「中國篇」匯聚大灣區及內地新銳編舞家，精選三場演出、六齣全新作品，展現前衛的肢體探索與跨媒介實驗，完整呈現華語當代舞蹈的創新浪潮。「日本篇」帶來舞蹈家敷地理與榮獲橫濱舞蹈節大獎與京都編舞獎的中川絢音的兩組作品，呈獻風格迥異的前衛舞蹈美學景觀。「韓國篇」則帶來四部先鋒舞作，展現韓國當代舞蹈將傳統文化轉化為當代語彙的強勁浪潮。
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談及銘Sir的藝術成長路，不得不提他在上世紀六十年代初為了追尋自己的舞蹈夢想，尋找遠洋習舞的機會，不惜在郵輪艙底工作來籌集旅費。他對舞蹈堅毅不撓的熱誠終換來獎學金，在法國康城古典芭蕾舞研究中心（即現今的Pôle Supérieur d'Enseignement Artistique Rosella Hightower）深造。當年他的畢業作品《再生鳳凰》是由他與恩師艾嘉華一起編排，作品充滿中國傳統文化色彩。《再生鳳凰》在巴黎香榭麗舍大劇院首演後，銘Sir在歐洲舞蹈界鋒芒畢露，獲邀加入有「現代芭蕾舞一代宗師」之稱的莫里斯·貝撒（Maurice Béjart）所創立的「二十世紀芭蕾舞團」，參與巡迴演出。
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美國《橙色作戰計劃》，在美國海軍史料裏簡寫WPO（War Plan Orange），是1920至1941年美軍針對單一假想敵日本的專項絕密作戰預案。1903年美國設立「陸海軍聯合委員會」，負責統一協調陸軍、海軍的戰略預案。1904年底，委員會為適應兵棋推演、參謀作業標準化需求，正式確立一套顏色編碼體系：用不同顏色代表假想敵及特定地區，美國自身統一代號藍色，針對某一國的單獨戰爭預案，就以該國對應的顏色命名。
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北宋宮廷孕育出的汝窯，把這份抽象的審美理想，化作真實可觸的器物。要理解汝窯為什麼如此珍貴，必須回到北宋，回到宋徽宗趙佶所代表的那個藝術高峰的時代。
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位於天津市和平區的張園始建於1915年，孫中山曾在此居住。《津門往事》將整座張園變成劇場，觀眾跟隨演員邊走邊看，從矮樓到主樓，在移步換景中感受百年前的天津。演員一邊展示服裝、一邊講述中山裝的設計寓意：五粒紐扣象徵五權，四個口袋寓意禮義廉恥，袖口三粒紐扣代表民族、民權、民生，抽象的政治理想被濃縮進一件觸手可及的衣服裏。
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走出現場，不少觀眾仍沉浸在激動難忘的體驗中。「以前總覺得到故居就是看看展板、看看照片，這次最大的感覺是真實。」來參觀李大釗故居的汪女士告訴記者，「演員就在眼前，建築也是真的，感覺不是在看別人演，而是自己就在那個場景裏。」對於許多觀眾來說，這樣的體驗比一次普通參觀更加深刻。「以前覺得革命舊址主要是參觀學習，這次更像是在上一堂沉浸式的歷史課。跟着劇情走，會更容易理解當時的人為什麼會作出那些選擇。」
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《MARS》是Luke Jerram「天文星體三部曲」（Celestial Trilogy）的第三部。此前，《Museum of the Moon》與《Gaia》已巡迴全球逾50個國家，吸引數千萬人次觀賞，足跡遍及倫敦自然史博物館、邁阿密巴塞爾藝術展等。如今《MARS》接棒，將人類對宇宙的探索由月球、地球進一步推進至火星。
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以前亂翻《淮南子》，讀到倉頡造字，「天雨粟、鬼夜哭」。起初以為，那是天地鬼神看着渺小的人類，在進化出語言之外，又創造出前所未有的文字，使人與人的交流能跨越時間與空間，傳諸久遠，文明由此開啟新紀元，因而驚嘆乃至感動。
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