「慶穎新粵劇團」以推動和實踐傳統粵劇藝術風格為宗旨，3年來已推出近十齣傳統名劇，這天劇團的兩齣戲台前幕後工作人員，包括演員、音樂團隊、舞台監督、武師在高山劇場排練室作演前綵排，趁機和譚穎倫及曉瑜做個訪問。
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近日在網上拜讀了一篇由鄭學仁整理的《司徒紹訪談錄》，文章中有談及司徒紹跟隨馮華演奏精神音樂的資料。我雖然不認識前輩司徒紹，但在上世紀八十年代底至二千年前，我出席韻文粵劇學院會慶，大多數看到他參與音樂拍和。九十年代中，我的粵曲老師黃少俠在高山劇場辦了一場演出，邀請了馮華領導樂隊演奏精神音樂，由司徒紹負責木琴。前輩馮華師承尹自重，拜呂文成為義父，演奏精神音樂絕對是「一脈相承」。猶記得當日我在後台訪問馮華，他說自己比英國樂隊「披頭四」更厲害，上世紀四十年代已開始玩Band。但限於時間，那次只做了一個短訪，未能向他請教更多有關精神音樂的發展歷史。在《司徒紹訪談錄》，有部分內容敘述自上世紀三十年代司徒紹在精神音樂方面的見聞和親身經歷，我以第三人稱的方式改寫該部分內容，並補上一些資料，讓讀者看得更明白。
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萊蕪區茶業口鎮依託孟姜女博物館，每年舉辦孟姜女文化節及學術研討會，開展非遺研學體驗活動，將歷史傳說融入現代文旅。當地文藝工作者還將孟姜女傳說與多種藝術形式相結合，創作出一系列連環畫、詩歌、戲曲等作品，讓老故事煥發新活力。
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莫華敏和陳紀婷是演藝學院的前後期同學，也是戲曲中心茶館劇場的基本演員，莫華敏小時在湛江粵劇學院受訓，陳紀婷少年時在梁森兒門下劇社學藝，演藝學院畢業後，在不同粵劇團及茶館演出，二人有一定的舞台經驗，且還有難得的默契。
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鄭綺文在上世紀五十年代初參與廣州劇團的演出，到七十年代底移居香港。1980年香港八和粵劇院開課，邀請她擔任導師。根據廖國森（森哥）的憶述，1982年的結業演出，他在鄭綺文老師的指導下，與同學李艷容合演《醉打金枝》，演後任大勳師傅轉告森哥，當時龍劍笙及梅雪詩來看了演出，想邀請他及其他幾位畢業同學參與「雛鳳鳴劇團」的演出。1981年1月1日勞韻妍創辦「韻文粵劇學苑」，由胡美倫教授粵曲、袁小虎教授北派、鄭綺文教授水袖身段。後來她加入香港電台第五台成為全職合約職員。
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開幕式演出，有榮獲全國「新時代好少年」稱號的石牌中心小學「小梅花」昆曲藝術團，以昆劇《后羿射日》驚艷開場；之後有湖南省昆劇團帶來《漁家樂·藏舟》選段、中國戲劇梅花獎得主俞玖林獻唱《玉簪記·琴挑》選段《懶畫眉》，婉轉動人。最令人矚目的是，昆曲泰斗蔡正仁先生攜弟子、昆山當代昆劇院一級演員張爭耀共同獻演《邯鄲夢·三醉》選段《紅繡鞋》，兩代藝術家同台，展現出昆曲在當代文藝百花園中的瑰麗光彩。隨後舉行的「七弦雅韻」名家古琴音樂會，讓昆曲的水磨腔與古琴的清微淡遠在亭林園的秋夜中完美交融。
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標榜武俠粵劇為主題的《神劍山莊》，劇情自然包括戲台上南掌北腿的展示，演員必須有一定的武藝水平，看今次《神劍山莊》演員卡司，觀眾心目中都有相當的信心。
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根據赤坎在《抗日烽火中，紅線女與馬師曾結緣》一文裏的敘述，1941年12月香港淪陷，在香港淪陷的第三天早上，馬師曾便冒險帶領全家逃出香港，輾轉到廣州灣，改組為「抗戰劇團」，演出傳統戲劇和抗日內容節目，在赤坎、西營一帶演出，更曾在赤坎南方路的中央戲院連續公演兩個月。因大中酒店於中央戲院相隔甚近，為方便演出，馬師曾一家就住在大中酒店。1942年3、4月間，何芙蓮（蓮姐）被馬師曾聘請至「抗戰劇團」演出，紅線女跟着來，也住在大中酒店。後來，紅線女回憶起初見馬師曾的情景仍是歷歷在目：「我第一次跟隨蓮姐到那座宿舍去排戲，帶着好奇心，希望能一睹從未謀面的『大老倌』馬師曾的風采……抬頭望去，看到一位四十開外，方面大口，神采飛揚，十足廣州『西關大少爺』樣子的人……過去我在電影裏看到的馬師曾是戴眼鏡的，此刻他臉上雖然少了副眼鏡，我還是一眼就認出這是馬師曾。」第一次見面，馬師曾給紅線女留下的印象是頗具讀書人的氣質，又有些許不修邊幅、踱着拖鞋就下樓會見一班兄弟，但排起戲來又非常嚴肅，要求很高，跟着他「好高興有新嘢學」。紅線女感嘆於馬師曾的藝術造詣，認為他演起戲來就不是馬師曾，扮演的角色各不相同又恰到好處，他的這種從生活中提煉，並進行藝術誇張的表演，毫無矯揉造作之弊，是她從藝以來一直學習的榜樣。抗戰劇團在廣州灣演出了約兩個月的光景，日本的文化特務禾久田追至廣州灣，威逼利誘馬師曾回香港，馬師曾嚴詞拒絕，決定前往廣西演出。紅線女在何芙蓮的推介下，受聘於馬師曾的劇團同行。紅線女也很珍惜這個學習機會，在馬師曾和主要演員說戲時，她就在一旁默默地聽、用心地記。馬師曾也看出了她會用心思，當劇團偶遇演員生病時，紅線女就會頂替上去。有一晚演出《軟皮蛇招郡馬》，正印花旦突然病了，馬師曾臨時決定由紅線女頂替出場，當晚演出大獲成功。此後紅線女便躍升劇團的正印花旦，馬師曾與紅線女的合作愈來愈多，兩人的感情亦日益深厚。
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