早前，香港演藝學院校長陳頌瑛接受香港文匯報專訪時指出，面對急劇變化的全球政經版圖、日新月異的科技變革與日益深化的表演藝術發展變局，演藝學院除了立足產業思維、深研綠色劇場、進一步鼓勵跨學科創作實驗外，亦冀望透過北都新校區的嶄新規劃，全面革新產教研實踐。展望未來，除培育具備國際視野與科技素養的21世紀藝術家、助力香港建設國際教育樞紐外，學院亦希望打造文化產業的孵化引擎，為香港成為中外文化藝術交流中心賦予強勁動能。●文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：香港演藝學院提供
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至於未來位於北部都會區的新校區，陳頌瑛表示，將與灣仔校區錯位發展。「灣仔校區將打造成為出海的國際樞紐，這裏有7個表演場地，對面是西九，旁邊是藝術中心和會展，這個地理優勢一定要把握。而北都新校區，則計劃打造為創科和孵化的基地，在這裏，重點進行研發、創作、交流等，可以將整個大灣區和外面的人才在這裏聚合，成為一個創作的產業引擎。在這裏完成的研發和製作，可以直接北上到大灣區的劇場中展現，省去製作流程上的成本；好的作品也可以同時來灣仔展現，做完後尋求出海。我們還可以和大灣區其他院校一起合作創作，甚至他們有些作品可以先到北都校區發展，完備後再移到灣仔演出，然後出海。我希望北都校區變成一個基地。」
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見到藍太那天，她剛從北京風塵僕僕地趕回香港，聊起電影，她的眼睛是亮的；聊起早前大熱的《給阿嬤的情書》，她的話匣子一下就打開了。「我看了兩遍，很感動，它是真人真事，我們東南亞的華僑、華人，家家戶戶都有這種故事。」在藍太看來，這部電影之所以動人，是因為它觸動了整個華人世界最深層的情感結構。「它講的不只是一個女人的堅韌，更是那個時代無數背井離鄉者的共同命運。在那個年代，一個男人為了生計去了南洋，有了第二個家，兩個家都要養，兩個家都是責任。我爺爺就是這樣。第一家在中國，第二家在泰國，才有了我爸爸。那時候窮，他們寄錢回家，省吃儉用，連一塊肉都捨不得吃。」
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對於當下最熱的AI電影，藍太則抱着開放的態度。她不僅沒有排斥新技術，反而積極投身於AI電影的嘗試。「我們剛剛簽了導演，把我們以前有版權的300多部老片子，用AI技術重新製作，15天就能做出一部。」藍太說，AI電影好處是創造了全新的市場和機會，但問題同樣棘手，比如版權和肖像權糾紛。「現在10部AI電影，有9部用的都是同一張臉，我都搞混了。我希望未來的AI電影能往教育方向發展，講孝順、講家庭、講善良，用好的故事去教小孩子。無論是大銀幕還是小熒幕，能讓人感動、能教人向善的，才是好電影。」藍太強調：「希望鼓勵年輕的電影公司、電影人多拍一些有教育意義的影片，講好中國的故事、中國的文化，向全世界推廣中華傳統文化。」
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「這無形之中成全了我。」他回憶道，卓康與其他師傅不同，不會中途打斷學徒，總是等他完成整套工序，再逐一指出疏漏，細細拆解技法。「如果師傅當初沒有點撥核心竅門，我自己琢磨一輩子都未必能懂。」 1972年，陳樂財自立門戶，在雀仔街開設「財記」雀籠舖。彼時香港「提籠遛鳥」之風鼎盛，康樂街、上海街一帶熱鬧非凡。往來茶客、遛鳥之人絡繹不絕，每經雀仔街，必逛店賞籠。
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1945年3月9日，美陸軍航空兵數百架B-29「超級空中堡壘」重型轟炸機，從馬里亞納群島起飛，對日本首都東京發起了震驚世界的大規模火攻。火攻代號「會議室行動」。行動的頂層統籌是美國陸軍航空兵總司令阿諾德五星上將，他直接掌控美軍所有B‑29戰略兵力，是馬特霍恩計劃和馬里亞納對日戰略轟炸總指揮。行動前線總指揮是駐馬里亞納群島的美陸軍航空兵第21轟炸機司令部指揮官李梅準將，他統籌馬里亞納全部B‑29聯隊。行動總目標是焚燬東京連片軍工配套作坊，摧毀日本本土軍工上下游產業鏈；打擊日本民眾戰爭士氣，逼迫日本政府投降。同時驗證B‑29低空火攻戰術。行動以「會議室」為代號，表明此次轟炸是軍方高層一系列作戰會議的落地成果。
