走進陳福星位於廣東中山沙溪鎮的「華人禮服」定製工坊，彷彿走進一座小型禮服博物館。衣架上，灰黑莊重的傳統中山裝與「七彩中山裝」、女版中山裝整齊排列。陳福星出身製衣世家。曾祖父早年下南洋，將新加坡一帶的企領文裝帶回國內；祖父是鄉里製衣好手；父親陳文鑄15歲學藝，從事中山裝製作50餘載。陳福星在裁剪枱邊長大，2000年正式子承父業。「起初覺得工序繁瑣，但慢慢發現，那些看似重複的手工裏藏着不可替代的智慧——領子怎麼窩、口袋怎麼服、線條怎麼順，全靠經驗與手感。」陳福星說。
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那麼，如果有一個在香港與「蒙娜麗莎」邂逅的機會，你會不會來？對於鍾愛藝術的觀眾而言，答案無疑是肯定的。正值2026年法國五月藝術節之際，由羅浮宮博物館及巴黎沉浸式大皇宮聯手製作的旗艦展覽「邂逅蒙娜麗莎·文藝復興的再現」於香港文化博物館正式開幕。該展覽旨在運用數碼科技與珍貴原作，引領觀眾近距離再遇蒙娜麗莎，走進文藝復興時期的藝術世界。
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展覽內的一大互動裝置則運用「放大鏡」模式，讓觀眾得以通過移動電子屏幕上的區塊裝置「放大」《蒙娜麗莎》畫作上肉眼看不見的細節，比如底層草圖、顏料下的裂紋、達文西的修改痕跡等，讓觀眾深入了解「暈塗法」的精妙。互動遊戲「現場繪畫」鼓勵觀眾參與到這場對「蒙娜麗莎」的集體追尋和想像，畫下自己印象中的蒙娜麗莎；在展覽的尾聲，觀眾還將走入一間具有宮廷風布置的特效照相亭，既可獨自和「蒙娜麗莎」留影，亦可多人同框「打卡」，與靜靜佇立於此的《蒙娜麗莎》擺件共同「入畫」，輕鬆製作專屬個人貴族風的合照。多種互動設置環環相扣，讓觀眾真正有「主動」參與到展覽之中的沉浸式體驗。
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由羅氏集團設計師Annie與Fiona聯手打造的「蒙娜麗莎詠香江」系列，透過Annie構建背景及Fiona刻畫生動表情，賦予了蒙娜麗莎煥然一新的活力。Fiona表示其創作靈感源自香港深厚的美食文化，她將蛋撻、雞蛋仔及包點等地道小食分別比作法式焦糖燉蛋、窩夫與香港精神的象徵，並融入日常的飲茶文化，以現代且親民的視角重新詮釋經典藝術，展現出獨特的本土情懷。
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黑暗，還是無盡的黑暗；寂靜，突然變得不再寂靜。我被頭頂一陣歡快的鳥鳴聲叫醒，伸着懶腰睜開了眼。空氣中的寒意已盡數褪去，溫暖順着身上的針針線線氤氳着全身。想來，大概是春天到了吧。
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久困於城市喧囂，總想尋一處山野淨土安放身心。恰逢朋友小金邀約，前往他的家鄉綏中西溝村。他說，那是一個能枕着長城入眠的地方，而他沉默如城磚的父親，一輩子守在村裏，半生都在守護着這段古長城。帶着滿心期許，我奔赴這場藏在燕山深處的邀約。
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早晨的廚房裏，白粥在鍋裏咕嘟咕嘟地響着，米香順着熱氣慢慢瀰散開來。我打開冰箱，目光落在那瓶花椒芽醬上。玻璃瓶裏封着一層翠綠，油光清亮，安安靜靜臥在角落，凝着一汪春日的翠。
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又回北京，正是春天，天晴日朗，一片葱綠的好天氣，空氣也是新鮮的，多年前北京人最怕春天，大風，夾着風沙，完全改觀，不能不說治理真的見實效。唯一不美的是，空中飛着很多像棉絮一樣的白絨毛，落在地上滾成球，這是柳絮，柳樹是春天最早發芽的樹，最早最美的春綠就是柳樹，但它的這種傳播種子的絨毛，吸附花粉、灰塵漫天飛舞，可害了不少人，本來就有鼻敏感的我，不停地流鼻涕。好在只有幾天，現在已經不見了。
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消息靈通的時尚早鳥兩個月前就給我發來《穿PRADA的惡魔2》即將上映的信息，外加一句：你們時尚雜誌主編真的如電影所描述的嗎？我反問對方：你認識我多年，你覺得我像電影中梅麗史翠普飾演的《Runway》主編裴美蘭嗎？
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《小夫妻》劇中男主角周全（郭京飛飾）從IT精英淪為全職爸爸的經歷，是一場對傳統家庭分工的深度解構。這場「女主外男主內」的實驗，將背後的性別矛盾一一顯形，揭示了家庭價值在當代社會中的重建可能。
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2020
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