莫蘭迪曾說：「我畫一幅畫，然後從中看到新的發展可能。於是我再畫一幅，然後再畫一幅。」自青年時期起，莫蘭迪逐漸形成了以變式為基礎的創作方法，他幾乎總是使用相同的器物——瓶子、盒子和小型容器，並以近乎嚴苛的方式加以布置，同時不斷對其位置、間距、光線分布以及色彩與陰影之間的關係進行調整，即使是輕微的位移，也能產生新的視覺張力，並深刻改變畫面的整體平衡。這種耐心而嚴謹的實踐，體現了他對觀看行為與時間經驗的深刻反思：每一幅畫像既獨具個性， 又共同參與了對形式、光線與事物本質鍥而不捨的探索。
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作為香港粵語流行曲黃金時代的奠基者之一，鄭國江填詞作品超過二千首，《漣漪》中的「生活靜靜似是湖水」、《信》中的「命運是對手永不低頭」、《分分鐘需要你》的「鹹魚白菜也好好味」、《隨想曲》的「渴望是心中富有」等經典作品，在過去數十年一直滋養了幾代華人的精神生活。
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而在散文集《詩來見我》中，他以自己的風格與角度解讀中國古詩詞，以「真性情」體味「古人心意」。李修文將古代詩人杜甫、白居易、元稹等古人的詩句與普通人的真實際遇並置，通過「詩境、情境、心境」三重交織，闡釋愛、死亡、離別、思鄉等永恒主題，這並非傳統詩詞賞析，而是借古人詩句書寫現代人的掙扎與救贖，強調在命運困頓中與詩歌「赤心相見」，實現跨越時空的精神共振。
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上期專欄聊到2029年北京將成為世界建築之都，更偏向宏觀的城市定位。這一期把鏡頭拉到微觀，以三里屯為例，看看北京如何在公共空間的「微更新」裏，於方寸之間做足民生文章。
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這幾年，組織香港中學生去內地走一走、看一看的活動不少，絕大多數都是用「國情教育」「文化研學」的名義，似乎做這樣的事情，就必須要進入一個特有的「敘事體系」，也必須要有一個非常特殊的「敘事風格」，否則，就實在是不夠層次、不夠厚重、不夠分量。但事實上，這些活動該如何確保效果，頗值得深思。
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冰心文字動人有韻味，又富正能量，我最近閱讀之《中學生文學精讀·冰心》 （三聯出版） ，收錄她30篇散文、47首詩，由她的翻譯家女婿陳恕編選註釋，非常適合青少年欣賞，閱讀後定可感受到冰心對生命及文字的熱愛而獲益並得到熏陶共鳴。
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2020
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