「望子成龍從來不是壞事，為人父母者都期盼孩子越來越好。」梁鴻坦然說道，但當這份期許變成壓制孩子、束縛成長的沉重力量時，所有人都該停下腳步，重新定義何為「成才」。在她眼裏，一個樂觀溫暖、身心健康的孩子，即便學業不夠出眾，依然是獨一無二的優秀，依然可以是自己人生裏的「龍」。
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他續說，「我們希望藉此發掘更多本土潛力作家，鼓勵本地出版社積極與新晉創作者合作，打造具備國際市場競爭力的優質讀物。與此同時，文創處也持續與業界研討，拓寬香港出版市場發展空間。今年2月國家正式施行《全民閱讀促進條例》，條例明確提出要豐富出版品類、提升出版品質，推出思想、藝術、製作皆優質的出版物，擴充全民閱讀優質內容供給。順應相關方向，今屆計劃將重點扶持非遺、科普兩大創作類別，同時把原有繪本相關組別獨立拆分，強化本地兒童讀物創作扶持力度。」
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出色的電影，永遠在記錄時代。大館2026年夏季展覽「拍住上—光影裏並肩馳騁的我們」透過多部經典電影，探索香港不同時代的「團隊精神」，呈現隨時代轉變的社會價值觀。 ●文：香港文匯報記者 胡茜
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陳詠燊表示：「香港電影除了記錄不同年代的價值觀與標準外，更展現出⼀份『能人所不能』。一個彈丸之地，以有限的資源，開創出獨步全球的港式飛車、爆破、『吊威也』拍攝手法，轟動世界，相關技術更影響到荷里活，這⼀切如何成為可能？靠的當然是『拍住上』的香港團隊精神。」
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在科技已經如此發達的年代，這些老字號所代表的印章雕刻、雜貨店、茶葉、活字印刷等傳統技藝和形式，無疑是歲月的明證。藝術家也着眼於此，通過個性化的創造，展開一場關於時間的當代對話，重新提問人與時間的關係。
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演我的戲，我一般不去演出現場，除非必要，北京是我的主場一定要到。演戲不是寫戲，我不會累，分票請人看戲才累，累心。眼下演出方要的是「經濟效益，成本結算」，不論你是誰，就是主創，一人一場只給一張票，這種票叫工作票，何謂工作票？票上沒有「銀碼」，註明「工作票，不可出售」，就是工作票，除此之外都是購票。離開始演出還有兩個月，聯繫人就急着問我：「你要買多少張票？」
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我是個生活簡單的人，偶爾約朋友食餐飯，過着平凡生活，所以經常會留在家中。但最近我發現一個問題，家裏總是堆滿「以後可能用得到」的東西，抽屜一拉開就像時空亂流，衣服永遠疊不好，桌面永遠有執不完的東西，客廳的椅子上掛滿着穿過的衣服。
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對包括我在內的許多港人來說，提到江西，第一印象就是紅色。然而，當你走進其各大小城鎮留下的歷史街區或街道，以及各大小博物館記載的歷史真跡，你會發現，江西的中華傳統文化內涵遠比想像中豐富，可謂王勃（「初唐四傑」之首）在《滕王閣序》中稱其為「物華天寶、人傑地靈」的好地方。
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內地劇《百花殺》近日上架，其核心張力始於一場水底的頂層權力置換。改編自錦凰小說《我花開後百花殺》，孟子義飾演的昭寧郡主顧青栀，在溺斃邊緣與信王妃沈汐和完成了魂魄交換。從此，她頂着蕭國公嫡女的高貴皮囊，內裏卻裝着一個背負滅門之仇、歷經生死的成熟靈魂。這種「靈魂升級、身份錯位」的設定，宛若現代職場中那些空降高位、卻必須隱藏真實履歷與意圖的女性領導者——她們手握權柄，卻必須在新的身份標籤下，重新證明自己的合法性。
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相較於往年暑期檔依賴少數頭部大片撬動市場的模式，今年檔期票房分布較為「勢均力敵」。暑期檔超百部中外影片扎堆上映，既有國民級IP續作、頂尖導演力作坐鎮，也有新銳主創的創新題材作品突圍，兼顧成人深度觀影、青少年趣味觀影與家庭闔家歡觀影需求。目前檔期上半場已誕生多部票房與口碑雙豐收的爆款影片，而下半場仍有重磅新片蓄勢待發。
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本和葉璃青梅竹馬的黎王墨景黎，頂着「戲曲王爺」的不堪名頭，卻在暗中攪弄風雲，籌謀篡位。為平息亂局，葉璃最終聯手墨修堯，全力輔佐小皇帝掌權，成功粉碎了穆陽侯及黎王的接連陰謀，終還天下一片海晏河清。
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本片最引人入勝的地方，並非飛車追逐或推理橋段，而是透過「天使」與「路西法」的對稱意象，鋪展出全片最核心的象徵架構。白色警用電單車「天使」代表體制內高科技武裝的完美理性，是警察權威的可視化符號；而黑色複製體「路西法」則不僅是物理層面的挑戰者，更承載了「墮落」的宗教隱喻——當執法工具被模仿甚至超越，正義的神聖光環便開始剝落。電影並未將反派塑造為純粹的邪惡，而是透過車體的雙生設計，暗示善與惡在視覺上的難以區分。這種對稱美學，使每一場追逐都成為正邪界線的重新協商，當權威的象徵被複製，其正當性究竟源於本質，抑或僅是約定俗成的信任？
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