小說家王安憶說：莫言有一種能力，就是將現實生活轉化為非現實生活，沒有比他小說裏的現實生活更不現實的了。莫言，2012年諾貝爾文學獎得主，公認的中國魔幻現實主義文學大師。
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祖父的指尖停在12月的最後一頁。那本被煙熏黃的老日曆掛在灶王爺畫像旁，紙張邊角已捲起毛邊，像疲倦的蝴蝶翅膀。他戴着老花鏡，將元旦那一日輕輕摺起一個三角，又從灶台邊摸出半截禿頭鉛筆，在那數字上畫了個不甚圓的圈。煤油燈的光將他的影子投在土牆上，影子隨着火焰微微顫動。
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書桌上的那本舊日曆就剩最後幾張紙了，手指觸到日曆邊緣時，想起前兩天看完盧思浩的小說《此刻是春天》，書裏有這麼一句話，「一個人能把握住的每個此刻，都是將來回憶裏的春天。」就像現在電腦屏幕上，倒計時的數字在偷偷跳動，2026年的曙光已在天際醞釀，這介於舊歲與新年之間的片刻，恰是時光最溫柔的饋贈。
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凜冬的風裏，又迎來一年元旦。南朝梁人蕭子雲在《介雅》中寫下「四氣新元旦，萬壽初今朝」，這是史籍中「元旦」一詞最早的由來。新歲啟幕，萬象更新，在這辭舊迎新的時刻，人心皆懷期許，把對過往的感念、對前路的憧憬妥帖安放，這一日，便成了滿含暖意與祝福的珍貴佳節。
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年末，去單位取一份體檢表，發現幾年過去，原先的辦公室擺設依舊，只是案頭的電腦換了新的，當年我曾用過的那把算盤還在桌上，黃色的框架溫潤而油亮，包漿的外觀，告訴我們它曾經的輝煌。此刻，同事正對着一疊報表核對數據，指尖在鍵盤上敲得飛快，忽而停頓，伸手抄起算盤，「劈啪」的聲響在空蕩的房間裏格外清脆。只見她每核對完一頁數據，便輕輕一撥橫樑，剎那間，所有算珠應聲歸位，整齊地貼在框邊。看到這一幕，我的心不覺一動。
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2026年1月1日，越劇《蘇東坡》開始了跨年演出，在杭州蝴蝶劇場和觀眾見面。我是寫舞台劇出身，每一部戲首演，我必定會在台下，雖然對演出效果已有預期，還是會忐忑不安，會留意觀察台下觀眾的反響，直到大幕閉上，響起掌聲，心才會放下來。我聽得出掌聲是禮貌的應付，還是發自內心的讚嘆。
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在個人體驗中，她深切感受到AI帶來的身份重構：「我自己有很多不同的帽子……我首先是個教授、是個老師，可是在AI時代我發現我變回學生了。很可能我的創作沒有學生做得好，我在講台上心裏是惶恐的。」這種身份的流動與不確定性，反映了科技正在作為某種「結構」改變創作的生態位置。林芬進一步提出了創造正從「知識時代」向「想像力時代」產生範式轉移。「在原來的知識時代中，我們強調應用已知；而在AI時代，我們面臨的是把想像力做轉換的時刻。」
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