不知何故,63歲的北大歷史學家羅新教授,在香港或關注不多——他的代表作品一直未出香港版;在兩地學術交往早已極其緊密的今天,羅新亦只曾受邀來港一次。八年多前,他以「遊牧民族如何參與中國歷史之創造」為題,在浸會大學做了公開演講。
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這是繼2026年初上海站之後,Crybaby展覽的再度亮相。記者在探訪時發現,這個展覽完全突破大家對傳統展覽的印象,而且全沉浸式互動體驗,展覽通過「眼淚球池」裝置和巨大Crybaby貫穿展廳,整個球池由海洋球與充氣軟膜共同構成,三個相互連通的主球池分別採用棕色、黃色、粉色三種配色,以對應Crybaby家族不同成員。與傳統展覽「只可觀賞」不同,觀眾不僅可以走進球池遊玩,還能在柔軟的充氣空間中拍照、休憩、蹦跳。
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其實很多老物件,都是時光藏在村子裏的悄悄話。村西頭那口老井,還有井邊那架手搖水車,一轉起來就吱呀吱呀響,把我的童年整個拴住了。現在村子早變了樣,可只要一想起那聲音,就好像還在耳邊,輕輕的,軟軟的,一直沒停過。
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看電視劇《主角》,說的是地方方言陝西話,有人聽不慣。我到過陝西,聽起來很親切,一時引起很多回憶。幾十年前的陝西鄉民貧困閉塞,多數不識字,但是講話很文雅。例如把「喊」,說成「吶喊」;把「傻」,說成「憨」,「憨」很早便見於古籍,本義是癡愚、質樸遲鈍老實,是唐宋時期的口語。
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雖說葛蘭93歲仙遊,總算高壽。驚聞70多年前憑藉《曼波女郎》一片,一舞定情震撼世上萬千華人觀眾,葛蘭之名不因嫁作富豪高家婦息影而被淡忘,隨歲月見證,論載歌載舞演出,葛蘭形格演繹的確「前無古人,後無來者」 。
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近期看吳謹言領銜主演的新劇《御廷謠》,該劇將「女科狀元」之朝堂破局與「古代掃黑除惡」之市井維穩巧妙交織,構建出極具張力之雙線敘事。觀乎女主角孟廷輝(吳謹言飾)一路考取科舉、榮登女狀元,並深入朝堂肅清貪腐,同時聯手少年帝王撕破市井黑惡勢力之官黑勾結,此種極之「爽感」的確令人熱血沸騰。但作為具備一定歷史常識之觀眾,在看劇時基於認知會作出一些疑問:因為劇中設定,只是純屬虛構之藝術創作。
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上星期我在此提及鍾景輝(King Sir)的馬來西亞超級擁躉王俊翔專程來港弔唁偶像。他崇拜King Sir緣於他看《甜孫爺爺》時,首次看到這位「電視劇初哥」演技精湛,卻不認識他。於是,他開始搜索King Sir的資料,才知道原來爺爺大有來頭。
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7歲那年的一個午後,父親出差歸來帶回一物,是我從未見過的東西。一節節根莖相連,圓潤厚實,像嬰兒胖乎乎的大腿。我捧在手裏反覆把玩,細細端詳,湊近輕嗅,有一股清潤醇厚的泥土氣息,質樸而獨特。「蓮藕有什麼好玩的,別蹭髒了衣服。」母親的聲音溫柔中帶着幾分佯嗔,打斷了我探索的思緒。我這才知道,原來平日裏聽聞能開出滿池荷花的,便是這埋在泥土裏的蓮藕。
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2020
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