由香港舞蹈團主辦，新加坡鼟樂團聯合製作的全新原創舞台作品《八·雅》，為香港演藝博覽2026「伙伴節目」，同時亦是「亞藝無疆」藝術節 2026 重點節目之一。創作靈感取材「琴、棋、書、畫、詩、香、花、茶」八大中華雅事，糅合傳統美學與當代劇場語彙，細緻演繹源遠流長的東方雅韻。
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像去年演出的《斯拉法的下雪秀》，氣球可以滿場飛，小觀眾可以嘗試在座位上拍打或輕撫飄過的氣球。現代劇場一般規則比較嚴格，主辦者應該事前作了不少協調才能讓小觀眾可以不用只坐不動，釋放好奇的童心，讓他們在安全的範圍內自由探索。
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毛俊輝深耕戲劇創作、教學研究與藝術實踐超過半世紀。作為香港演藝學院建校核心教學團隊成員、香港話劇團公司化後首任藝術總監、香港演藝學院戲曲學院創院院長，同時亦是香港和內地文化藝術交流的資深先驅，毛俊輝多年來堅持「融匯中西、推陳出新」的核心理念，積極推動劇藝傳承革新與跨域融合。
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秋色，先是淡。梧桐葉葉緣暈開一圈赭褐，如同墨汁擱久了，在宣紙上洇出舊痕。風還不凜冽，葉子懶懶地黃着，黃得並不乾脆，枝上還掛着大半綠意，像人心裏那點放不下的念想。這時節的秋，不肯把心事盡數攤開。
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三里河其實不到一里長，最窄的地方一步就能跨過去，但卻是我們小時候心目中的無垠大海。每到夏夜，晚飯之後，夥伴們都會拿着空玻璃罐頭瓶跑到河邊去，等着天黑以後捉螢火蟲。
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清朝初年，四川因為常年戰亂、災荒，人口銳減，大片田地荒着沒人種。為了恢復生產、穩住地方，朝廷就鼓勵外省老百姓搬到四川定居，願意去的人，可以隨便佔地、插標為業，誰先佔、誰先得，土地就是誰的。
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當中國科學院院士高福出現在今年7月中旬的香港書展新書講座會場時，從一名觀眾視角看，現場畫面或許有點突兀：講台上是西裝革履的高福等名學者，台下坐着的，卻不少是面龐稚嫩、眼神青澀的孩子們。
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2020
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