由《黑白魔后》導演基克喬里斯佩（Craig Gillespie）執導的《超女》，故事講述超女卡拉佐艾爾（美莉艾葛，Milly Alcock飾）年幼時目睹母星氪星毀滅，被迫展開穿越星際的旅程。如今她在地球低調生活，在外人眼中只是一個強悍的江湖浪子。然而，當一名手段殘暴的強敵逼近家園，卡拉被迫踏上橫跨星際的征途，在復仇怒火與正義初衷之間尋求平衡。
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今季節目 「台階夜幕：大躍進」向千禧世代影后姬絲頓登絲致敬，精選其演藝生涯中三部重要代表作，包括︰尼爾佐敦執導的《吸血迷情》（1994年）、蘇菲亞哥普拉的《鎖不住的青春》（1999年），以及拉斯馮特爾的《世紀末婚禮》（2011年），三部電影反映她在影壇的深遠影響力，亦見其於不同電影類型與氣質之間的突破轉變。
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林展翹是一位獨立自主、思想成熟的現代女性，身邊追求者不斷，但她不願將就，一直享受着單身生活。她並不排斥婚姻，只是內心一直渴望着一份真正的愛情與純粹的婚姻。林展翹與何韓相識後，兩人起初時互有誤解，但當他們在愛情、事業中一起經歷成長與選擇後，終於認清對方就是自己的理想愛人。
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《瞳孔》是申敏兒時隔3年回歸大銀幕之作，近日頻頻出席電影的宣傳活動，其間有記者覺得她身形比前略顯豐腴引起熱議，以為她已懷孕，畢竟他們結婚已有半年，不過，申敏兒未就相關猜測發表任何官方回應。
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臨近升學考、期末考，我與許多家長一樣，又開始與孩子在電玩間展開鬥法。孩子們玩電玩美其名曰：「放鬆自己」。我與許多家長則強調，玩物喪志，關鍵時刻不拚那麼一點，可能功虧一簣，抱憾終生。於是搶電視、搶電腦、搶手機等與電玩相關的家電主導權的戲在各個家裏不停上演，越演越烈，不禁讓我想起我與電玩戰鬥過的日子。
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2026年美加墨世界盃已正式展開，縱使在電視前的我們亦能看見科技正以前所未有的方式改變這項全球盛事：從內置晶片的比賽用球，到每秒500次的高速追蹤系統，再到即時VAR判決，可以看見今屆世界盃已全面進入AI與大數據時代。
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父親節看《給阿嬤的情書》，特別有感覺。子孫隨便在手機發個短訊「父親節快樂」，或吃一頓大餐，是那麼方便不過的事。然而，電影裏上世紀漂洋過海謀生的父輩，給家裏的「僑批」（批，即是信，匯款與家書合一），是那麼不容易的事，有的阿爸，終身未能回家。
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在小視頻上，看到一位女博主花錢僱傭了幾位年輕男子陪伴爬山，一路有公主抱，也有幾個人合力抬着博主前行。半路坐下來歇息時，有人為她扇扇子、遞水餵水，還有袒胸露腹的親密合影等所謂陪伴服務，把女博主逗得喜笑顏開，卻也引得路人冷眼側目、議論紛紛。
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今年適逢香港回歸祖國暨駐港部隊進駐29周年，駐港部隊開放昂船洲軍營，讓市民近距離走進軍營、親近國防、感受強軍風采。久居香江鬧市，孩子平日少見軍容軍威，對國防知識頗為陌生。得知開放訊息，我們提前預約，帶孩子奔赴這場意義非凡的國防啟蒙之旅。
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香港天籟敦煌樂團由港大校友兼名譽大學院士紀文鳳於2018年創立，樂團秉持「傳承、保護、創新」的理念，以用音樂與藝術弘揚中華文化、啟迪觀眾心靈、促進跨文化交流為使命，期待以傳統與創新為橋樑，把敦煌文化與中華文化的魅力帶到世界舞台，與不同文化背景的觀眾分享與交流。
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這部電影的敘事方式，對香港編劇有什麼可借鑒的地方？張英指出，最值得編劇借鑒的，是拒絕簡單的單線敘事，勇於在結構上做加法。要把故事講得既有趣又曲折，關鍵在於尋找截然不同的敘事入口。「這部電影通過層層鋪墊和視角轉換，打破了傳統苦難史的沉悶感。它提醒我們，當下面對小眾或宏大題材時，編劇不應只滿足於直奔主題的流水賬，而是要透過多維度的情節設計與視角反轉，讓觀眾在解謎的過程中完成情感共鳴。這正是香港電影在追求『把故事講好』時，非常需要內斂和雕琢的地方。」
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