一渡赤水避敵鋒芒，二渡赤水回師殲敵，三渡赤水調敵西進，四渡赤水佯攻突圍。陳焱松說，影片有意打破三渡、四渡的線性時序，先行呈現蔣介石在貴陽城的震驚反應，再回溯揭秘毛澤東「我有一個辦法」的戰略底牌，以懸念前置的時序策略賦予歷史事件以類型化的戲劇張力，使觀眾在認知落差中體認「四渡赤水出奇兵」的軍事智慧。
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于適說：「我們拍完可以穿上厚大衣，但先輩們是全天候經歷這些的，他們的處境比我們艱難千千萬萬倍。」王天辰回憶爬絕壁的戲表示：「真的爬上去才感受到，岩壁有多難抓。這對我們來說是拍戲，對他們來說只是日常。」導演徐展雄說，年輕人比較反感單純講大道理、說教式表達，四渡赤水的故事本身就帶有非常強烈的當代意義和「普世價值」，「希望年輕人看影片時也會想到自己，能從片子裏面獲取更多養分。」
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王駿曄介紹，早在2004年，他就參與過上海話劇藝術中心與香港話劇團的合作項目，滬港演員分別用普通話和粵語演出話劇《求證》，其間他不僅學藝術，更學習了香港劇院先進的管理、製作理念與國際化視野。與香港戲劇屆前輩毛俊輝、馮蔚衡等的合作更讓他受益匪淺。他指出，非常喜歡香港話劇團的一些經典歷史劇，對他啟發很大。前不久，剛剛去看了來滬演出的《都是龍袍惹的禍》。《清明上河圖密碼之作絕》近期演出期間，也曾邀請香港的前輩同行觀劇，希望能夠得到更多專業的意見和指導。
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譚自強介紹，經過幾年運作，「國風國韻飄香江」這一品牌在香港已經贏得了很多觀眾的口碑。每年，品牌推出的8到10部佳作都受到香港市民的熱烈歡迎。今年上半年推出的中央芭蕾舞團舞劇《吉賽爾》、北京人民藝術劇院話劇《張居正》等作品都是一票難求。下半年，以《清明上河圖密碼》為代表的佳作還將繼續呈現。
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看完電視劇《主角》，大多數觀眾都只心疼憶秦娥。說她苦了一輩子，學戲受盡委屈，成家後孩子身患重病，日子過得舉步維艱，到最後家破人亡。所有人都把她當成最無辜的受害者，認為一切都是命運的捉弄。可若是靜下心看完整個劇的劇情，看法就會截然不同。這場徹頭徹尾的慘劇，憶秦娥和劉紅兵兩人都存在問題。二人遇事全都沉不住氣，行事脫離常理，一步步把本就艱難的家推向了絕路。
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在2026年世界盃尚未開踢之時，其龐大的商業價值已備受世界關注，認為版權費、門票費等獲利甚豐，但主辦國卻往往表示他們需要承擔巨額成本而難以獲利。那麼這場全球最受歡迎的足球盛事，背後究竟是誰在賺錢呢？
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可有留意，人們的消費觀念改變，商品廣告文化也正在悄悄改變。「廣告明星」已從名人轉移到普通人，形式從名人推薦，到普通人經驗之談，無論是乾燥吸濕劑或口腔護理產品，總之長篇大論，滔滔不絕，談自己和身邊人使用的體驗。
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剛過去的周日應邀參加了1872香港少年作家班結業式暨「愛我香港·逸筆未來」香港中學生筆會活動，從同學台上分享參加作家班後的體會和轉變，不禁要說一句：文學感染了一群中學生，而中學生感動了我。作家班的學員的文章能夠在《人民文學》《香港文學》《香港文匯報》等刊物上發表，成果已經顯現。
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3年前，朋友極力推薦他看過的《The Son》，當時事忙錯過，日前明珠台重播，果然是意料中的好片。該片編導分別來自英國、美國、法國，主要演員亦不同國籍，過去大場面製作才會出現類似國際性名單，《The Son》只是成本不大的電影，大概主要是《爸爸可否不要老》金像獎得主編劇和導演科倫薩拉（Florian Zeller）對這個題材都有同理心，關懷到今日社會太多片中少年主角衍生出來的家庭問題才一起合作。
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6月將盡，初夏的暑氣溫柔籠罩港城。得知尖沙咀藝術館一場精彩展覽即將落幕，我特意選在工作日上午前往觀展，避開周末的人流，不願讓一場難得的藝術盛會，成為擦肩而過的遺憾。
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邁入設於上盧村的「吾愛吾廬」四合院，清風徐來，荷香陣陣，抬眼望去，學術館內呈現了金耀基簡介、年譜簡編、主要著作、師友述評等板塊，其立足天台山本土文化，博採中華傳統文化之精華，重點研讀金耀基的學術思想，學習中國現代化理論，傳承中華優秀傳統文化。
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金耀基自幼受父親督導習書，數十年臨池不輟。「我一開始習字，是為了『治癒』自己，後來有朋友向我求字，因而進入了『育人』的階段。」他坦言，書法走到今天，實用功能已被鋼筆、圓珠筆、電腦取代，也正因如此，書法回歸了純粹的藝術本質。現代人拿起毛筆，不是重實用性，而是為了追求美，傳統書法這門文人藝術從未衰敗。「藝術之大用，就是無用之用。」
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