」郎朗回憶，APEC此前只在上海、北京舉辦過，他還曾在上海APEC期間演奏。這是第三次來到中國，在他看來，當前世界並不太平，這麼多國家元首齊聚深圳探討世界和平，會議極其關鍵，「全世界都會看深圳」。他也期待峰會圓滿成功，讓世界看到深圳在文化等各領域煥然一新的風貌。
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一戰後日本海軍持續擴張，大規模推進造艦計劃，在西太平洋勢力不斷增強，美日矛盾日益凸顯。美國海軍戰爭學院通過持續兵棋推演發現，原先的WPO‑1方案明顯高估美軍對菲律賓的防禦能力。美駐菲律賓守軍只能短暫抵抗，無法長期堅守。同時日本深耕中太平洋委任島嶼的要塞化防禦，日本島鏈對美海軍艦隊西進阻力遠超預判，馳援菲律賓時間會大幅延長。於是美陸海軍聯合委員會於1926年開始修訂橙色作戰計劃，1929年1月10日正式批准通過了更務實、更貼合實戰的WPO‑2。相比WPO-1，WPO-2改變了美軍對日作戰的底層部署邏輯，代表美軍對日戰略認知有重大轉折。
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「一饃在手，天下我有。」可可說這話時，揚起手，掌根一轉五指打着旋兒慢慢握攏成拳，彷彿世界抓進了她掌中一般。可可是我朋友，正宗河南妹子，此刻她正帶着我在鄭州的二七路上覓食。不是餓了，而是專為領我大街小巷尋河南美食。我們中午吃過了河南燴麵，再早前吃了炒麵，還有羊湯。
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