於1977年竣工的龐比度中心，是一個深植於城市，同時對世界敞開懷抱的跨領域中心。其特色在於對視覺藝術、舞蹈、電影及社會議題的匯聚，亦設有針對年輕觀眾的活動項目、免費圖書館及音樂研究中心。中心的另一大特點則是其國際化發展模式，旨在共享館藏、交流專業知識、促進業內對話。
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Le Bon表示自己很欣賞M+對跨學科領域的詮釋及呈現方式，也認為此類國際合作能夠為機構注入能量與養分。他更強調，固步自封並不利於機構的生存，許多法國藝文機構都曾因此倒閉，所以國際合作是非常必要的。
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2006年，岩井俊雄將與女兒共同創作玩具的點滴集結成《歡迎來到岩井家！》，隨即獲得了繪本創作的邀約。當他為靈感苦惱時，正為小學數學「十進制」感到困惑的女兒成了他的繆思。岩井想：有什麼東西能讓孩子一邊數數、一邊驚嘆越變越龐大呢？答案正是「建築」。於是，這本以數樓層為主題的繪本就此誕生。創作之路並非一帆風順，在珍貴的草稿中，藏着許多未曾公開的秘密設定與取捨。
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我寫過一篇題為《關耳朵畫聲音》的短篇，看到《看不見的聲音》這個書名，頓時眼前一亮，目錄四個標題包括：「寫作的倫理」，「遠方和阿里巴巴山洞」，「我這一性別的寫作」，「為什麼是偽問題」，我感到非常吸引。
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不知道是不是因為電影《給阿嬤的情書》意外走紅，我最近總能刷到各種下南洋的視頻，講述中國人到新加坡、到馬來西亞、到印尼、到泰國的故事。在這些故事裏，主角都是些小人物，但又並不簡單平凡。他們像是帶着使命去遠方漂泊。就如同《給阿嬤的情書》裏面有位年輕的丈夫，一直想着要回到故鄉，回到妻子和孩子的身邊。為此，他日復一日地拚命工作，卻又日復一日節儉到吝嗇，就為了把錢攢起來，寄給遠在廣東的妻子。就在他終於成功了，就要衣錦還鄉的當兒，卻因為幫助同胞被壞人殺死了。
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刷到一個行業報告，說2026年年輕人的消費行為更傾向於「為情緒埋單」，以往那些實體買買買，逐漸變成了花錢「讓自己好受一點」。這讓小狸一下子想起早前的網上陪聊、叫醒、誇誇群等情感陪伴服務，但順手一搜，卻發現銷量寥落。恍神之際，有年輕朋友大笑：因為現在都和AI聊啊。
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Clara成長於一個音樂氛圍濃厚的家庭。父親Lewis Furey是加拿大著名的雙簧管演奏家、作曲家、歌手兼電影導演，母親Carole Laure是知名演員、歌手兼導演，哥哥Tomas Furey則是樂團Twin Rising成員，也是Clara親密無間的創作夥伴，她的許多作品（包括《犬影升騰》）的音樂皆由哥哥一手打造。而Clara本身，在正式進入舞蹈的世界前，曾遠赴法國，於巴黎國立高等音樂舞蹈學院接受了極為嚴格且專業的古典樂訓練。而到了20幾歲時，她曾以創作歌手的身份活躍於樂壇。
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早在《天地野花1993情撼紅館》的「再生戀劇場版」和《憶蓮演唱會2002》的「歌曲時間流」從〈愛情I Don't Know〉唱起的，甚至《憶蓮Live 07》的「Star Hall Side Cut個唱」，一貫讓憶蓮精準站穩「主流偏小眾」的流行歌手位置。然而，今回《迴響巡迴演唱會》的「全廣東歌單」還是為香港樂迷帶來極大驚喜。事關憶蓮在首次紅館個唱《意亂情迷1991》時，首支國語主打歌〈愛上一個不回家的人〉（1990）已紅遍華語流行樂壇，《愛上一個不回家的人》的大碟歌曲也成了每次個唱的必唱歌。2000年〈至少還有你〉面世，加上後來〈詞不達意〉〈柿子〉，「全廣東歌單」幾乎是不可能的任務。如果說《憶蓮Live 07》是Side Cut匯總，貼合其時新場地九展Star Hall的近距離私密感；那麼《迴響巡迴演唱會》香港站，就是再次就着新場地，在選歌上打造啟德個唱的獨特性。
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劇團出品人林珊珊很早已預告是項演出訊息，指莫華敏和陳紀婷每次合作後，均有觀眾追問演期。今次5天的檔期，主辦及主要演員吸取了之前兩屆的市場經驗，認為除主打武場的劇目，更要加強戲曲的娛樂，也覺得近年戲行選劇有些偏側，所以合議開發新的劇目。他們請來了林錦堂的高足、新進編劇李廷𩆨撰寫有輕喜劇成分的猴戲《西遊記之大聖無雙》。
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大概從1911年至1925年這段時間是粵劇的鼎盛時期。當時戲班多（據說最多時達40多班）、戲班規模大（據說各班人數均為158人），而且造就的人才亦多。上世紀二十年代以前，著名老倌有武生王靚榮、小生王白駒榮、花旦王千里駒，以及朱次伯、靚少鳳等；上世紀二十年代以後，則有薛覺先、馬師曾、桂名揚、廖俠懷等。
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