從1941年底到1942年上半年，飛虎隊主要在緬甸和中國西南地區上空與日軍鏖戰，這是飛虎隊戰功赫赫的一個時期。在緬甸，主要是保衛滇緬公路和保衛仰光。1942年4月，中國遠征軍和盟軍在緬甸的戰事吃緊，飛虎隊主力從昆明向緬甸轉移，支援盟軍在緬甸戰場的作戰。在日軍沿滇緬公路進逼怒江的危急時刻，飛虎隊傾巢出動，連日對侵犯滇西的日軍部隊和裝甲車輛進行密集轟炸和掃射，阻截日軍搶佔惠通橋和強渡怒江。飛虎隊的空襲令日軍的追擊整整停滯了72小時。正是這72小時，令中國遠征軍增援部隊趕到了怒江邊，堵住了日軍，與日軍形成隔江對峙，為兩年後的大反攻奠定了基礎。
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剛到英國留學的那年，母親給我寫了很多信。儘管每個周末都會用電話視訊聊很久，母親還是會在信紙上寫下大把的叮嚀，然後一封接一封地從香港郵寄到康橋：「好天氣的時候，一定要晾曬那件羊絨毛衣」「不要喝太多生冷的，走冰就最好了」「千萬不要同合租的同學吵架」……起初，每當與我合租的那位法國女生用帶着里昂口音的英文，一臉驚奇地把信從郵差那接來又遞到我手中時，我心裏會陡然生出些怨念：唉，都什麼年代，還要寫信——那個法國女生也一定在這樣想。不過，那一年冬天、當我必須在期末的考卷上寫字的時候，我一下子想到了母親——
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1900年八國聯軍入侵北京，在英法軍隊對文物的洗劫中，也有德國軍隊的身影，近年來，德國7家博物館聯合發起追蹤1900年中國義和團時期文物的項目，讓這些流失文物迎來了回歸故土的希望。這並非簡單的文物歸還，而是一場跨越120餘年的文物身世大調查，更是德國對殖民時代歷史的深刻反省。
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在今天這樣一個影像無處不在、技術不斷更迭的時代，人們似乎比以往任何時候都更容易「看見」世界，但也正因此，如何在影像中重新建立對時間、生活、情感的感知，反而成為一種更為珍貴的能力。導演陳英雄正是一位始終在影像中「慢下來」、在細節中重新發現世界的創作者。從《青木瓜之味》開始，再到近年的《味遊心窩》，他的作品在不同文化與語境之間遊走，卻始終保持着一種極為穩定而獨特的詩意氣質。
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據了解，米高積遜生前與Jordan Chandler達成的和解協議中，載有不得在影視作品中提及該案件的條款。導演安東尼奎克曾坦言，他最初的構思本打算以1993年的搜查場景作為開場，希望呈現米高積遜所承受的屈辱，從而讓觀眾感受一位天才如何在風暴中堅守。然而，在法律限制與米高積遜遺產管理方的共同考量下，這一切最終未能實現。與其說這是「迴避」，不如說這是一份對逝者的承諾，有些傷痛，不必在大銀幕上被反覆撕開。
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今屆的參賽電影不乏康城常客，包括大家熟悉的西班牙鬼才導演艾慕杜華（Pedro Almodovar）的《苦澀的聖誕節》（Bitter Christmas）、導演占士格雷（James Gray）的《紙老虎》（Paper Tiger）及韓國代表羅泓軫導演、黃晸珉、趙寅成、鄭好娟及米高法斯賓達（Michael Fassbender）主演的《希望》（HOPE）等，《希望》亦是羅泓軫導演自從《哭聲》之後，時隔十年再度回歸大銀幕及康城的作品。
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1990年，東北鐵城西郊的軍工廠，商店、醫院、學校、家屬院，家屬區裏長大的孩子被稱為「廠礦子弟」。孤兒張小滿（黃景瑜飾）吃百家飯長大，成長為有情有義的「鐵西城之子」，與廠長女兒、懷有「航海夢」的嚴曉丹（關曉彤飾）和家教嚴苛的夏雷（王天辰飾）共度了熱血飛揚的少年時代。當青春的蓬勃揮灑殆盡，工廠也在經濟轉型中淘汰。隨着經濟轉型大潮滾滾而來，最想留在鐵西城的小滿被迫遠走日本謀生，卻遭遇騙局險些沒命；夏雷畢業後去上海打工成為「滬漂」，在大城市的競爭環境下求存。二十一世紀初，鐵西城廠正式隕落，萬人離散，四散的子弟在重開的廠子裏重聚。夏雷、曉丹帶着技術、眼界和知識回到家鄉，合力救活分廠，亦與小滿裏應外合智鬥「地頭蛇」。三人從朋友到戀人，最後成為沒有血緣的親人，將「子弟」精神融入血液，成長為有擔當的家鄉建設者。劇集描繪出時代縮影下平凡英雄的擔當與熱血。
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三層紙箱，最外層是印着「××電器」的硬殼，裏面是墊得嚴嚴實實的舊報紙，最內層，還有一層柔軟的、不知從哪件舊衣裳上拆下來的棉布。用裁紙刀劃開，如同進行一場考古發掘。剝開這些厚重的「盔甲」，現出的核心往往令人失笑：可能只是一瓶母親親手醃的辣椒醬，兩雙納了厚底的棉襪，或者，一小袋曬乾的蒲公英——她不知從哪篇養生文章看來的，說是泡水喝能「清火」。
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