當古老過山瑤的斑斕繡紋遇上現代時尚潮流，傳承千年的「瑤繡」煥發出嶄新光彩。歷時9天的「2026廣東時裝周—秋季」圓滿收官，其間「瑤繡承脈·裳耀灣區」乳源瑤繡服飾驚艷亮相，上演一場兼具民族韻味與潮流美學的服飾大秀。作為瑤族文創產業的新興集群，乳源非遺工坊透過解構與再造古樸的瑤繡紋樣、配色及針法，讓瑤族精湛的指尖技藝加快走出瑤鄉，走向更廣闊的市場；從瑤繡服飾到文創產品，每一件作品都訴說着瑤族文化故事，推動非遺活化與時尚創新深度融合。●文、攝︰香港文匯報記者 方俊明 廣州報道
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此次亮相的瑤繡服飾分為傳統盛裝及現代新瑤裝兩大系列。其中，傳統盛裝重現乳源過山瑤禮服風貌，搭配頂板頭飾、繡花頭帕及彩線流蘇等配飾，盡顯濃厚民族特色。現代新瑤裝則不拘泥於完整複製傳統服飾，而是將瑤繡作為設計元素融入現代剪裁之中，更貼合當代人的穿搭習慣。例如將瑤繡紋樣提煉並運用於領口、袖口、裙襬及口袋等細節裝飾，在保留民族韻味的同時，以簡約利落的版型呈現，涵蓋連身裙、襯衫、風衣及新中式外套等多元款式。
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同時，乳源非遺工坊還打造集研學、沙龍、手作、文創於一體的沉浸式體驗空間。其中，紮染工坊是感受傳統魅力的核心場域。在這，以天然草木為染料，通過植物拓印將花葉脈絡與原生形態定格於布面，也可學習綑、紮、縫、染等非遺技法，讓靛藍在棉麻織物上暈染出獨一無二的冰紋與圖案。此外，還提供瑤繡研習，吉祥掛飾、香囊製作，瑤山草木香牌、手工皂與香薰蠟燭手作，以及素扇漆藝暈染等課程，每年都吸引包括港澳地區在內的親子家庭參與，於此觸摸非遺溫度。
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「瑤繡還保留着『不打底稿，隨心而繡』的創作傳統。」曹瑩說，繡娘無須預先勾勒輪廓或描繪紋樣，而是將取材自自然萬物的元素化作傳統圖騰，深深刻印於腦海之中。「這份流淌於血脈之中的藝術天賦，賦予瑤繡靈動鮮活的生命力，同時做到不露線頭，充分展現高超的刺繡技藝。」她表示，獨特的刺繡技法、自由的創作形式與深厚的文化底蘊相互交融，讓瑤繡跨越千年歲月，至今依然熠熠生輝。
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「瑤族服飾要打破傳統代工模式，與大灣區優質服裝企業建立深度聯結，構建資源共享、優勢互補的長效機制，實現從深山到灣區的產業對接。」曹瑩透露，目前瑤族繡娘包括30歲新生代到80歲非遺傳承人，要將散落在瑤寨的繡娘組織起來，使其成為工坊匠人，把分散的個體技藝匯聚成規模化力量，讓指尖技藝有更廣闊的施展空間。「未來，瑤繡將更加融入日常生活，在尊重瑤族文化本源的基礎上進行現代設計轉化，讓非遺技藝與現代審美深度融合，成為觸手可及的『日用之美』。」
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在中國江河譜系中，珠江的特色十分鮮明。其他大江大河都有一條明顯的幹流，珠江卻始終以流域形態存在，表現為三江並流及下游三角洲諸水道共同構成的複合水系。作為中華民族繁衍生息的三大搖籃，黃河和長江都是自西向東，以唯一的幹流匯聚百川而歸大海；珠江的總體水勢則是由北往南，西江、北江、東江三大支流並行，最後雖合而為一，仍有大小河道橫岔斜出，呈眾流入海之勢。如果說黃河流域、長江流域都像枝繁葉茂的參天大樹，珠江流域則像一片森林。珠江入海口迄今仍然極其開闊，三角洲河汊縱橫，水網密布，經「八大口門」與南海融為一體。這種與海洋密不可分的特性，為珠江流域文明注入了開放、包容、進取、變革的基因。
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在電視普及之前，除了少數例外，小孩在三歲前通常都處於蒙昧無知的狀態。無他，他們沒多大機會接觸世間的事物——神態自然顯得呆滯——無怪被形容為「一嚿番薯」。在情在理，幼兒一切行為均出於自然，無半點虛假。舊時就有這樣的一句話來形容這種狀態：
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我自小與父母親同住港島般咸道。父親較少與我談家中逸事，因為他除了工作，餘暇多半忙於民生書院及南華體育會的會務。儘管如此，我仍常從眾多家庭相簿中辨認「誰是誰」；父親便會娓娓道出家族成員的關係。即使已很熟識他們的臉孔，我還是常常纏着他問。
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2006年，我於中國國家畫院進修。在一次展覽開幕式上，結識同鄉李合成，此後常相聚論藝。後來，合成告知我，欲引薦一位名師——當代著名書畫家郭子緒先⽣。郭先生是上世紀八九十年代書壇革新的標誌性⼈物，書畫合一，重品重情，是當代文人書畫領域不可逾越的大家。此後，我常與李合成、孫璋等人晚間赴郭先生工作室登門求教，先生性情謙和，每次皆悉心點撥、誨人不倦。日久天長，我們正式拜入先生門下，確立師承，師徒情誼愈發深厚篤實。
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有云「有眼不識泰山」， 這個重陽節我和十多位好朋友組織了愛心小團隊，參加了「香港泰山公德會」舉辦的「孝道之星，師生感恩之旅」，去認識五嶽之首泰山。果然，我們登上了泰山之巔，也到訪了教育家、哲學家、萬世師表孔子的出生地曲阜尼山，大開眼界。
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前文提到「寫實大師」李兆熊（兆熊哥），將當年粵語電影堪稱光輝典範的中聯作品之風帶到麗的電視，以至後期的亞洲電視。兆熊哥的創作視角絕非天馬行空，他最受人稱道的風格是將家庭倫理與宏大時代變遷完美融合。
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