蕭錦恩的《STORM IS COMING》充滿了童趣與巧思。她將故事背景設於富香港特色的金魚街，構想了一場顛覆常識的風暴：「對魚來說，風暴來臨是牠們在天上開了一個很大的派對。」她的設定中，烏雲是章魚噴出的墨，閃電是藏匿的電鰻，雨水來自鯨魚的噴水。這種視角的轉換，創造出一個既熟悉又新奇的童話世界。她稱自己追求一種「童趣、帶塗鴉感」的風格，並偏愛運用噴霧和沙礫質感來豐富畫面。
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但是，如果拋開地域，單看年輕一代的創作者，九兒認為兩地反而很接近。「現在商業插畫畫得好的，包括國潮、IP，都是年輕人。」她笑稱自己作為70後，和90後、00後插畫作者的差異本身就很大，「到了我這個年齡段的繪本作者，創作時可能會更傾向於以故事為核心展開表達。」
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很感謝香港大學楊玉峰教授寄我大著《南社著譯敘錄續篇》，這是一本介紹南社和南社諸名人譯著的專著，很有學術性、文學性和歷史價值，值得研讀和保存。
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2018年10月30日，金庸仙逝，悼念潮綿延月餘，「有井水處，就有金庸」這句話頻繁被提起。7年後，時有「青年人不再讀金庸」的誤讀說法傳出。水井與井水，作為農耕時代的生活源頭標誌，在很多地方已消失，金庸作品的影響，亦是隨時間流逝而變小——果真如此嗎？潘采夫新書《少年讀金庸》，或直接或間接地對此問題進行了回應。
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