劇團出品人林珊珊很早已預告是項演出訊息，指莫華敏和陳紀婷每次合作後，均有觀眾追問演期。今次5天的檔期，主辦及主要演員吸取了之前兩屆的市場經驗，認為除主打武場的劇目，更要加強戲曲的娛樂，也覺得近年戲行選劇有些偏側，所以合議開發新的劇目。他們請來了林錦堂的高足、新進編劇李廷𩆨撰寫有輕喜劇成分的猴戲《西遊記之大聖無雙》。
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大概從1911年至1925年這段時間是粵劇的鼎盛時期。當時戲班多（據說最多時達40多班）、戲班規模大（據說各班人數均為158人），而且造就的人才亦多。上世紀二十年代以前，著名老倌有武生王靚榮、小生王白駒榮、花旦王千里駒，以及朱次伯、靚少鳳等；上世紀二十年代以後，則有薛覺先、馬師曾、桂名揚、廖俠懷等。
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在貴州省安順市西秀區七眼橋鎮章莊村吳家屯有這樣一群人，白天，他們在各自的崗位上忙碌着。他們之中有種地的農民、搞建築的工人、做保安的大叔、開叉車的女司機、經商的夫婦……每當夜幕降臨或農忙之餘，大家只要聽到鑼鼓聲，都會不約而同地聚集在老村口的廣場上，一起練習地戲動作要領，默記背誦地戲唱詞。
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《紅樓夢》是中國四大名著，不但在文學方面舉足輕重，書中涵概社會權貴、人性、藝術、生活品味、潮流等等內容，故而有不少人鑽研、手不釋卷閱讀《紅樓夢》。
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近日，在中國粵劇網拜讀張方衛撰寫的《三十年代廣東粵劇概況》。作者搜集了三十年代報刊雜誌與粵劇相關的原始資料及來自1934年9月付印的《廣州年鑒》及1931年2月創刊的《伶星》雜誌裏有關電影與粵劇的統計數字，內容充實，是一篇頗具參考價值的文章。
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文華常表示，自小愛看越劇和粵劇戲迷情人任劍輝的演出，她說︰「我看過上世紀五十年代越劇創演的《春香傳》，故事講述藝妓與貴族公子跨越階層，不畏強權的堅貞愛情，劇中更引用了朝鮮民族舞，開創了地方戲曲演繹異國戲曲的先河。」她又說︰「我也看了1963年由任劍輝與吳君麗領銜主演的由越劇《春香傳》改編為《為郎頭斷也心甜》的電影，當時已動意改編這個戲曲故事。」
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劉老師認為粵劇落後於其它地方劇種的原因有三：其一，培訓人才仍用「帶徒制」方式。其二，學習環境不同，昔日家窮才學戲，現在交學費學戲，師徒關係改變了，以學習的角度來看，從前「帶徒制」浪費時間，現在卻是「填鴨式」，以滿足學生的要求；其三，戲行人互相排斥。
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