香港舞蹈團即將帶來大型舞劇《武道》，以紀念李小龍85周年誕辰。演出的副標題為「李小龍的有法與無限」，舞團藝術總監楊雲濤接受訪問時表示，這次創作將由李小龍的生平與武術哲學切入，以舞團舞者經過多年武術訓練錘煉出的身體質感，來展現李小龍對於身體極致的追求。該舞作獲入選「國家藝術基金2025年度大型舞台劇和作品創作資助項目」，亦為2025「亞藝無疆」藝術節節目之一。 ●文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：香港舞蹈團提供

近期一個令人眼前一亮的例子，是香港小交響樂團於深圳舉行的《麥兜動畫音樂會：豬來了！》。這場音樂會由樂團桂冠音樂總監葉詠詩親自指揮，巧妙地結合交響樂演奏與本地原創角色麥兜，透過動畫與現場音樂的互動，為觀眾帶來一場視覺與聽覺兼備的藝術盛宴。演出不僅展現了香港樂團的演奏水平與創意，更充分體現了香港文化的獨特魅力與感染力。

大館全新文化古蹟常設展覽「域多利監獄F倉：何處是吾家」，透過昔日監獄內的入境事務處域多利中心遣返無證入境者及越南難民的歷史，探索與移民、流徙相關的主題。

記者看到，這幅油畫作品中，饒公頭像佔據近一半畫面，老先生戴着眼鏡，面容寧靜平和，眼神平視左前方，專注而深邃，彷彿穿透歲月與學問的迷霧，凝視着永恒的文化真理。灰白頭髮，耳廓舒展，嘴唇輕閉，在馮少協筆下，饒老的人物形象整體刻畫精準、微妙細膩。畫面背景以略帶暖意的淺灰色調為主，並以隱約朦朧的淡墨色荷花造型襯托，在題材構思上呼應饒公高潔的人文品格。畫面右下方附有「選堂」題字及其兩枚印章，進一步強化了主體人物的名號身份和中國傳統文化的符號語境。

黃獎亦是香港作家，其作品主要圍繞中國歷史進行。他也會利用歷史素材創作小說，如《大營救1942》《山城之城》等。

標榜武俠粵劇為主題的《神劍山莊》，劇情自然包括戲台上南掌北腿的展示，演員必須有一定的武藝水平，看今次《神劍山莊》演員卡司，觀眾心目中都有相當的信心。

根據赤坎在《抗日烽火中，紅線女與馬師曾結緣》一文裏的敘述，1941年12月香港淪陷，在香港淪陷的第三天早上，馬師曾便冒險帶領全家逃出香港，輾轉到廣州灣，改組為「抗戰劇團」，演出傳統戲劇和抗日內容節目，在赤坎、西營一帶演出，更曾在赤坎南方路的中央戲院連續公演兩個月。因大中酒店於中央戲院相隔甚近，為方便演出，馬師曾一家就住在大中酒店。1942年3、4月間，何芙蓮（蓮姐）被馬師曾聘請至「抗戰劇團」演出，紅線女跟着來，也住在大中酒店。後來，紅線女回憶起初見馬師曾的情景仍是歷歷在目：「我第一次跟隨蓮姐到那座宿舍去排戲，帶着好奇心，希望能一睹從未謀面的『大老倌』馬師曾的風采……抬頭望去，看到一位四十開外，方面大口，神采飛揚，十足廣州『西關大少爺』樣子的人……過去我在電影裏看到的馬師曾是戴眼鏡的，此刻他臉上雖然少了副眼鏡，我還是一眼就認出這是馬師曾。」第一次見面，馬師曾給紅線女留下的印象是頗具讀書人的氣質，又有些許不修邊幅、踱着拖鞋就下樓會見一班兄弟，但排起戲來又非常嚴肅，要求很高，跟着他「好高興有新嘢學」。紅線女感嘆於馬師曾的藝術造詣，認為他演起戲來就不是馬師曾，扮演的角色各不相同又恰到好處，他的這種從生活中提煉，並進行藝術誇張的表演，毫無矯揉造作之弊，是她從藝以來一直學習的榜樣。抗戰劇團在廣州灣演出了約兩個月的光景，日本的文化特務禾久田追至廣州灣，威逼利誘馬師曾回香港，馬師曾嚴詞拒絕，決定前往廣西演出。紅線女在何芙蓮的推介下，受聘於馬師曾的劇團同行。紅線女也很珍惜這個學習機會，在馬師曾和主要演員說戲時，她就在一旁默默地聽、用心地記。馬師曾也看出了她會用心思，當劇團偶遇演員生病時，紅線女就會頂替上去。有一晚演出《軟皮蛇招郡馬》，正印花旦突然病了，馬師曾臨時決定由紅線女頂替出場，當晚演出大獲成功。此後紅線女便躍升劇團的正印花旦，馬師曾與紅線女的合作愈來愈多，兩人的感情亦日益深厚。

本屆「粵劇日」項目有粵劇折子戲、童話劇場、粵劇試演工作坊、示範工作坊、攤位活動、專題講座、名伶簽名會、導賞會、中樂演奏等。

該劇院副院長楊軍受訪時說︰「希望能創作一種戲曲新範式，讓年輕觀眾感受傳統湘劇的魅力。」楊軍又認為，作為地方劇種現代化轉型的一次嘗試，《聶小倩》並未拋棄傳統湘劇。在劇場中，演員的身段步法嚴格遵循湘劇程序，唱腔保留高腔特質，服飾紋樣延續傳統戲曲規制；觀眾圍繞「工」字形舞台就座，既與演員距離更近，又暗合傳統戲曲「四面觀」的觀演關係。

以南京大屠殺史實為基礎改編的中國當代舞劇《記憶深處》21日晚在法國巴黎上演，觀眾深受震撼。

萬芾是上海實力派花鳥畫家，她筆下「花鳥世界」中的二十四節氣，作品色彩豐富，構圖現代而不失傳統韻味。小雪是冬季的第二個節氣，既提醒人們順應自然、蓄藏能量，也承載着對豐年與祥和的期盼。

諾貝爾文學獎得主莫言的話劇作品《鱷魚》昨日（21日）登上香港葵青劇院舞台。該劇由王可然執導，趙文瑄、凱麗、李勤勤及白凱南等演員領銜演出，曾榮獲第18屆中國文華獎表演獎。