在音樂劇的舞台上，要處理那些經典歌曲必定有相當的難度，就如《Defying Gravity》的震撼是來自現場演出的張力；但在電影中，導演必須找到新的方式來創造感動。這讓我想起《孤星淚》電影版的困境：過多的特寫鏡頭，反而削弱了歌曲的感染力。《魔法壞女巫：第二章》要如何突破這個魔咒，確實令人期待。
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9年的等待，1.3億美元的製作成本，全明星陣容回歸的《非常盜3》，以華麗姿態重返銀幕，卻如同一場精心設計卻露了餡的魔術，令人不禁質疑，這場騷是否早已失去了它的魔法？也許沒那麼差。
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警官丁奇憑自己靠時間循環的超能力屢破奇案，在華澳市的一場銀行爆炸案中，他發現這並非最終結局，而是進入「循環日」。每一次的時間輪迴中，他都奮力找尋新的線索、拼湊出真相，然而機會不是無限的，他只有五次機會可以保護受害者，每逢午夜零點零分便回溯至前一天。丁奇擁有獨特的逆時能感知力，每次循環地查案都發現新證據，隨着新循環一次次展開，離奇事件會相繼浮現，意外頻生、陰謀漸顯……包括身世成謎的生物學家安嵐（文詠珊飾），以及掌握尖端生物科技的墨遠致（宋洋飾）。
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平台已率先播出池昌旭、都敬秀（EXO成員D.O.）主演的《操控遊戲》，該劇翻拍自2017年筆者非常喜歡的韓國電影《虛擬城市》，整部電影的節奏非常快。被戲稱為Disney+契仔的池昌旭，除《操控遊戲》外，由電影《錢力遊戲》的導演朴樓利執導，與金亨瑞等一起主演的《江南B-Side》也正在播映中。另外，池昌旭將會與全智賢一起拍攝奇幻浪漫喜劇《人類X九尾狐》，講述能夠迷惑人類的九尾狐與能吸引妖怪的人類，瞬間相遇後所展開的又甜又危險的奇幻戀愛故事，非常令人期待。隨即在作品巡禮上公開，池昌旭和今田美櫻將合作新的浪漫喜劇《Merry Berry Love》，談到對彼此的印象時，池昌旭指美櫻本人就如同劇中角色，而美櫻則表示有看過池昌旭的作品，覺得對方就像大哥哥般可靠。
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現代的運城就在歷史中的河東(黃河以東)地域。運城(鹽運之城)，有着超過4000年的鹽業開發歷史。漫步在運城鹽湖岸邊，看着陽光下泛着五彩斑斕光芒的湖面，彷彿能看到遠古先民們在此取鹽的繁忙景象。運城鹽湖與美國猶他州澳格丁鹽湖、俄羅斯西伯利亞庫楚克鹽湖並稱為世界三大硫酸鈉型內陸鹽湖，其鹽業開發歷史可追溯至新石器時代。
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窗台上的這盆綠蘿，已經陪着我走過十五載春秋，眼下又抽出了新葉，葉片綠得敞亮純粹，看樣子還會繼續與我相看兩不厭，把日子過成細水長流的模樣。這抹綠意不僅給家裏添了生機，更用它那股子頑強勁兒時時提醒我：歲月再急，也不必頭耷耷地向生活妥協低頭。
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11月21日，全運會將在深圳舉行閉幕式，這次第十五屆全國運動會從開幕到閉幕歷時13天，再加上開幕式前在香港舉行了為期9天的賽事，明天將圓滿結束。此次香港承辦8個競賽項目，計算起來共需製作47日的電視公用信號，讓觀眾和體育迷能夠收看大部分的焦點賽事，相信除了購票入場觀看的市民外，絕大部分觀眾都是透過電視為香港運動員吶喊助威。
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朋友轉換環境準備搬離原本工作的地方，收拾細軟時當然要進行斷捨離，對一個念舊的人來講很頭痛，每一樣收起的東西肯定有某種意義，十數年來累積下那些具紀念意義、具收藏欣賞價值、具功能作用的物件應該不少，每一樣都蘊藏着與職業、與朋友、與同事交流相關的回憶。
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10月底在江西漫遊，第三站去的是篁嶺古村。篁嶺是江西省上饒市婺源縣江灣鎮一個以徽派古建築、梯田花海和「曬秋」景觀聞名的景區。我們去的時候，剛好是篁嶺曬秋的「黃金時期」，建立在山坡上的村落，家家戶戶把秋天的果實晾曬在屋頂上，紅彤彤的柿子、黃燦燦的玉米，紅、黃、紫、綠……綻放着一片片秋實的色彩斑斕。
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我一向不太焦慮，即便是在被AI的浪潮裹挾着往前走的過程中，也還算得上是淡定的。但這些天看到前谷歌高管Mo Gawdat在訪談中說到的「2027中產滅絕預言」，心裏不免悸動了一下。
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港漫曾成就輝煌，如今卻面臨多重挑戰：銷售渠道上，昔日作為漫畫銷售主力的街頭報攤已式微，使作品失去直面讀者的重要窗口；數字平台上，香港缺乏如內地騰訊動漫、韓國Webtoon般具影響力的本土平台，導致新生代創作者難以觸達慣於手機閱讀的年輕群體；內容風格上，傳統硬派畫風與偏好日式敘事與視覺的當代審美脫節。Pen So特別強調了「動畫化」環節缺失所帶來的根本性影響，例如在日本、韓國等成熟市場，成功的漫畫IP往往通過動畫改編獲得「第二次生命」，從而觸達更廣泛的受眾。然而，香港由於缺乏完整的動畫產業鏈，導致許多優秀漫畫作品難以實現跨越式發展。
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周文鵬指出，過去漫畫吸引讀者的核心在於「共享體驗」——讀者通過角色成長和情節推進，與虛擬人物建立情感連接。這種沉浸感甚至可延伸至周邊產業：消費者購買角色周邊，本質上是在維繫與「遠方朋友」的情感紐帶。「然而，當代作品卻呈現以下特點：一是角色屬性凌駕於劇情邏輯，讀者更關注角色是否具備『萌點』或『梗』，而非行為是否合理；二是記憶碎片化，數字閱讀的普及削弱了讀者對連續劇情的記憶，條漫的滑動模式、短章節更新，使讀者更易記住『高光時刻』而非故事全貌；三是讀者對漫畫的『解離式接受』，將作品拆解為獨立片段，如搞笑橋段、CP互動等，而不再將其視為一個必須從頭讀到尾的故事。」
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由香港芭蕾舞團、香港浸會大學與Studio Wayne McGregor聯手呈獻的前衛藝術科技作品《異·地》（Wayne McGregor: On The Other Earth）早前精彩亮相國際舞台。此一國際合作背後的重要推手，是港芭藝術總監衛承天（Septime Webre），「我的職責之一，就是為港芭發掘能提升藝術視野、並讓舞團在全世界產生更廣泛影響力的項目與合作，而這次合作恰恰實現了這個目標。」他說。 ●文：香港文匯報記者 尉瑋
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