設計師運用南京雲錦等非遺面料技藝，重現禮樂文明的恢宏氣象。系列核心面料由南京雲錦博物館支持，兩款經典妝花織物成為全場矚目的工藝焦點。以銀金線為地，十彩色絨線為紋緯，通經斷緯、挖梭盤織，織就串枝大洋花紋。光影明暗之間，金線銀線與水紅、淡粉、草綠、石藍等色絲線交織，是妝花工藝華貴富麗的一面。畫面以山茶、梅花、月季、水仙等四季花卉環聚太湖石周圍，花團錦簇；工藝上採用青金石色「金寶地」，織入藍色青金石彩金線，與多色蠶絲線、真金線交織呼應——宮廷裝飾的極致之美，在此重現。
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本季北京時裝周的秀場上，新銳設計力量以實驗材質與雕塑廓形探索未來先鋒表達，將東方文化的內斂氣質轉譯為當代設計語言。例如，C. PROTOCOL發布以修長的縱向比例、包覆感與低飽和色彩建立統一基調，兜帽以及連續向下延伸的輪廓在不同造型中反覆出現，柔軟織物借由褶皺與垂墜，塑造出帶有雕塑感的廓形；鏈環雖為金屬，卻呈現出近似布料的柔性擺動。而Huan Faye Chien則以神話故事中的白澤和滕蛇神獸為靈感，設計師將其骨骼輪廓轉化為服裝廓形與內部切割線，將毛髮層次重新編排為印花與材質肌理，使傳統意象真正進入現代服裝結構之中。
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「成都禮物」秀場上，一件件「成都禮物」化作行走的城市文化名片。繁花似錦蜀繡絲巾、蜀繡圍巾披肩以針線織就蓉城錦繡；蜀上錦熊·錦飾系列、熊貓夔龍紋蜀錦手提包讓千年蜀錦煥發非遺光彩；國家級非遺銀花絲「錦絲天府」系列飾品、崇州竹編「只此青綠」 胸針與 「國禮·平安扣」、宛香手鐲、剪紙燈系列同台亮相，指尖技藝成為可佩戴、可攜帶的東方美學。
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貫穿「京派熔裝」的色彩線索，來自朱炳仁獨創的「仁彩」色彩體系。自2006年首創熔銅藝術以來，朱炳仁歷經二十載探索，沉澱出這套當代斑斕色譜。這一系列，正是這套色彩語言從銅器向時裝的首次深度轉譯。系列以「崇章、凝姿、合韻、熔界」為軸，完成從「禮制本源」走向「無界新生」的敘事閉環。「崇章」，模特身着承襲傳統之美的禮服款款而來，東方氣韻在寬袖長裾間清晰可見；「凝姿」，東方氣派化作當代風華，以貼合體態的廓形重塑新姿；「合韻」，風雅迭代為職場新裁，熔銅的斑斕色澤與日常着裝語境達成微妙平衡；「熔界」，東西方的邊界被打破，多元材質與仁彩的大膽碰撞，讓T台成為文化邊界消融的試驗場。
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蠟染、盤繡、蘇繡、打籽繡等非遺技藝成為T台主角，以當代剪裁煥發新生，新生代設計力量以婚紗、新中式華服與高級訂製詮釋東方美學的當代表達。喻雙雙經典旗袍以袍載道，讓旗袍成為一種生活方式。原創十二花神盤花扣搭配專屬畫作，將非遺手作、筆墨美學、衣冠禮制與當代時尚完美融合，打造出一件件兼具收藏價值與傳承意義的可穿戴藝術品。工藝上甄選緙絲、蘇繡、打籽繡等國家級非遺技藝，同時擷取傳統祥瑞雲紋意象，以靈動流雲線條鋪展衣身造型，搭配非遺緙絲雕琢立體雲紋肌理，衣隨身動、瑞氣流轉，盡顯中式美學含蓄雍容的氣韻與溫度。
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大鵬守禦千戶所城與東莞守禦千戶所城的情況不同，它沒有舊城可以憑依，完全是在大鵬半島上重新選址規劃修築的。而恰恰是這一重新選址規劃，使大鵬所城更符合屯營的要求，成為東南沿海最具規模、持續時間最長的海防要塞。數百年來，「沿海所城，大鵬為最」，「緣為此地，最為險僻」之類評述不絕於書。
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2007年4月，我尚在國家畫院山水畫高研班梅墨生工作室進修。我與6位同窗追隨梅墨生先生遠赴江西玉山，赴三清山開展山水采風寫生之行，同行的還有梅先生數位師友同道。二十餘年光陰倏忽而過，此次山居寫生的經歷，依舊歷歷在目，成為我山水寫生路上難以磨滅的珍貴印記。
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入行23年，經歷過低谷的暖男陳家樂最近鼓起勇氣灌錄了第一首單曲《我們都是無名氏》，就是要念記那些當他遇上低落的時候曾經對他說過鼓勵說話的人，可能只有一面之緣，暖男也衷心感謝，「在他們身上我學會了，見到新人迷惘要講一聲加油，可能對他有莫大的鼓舞。記得我初入行時什麼也不懂，導演罵得好兇，我好驚阻礙大家收工。一位燈光師走來跟我說，不要緊，你是新人做錯一定被罵，罵你就是給你機會，不要放棄，你一定得。其實20多年來我只有一個好簡單的願望，就是得到大家的認同，我是一個演員，以《像我這樣的愛情》得到提名金像獎最佳男主角，真的好開心。其實女主角廖子妤，我們小時候入行時已認識，最多對手戲合作就是今次，她是個天才演員，我不是，我要後天找不同方法去令自己進步。廖子妤天生有一個直覺，這個對演員好有幫助，她埋位就好有信心，是一個好有潛力的演員，她得到金像獎最佳女主角實至名歸」。
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