7月5日，著名作家馬伯庸在大連市新華書店舉行新作分享會。作為「見微」短小說系列的第三部，《桃花源沒事兒》靈感源自陶淵明《桃花源記》中「南陽劉子驥尋訪未果」的留白。與前兩部《長安的荔枝》《太白金星有點煩》相比，新作呈現出更豐富的創作維度，即融合奇幻、懸疑與職場喜劇元素，以「懸疑線+喜劇線」的雙線螺旋結構，交織多重敘事風格，為讀者帶來層次豐盈又流暢自然的閱讀體驗。

從《長安十二時辰》的懸疑權謀到《桃花源沒事兒》的奇幻溫情，馬伯庸始終在歷史與幻想的交界處探索人性的幽微。他在接受香港文匯報專訪時表示，無論寫什麼題材，最終都是在寫人。「只有把古人和現代人的情感彼此連接，才能說服讀者進入到書中世界。」

●文、攝：香港文匯報記者 宋偉

與馬伯庸以往的歷史小說相比，《桃花源沒事兒》大膽構建出「桃花源實為妖屬秘境」的奇幻設定：這裏由駐守道人與妖屬居民共同守護，上演着一段段顛覆想像的故事。書中主角玄穹為二両三錢月薪奔波的日常，更是精準戳中職場人的生存共鳴，堪稱「打工人嘴替文學天花板」；而劉子驥封印桃花源的真相，更賦予歷史奇幻題材全新的想像邊界。

歷時十三載 新書如播種

馬伯庸坦言：「若單以動筆與停筆的時間跨度計算，這本書是我寫得最久的一部，沒有之一。」《桃花源沒事兒》的創作始於2013年，彼時他正處於白天職場打拚、夜晚伏案創作，還要抽出時間照料新生兒的多重生活狀態。

他回憶，當年曾聽好友講過一個段子：附近有家小飯館，消防通道總是堆放雜物，屢教不改。後來有個道長路過，說這對風水不好，擋了財運，結果老闆連夜就給清理乾淨了。「我聽後覺得故事不錯，就想如果有個道士管理居民區，應該會挺有趣的。」

「其實最初只是一個很小的靈感，每年都會添一點，沒想到這一寫就是13年。」馬伯庸笑稱，這本書是「長得最慢的孩子」，從兒子蹣跚學步到步入青春期，書中的角色與他的人生軌跡同步成長。「這本書和別的創作不一樣，其他書我會有整體思路、完整框架，但這本書就像一株植物，我只是把種子種下去，每年澆澆水，看它破土發芽，也不去修剪枝葉，任由野蠻生長，最後長出一個讓我意料之外的東西，這對我來說算是一次探險。」

讀書不設限 寫作有創意

「見微」系列的三部作品風格迥異：《長安的荔枝》以歷史考據還原盛唐物流奇跡，《太白金星有點煩》用職場視角解構西遊經典，而《桃花源沒事兒》則徹底跳出歷史框架，構建了一個充滿煙火氣的妖怪烏托邦。馬伯庸表示，這種轉變源於自己對創作固化的警惕：「每部作品都是一次自我突破，作家不能給自己貼標籤，不能給自己設限制。」

創作歷史小說，是否只需要大量閱讀歷史書籍？馬伯庸給出了否定答案。「作為一名作家，閱讀不能只局限在自己熟悉和喜歡的書。作家必須是一名雜家，三教九流不敢說精通，但是要知道得足夠廣。所以我日常閱讀基本不挑，逮着什麼書看什麼書，盡量不給自己製造舒適區，一定要讀自己意料之外的書，才能寫出更有創意的作品。」

「前幾天有人問我，每天寫作多少字，我說4,000字，他很驚訝地問我，怎麼能堅持下來的？我說你用『堅持』這個詞就錯了。」馬伯庸向記者指了指身上印有「我是自願上班的」印花T恤笑言，「為了生存不得已去搬磚，這才叫堅持。但我寫作和大家去旅遊、看電影一樣，是一種享受，所以寫作對我來說並不是一件為難的事，而是一件開心的事。」

小說影視化 歷史連現實

從《長安十二時辰》《古董局中局》到最近大火的《長安的荔枝》，近兩年，馬伯庸的小說不斷被搬上熒幕，同樣獲得了不俗的收視率和觀眾口碑。在談及是否會要求導演在拍攝時尊重原著，馬伯庸直言尊重原著是一個「偽命題」。「因為小說和影視劇兩者之間的表達方式，從底層邏輯就不一樣。小說是一種詩化的語言，可以天馬行空，可以隨時補敘、倒敘、插敘，但影視劇是一種視聽語言，所有的信息都必須轉化成視覺和聽覺，這兩種情況的表達方式完全不一樣。」

他進一步解釋，不可能有影視劇100%忠於原著，但每次改編我都會跟主創團隊深聊，告訴他們小說中讀者喜愛的部分，哪些地方需要盡量保留，除此之外的細枝末節就儘管放心大膽地去修改、再創作、再演繹。「只要能做到『形散神不散』，改編就算成功。」

「《長安十二時辰》後，很多讀者去西安的博物館和坊市旅遊；《食南之徒》後，大家去廣東的南越王宮博物館參觀，這都讓我非常開心。」馬伯庸表示，終極目的是希望觀眾看完小說後能了解背後的歷史，走進真實的歷史。讓每本書都能在現實中找到連接。