故宮博物院研究館員余輝圍繞「中國歷代繪畫大系」收錄的古代繪畫，從細節再看宋元繪畫，指出這些局部為研究宏觀和微觀史學提供了生動鮮活的歷史形象，也揭示了現存文字材料缺失的歷史細節，實現以圖證史、以圖補史的作用。廣東省博物館（廣州魯迅紀念館）研究館員任文嶺主要探討廣東的收藏力量，圍繞目前文獻記載的主要為明代中期以來的情況，認為嶺南書畫鑒藏家群體第一次以廣州建立起嶺南的書畫收藏體系，崛起為全國範圍內不可忽視的一股力量，對後世產生了深遠影響。香港中文大學文物館館長姚進莊從香港中文大學第一批書畫入藏始末講起，回望文物館收藏走過的艱難過程。
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據了解，2025年，北京人藝全年累計上演37部劇目、506場演出、新創排劇目9部、近10萬人次通過北京人藝舞台感受戲劇藝術的獨特魅力。「五一」期間，唐燁導演的《翡翠城》將率先亮相曹禺劇場，由澳洲「國寶級」劇作家大衛·威廉森編劇，將是本劇中文版首次登台。
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其中，旅遊博覽大道以春、夏、秋、冬形式呈現，讓大家在現場一站式探索一年四季的旅遊熱點，為新一年的旅程提早規劃靈感，迎接無盡精彩。全新互動遊戲「推喼王大賽」亦首次登場，讓一眾民間高手及旅遊達人同場較勁，贏取豐富禮品。
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1945年抗戰勝利後，美空軍第十四航空隊（後期飛虎隊）將總部遷到上海。龍啟明和太太佩珠也回到上海生活。劉佩珠婚後一直隨丈夫在戰火中顛沛流離。龍啟明於1944年調入飛虎隊後，她到廣西桂林居住。當年10月桂林被日軍攻陷，劉佩珠剛生下長子龍文偉後10多天就帶着襁褓中的孩子逃難去上海。戰時軍機不允許帶嬰兒，龍啟明利用職務之便把兒子藏在藤編箱子裏帶上飛機飛到上海。抗戰勝利後不久，飛虎隊美國官兵就陸續回國。按照美國第14航空隊的命令，包括龍啟明在內的美國空軍都要回去美國。但劉佩珠不願意離開老家上海，龍啟明也不想去美國，於是選擇了退伍。
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崇文重教，耕讀傳家，是客家家風最顯著的特徵。無論家境多麼貧寒，客家人都會竭盡全力供子女讀書。「賣田賣地也要繳子弟讀書」是客家地區廣為流傳的祖訓。客家人認為，讀書不僅是獲取知識的途徑，更是明理、修身、改變命運的唯一正途。遍布客家地區的土樓村莊中，必有「學堂」或「書院」，體現了族人對教育的重視，這些家風在我的家族中也得到了傳承。
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敦煌的壁畫，其實就是一個個繪畫裏的小故事匯。畫師們用畫筆講故事，不只是講佛陀的經歷、輪迴轉世、因緣因果，也講中國歷史上的真實故事，甚至生活裏的哲理和生命的真諦。而在這些故事裏，馬的身影出現頻率極高，題材豐富多彩，牠們不僅推動情節發展，更承載着人類的情感與精神象徵，成為畫面裏不可忽視的視覺焦點。
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回憶童年生活，可以用一句話概括：鄉村的孩子早當家。從剛剛懂事起，放牛、割草、掰玉米、拾柴火就塞滿了童年的歲月。說來也奇怪，雖然年紀小，但幹起這些事情來並不覺得苦累，反而很快樂，覺得自己能為父母減輕負擔，能為家裏做些事情了。
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據悉，1952年米高梅出品的電影《雨中曲》被公認為「影史最偉大的歌舞片」，曾榮獲奧斯卡多項提名，並入選美國電影學會「百年百大電影」榜單。1983年，倫敦西區首次將《雨中曲》搬上舞台，以音樂劇的形式呈現。舞台版《雨中曲》不僅保留了電影中最受歡迎的歌曲，更通過現場演出賦予其新的生命力。演員在真實「下雨」的舞台上縱情歌舞，雨聲、腳步聲、燈光與節奏交織，彷彿帶觀眾穿越回那個荒誕又浪漫的電影時代。幾十年來，《雨中曲》始終不間斷地被復排，不斷升級舞美與編舞。演出最令人驚嘆的，莫過於真實的雨幕。劇組採用複雜的噴淋與燈光控制系統，讓約6噸水從空中灑落，營造出極其真實的雨中舞台。
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返程的前夜，老屋的儀式如期而至。燈光昏黃，將阿爺的脊背壓成了一道彎彎的弓。他的影子斜斜地鋪在泥地上，碎成了一片片斑駁的雲。他走得極輕，像草尖掠過的風，那雙布滿星斑的手，正小心地探進我的行李包。
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江南的冬，不是北地那般凜冽，卻帶着水鄉特有的濕冷。那冷，是陰絲絲的，能悄無聲息地鑽透一層層衣衫，綿綿地往骨縫裏滲。天色總是鉛灰的，河水也失了春日的活氣，沉沉地泛着鐵青的光。就在這樣濕冷得教人心裏也潮黏黏的午後，巷口石板路上會傳來一串沉沉的、帶着水音的腳步聲，是媽媽拎着一條魚回來了。
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