不知何故，63歲的北大歷史學家羅新教授，在香港或關注不多——他的代表作品一直未出香港版；在兩地學術交往早已極其緊密的今天，羅新亦只曾受邀來港一次。八年多前，他以「遊牧民族如何參與中國歷史之創造」為題，在浸會大學做了公開演講。
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這是繼2026年初上海站之後，Crybaby展覽的再度亮相。記者在探訪時發現，這個展覽完全突破大家對傳統展覽的印象，而且全沉浸式互動體驗，展覽通過「眼淚球池」裝置和巨大Crybaby貫穿展廳，整個球池由海洋球與充氣軟膜共同構成，三個相互連通的主球池分別採用棕色、黃色、粉色三種配色，以對應Crybaby家族不同成員。與傳統展覽「只可觀賞」不同，觀眾不僅可以走進球池遊玩，還能在柔軟的充氣空間中拍照、休憩、蹦跳。
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其實很多老物件，都是時光藏在村子裏的悄悄話。村西頭那口老井，還有井邊那架手搖水車，一轉起來就吱呀吱呀響，把我的童年整個拴住了。現在村子早變了樣，可只要一想起那聲音，就好像還在耳邊，輕輕的，軟軟的，一直沒停過。
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看電視劇《主角》，說的是地方方言陝西話，有人聽不慣。我到過陝西，聽起來很親切，一時引起很多回憶。幾十年前的陝西鄉民貧困閉塞，多數不識字，但是講話很文雅。例如把「喊」，說成「吶喊」；把「傻」，說成「憨」，「憨」很早便見於古籍，本義是癡愚、質樸遲鈍老實，是唐宋時期的口語。
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雖說葛蘭93歲仙遊，總算高壽。驚聞70多年前憑藉《曼波女郎》一片，一舞定情震撼世上萬千華人觀眾，葛蘭之名不因嫁作富豪高家婦息影而被淡忘，隨歲月見證，論載歌載舞演出，葛蘭形格演繹的確「前無古人，後無來者」 。
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近期看吳謹言領銜主演的新劇《御廷謠》，該劇將「女科狀元」之朝堂破局與「古代掃黑除惡」之市井維穩巧妙交織，構建出極具張力之雙線敘事。觀乎女主角孟廷輝（吳謹言飾）一路考取科舉、榮登女狀元，並深入朝堂肅清貪腐，同時聯手少年帝王撕破市井黑惡勢力之官黑勾結，此種極之「爽感」的確令人熱血沸騰。但作為具備一定歷史常識之觀眾，在看劇時基於認知會作出一些疑問：因為劇中設定，只是純屬虛構之藝術創作。
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上星期我在此提及鍾景輝（King Sir）的馬來西亞超級擁躉王俊翔專程來港弔唁偶像。他崇拜King Sir緣於他看《甜孫爺爺》時，首次看到這位「電視劇初哥」演技精湛，卻不認識他。於是，他開始搜索King Sir的資料，才知道原來爺爺大有來頭。
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7歲那年的一個午後，父親出差歸來帶回一物，是我從未見過的東西。一節節根莖相連，圓潤厚實，像嬰兒胖乎乎的大腿。我捧在手裏反覆把玩，細細端詳，湊近輕嗅，有一股清潤醇厚的泥土氣息，質樸而獨特。「蓮藕有什麼好玩的，別蹭髒了衣服。」母親的聲音溫柔中帶着幾分佯嗔，打斷了我探索的思緒。我這才知道，原來平日裏聽聞能開出滿池荷花的，便是這埋在泥土裏的蓮藕。
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2020
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