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我們理解台北故宮博物院所藏的三幅宋代山水畫承載的美學價值和地位、時代變遷中的脈絡與落款開創的歷史價值後，我們可以深入畫作，逐一來閱讀范寬、郭熙、李唐三位繪畫宗師的生平、獨創技法、構圖理念，體會三幅作品截然不同的山水氣質，感受藏在筆墨之間跨越千年、獨屬於中國人道法自然的山水精神。
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現在農村很少見到牛了，但曾經的鄉村時光，農民和牛有着特殊的感情。農民種糧食需要耕耘土地，耕耘的責任只有牛來盡。上世紀六七十年代的農村，家家戶戶都養有耕牛。牛是生產隊的，分到每家每戶去養，養好了給你算工分。拖了枷擔，按天計算，也給飼養的農戶算工分。飼養的牛，有的是生產隊從牛市上買回來的牛仔，有的則是從自家或別家母牛下的牛崽開始養起。養牛時間長了，農戶和牛都產生了感情。
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是次創意產業論壇的邀請嘉賓包括ARTOX GROUP創辦人黃偉杰，「有錢花」IP創作人、中國內地知名塗鴉及普普藝術家李昱昱，張淑姬趙之威律師行創辦人趙之威，以及TechApple共同創辦人凌影。在本次論壇中，與會嘉賓均從自身角度討論了IP的商業價值與發展策略，以及AI技術如何改變創意產業生態、香港與國際市場的合作機遇。
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論壇上，香港藝術中心宣布與英國著名插畫商業教育平台The Good Ship Illustration 展開跨地域合作。The Good Ship Illustration 由Tania Willis、Katie Chappell、Helen Stephens聯合創辦，三位創辦人分別深耕插畫、繪本與設計領域多年。雙方合作包括首階段推出旗艦線上課程《Business Essentials for Illustrators》。香港藝術中心還將於今年10月帶領20位香港漫畫及插畫藝術家前往英國，參與歐洲最大規模的IP（角色、品牌等）授權展會。香港藝術中心表示：「香港擁有大量極具潛力的漫畫家及插畫師，但要成功走向國際舞台，除了創作能力之外，更需要掌握市場知識、商業策略及國際網絡。」透過今次與英國The Good Ship Illustration的合作，以及即將舉行的倫敦Brand Licensing Europe，香港藝術中心表示，希望進一步為本地創作者開拓更多國際機遇，「讓香港原創IP走得更遠，讓世界看見香港創意力量。」
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8月27日至30日，由張國立自導自演，鄧婕、歐陽奮強、高宏亮、侯長榮、吳曉東、沈琳、陳洪海等87版《紅樓夢》黃金班底聯袂演繹的話劇《我愛桃花》登陸香港西九文化區自由空間大盒，這是由張國立擔任藝術總監的龍馬社第二次將優質話劇帶到香港，「全新的十人演繹版本，相信會為香港觀眾解鎖這部經典話劇打開全新的方式。」張國立接受媒體採訪時表示。
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文化體育及旅遊局局長羅淑佩在開幕儀式上致辭時表示，今次話劇「把戲劇薪火代代相傳，實在意義非凡」。她期待更多內地佳作來港並走向世界。她亦表示，特區政府將積極回應國家「十五五」規劃，並於10月舉辦第二屆香港演藝博覽，促進業界交流。
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張國立表示，龍馬社扎根深圳坪山兩年多來，始終深耕本土戲劇土壤，先後創排了中文版《肖申克的救贖》、講述「西部歌王」王洛賓傳奇一生的原創音樂話劇《情歌》、87紅樓夢版《我愛桃花》等多部優質作品。此次赴港演出，也是劇團繼《斷金》以後，第二次走進香港。「第一次到香港演出時，我們還忐忑內地的戲劇形式香港觀眾能否看懂、能否喜歡，但演出後發現，內地觀眾會心歡笑、熱烈鼓掌的節點，香港觀眾的反饋完全一致，這足以證明我們的文化同源、藝術審美相通。」張國立堅信，這份雙向的文化共鳴，必將讓全新版本的《我愛桃花》收穫香港觀眾的認可與喜愛。
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