說起得到龍哥答允再度合作，談玉蓮由衷感激。談玉蓮為澳門人，少時來港受友朋影響，曾先後在本港多個戲班跑龍套，後來拜師隨吳森、李少華、曾玉女、劉兆榮等名師學藝，並且參與本港多個戲班如「雛鳳鳴」「祝華年」「頌新聲」「大龍鳳」「勵群」等劇團演出，但上世紀八十年代因粵劇市場前景未明，她也移民加拿大，本已遠離戲行演出，但因為她與夫婿在加拿大合辦「翡翠蓮花大戲台」，進行粵劇教學及搞演出，有一次請得本港大老倌李龍、南鳳、梁煒康、溫玉瑜、黎耀威、高麗等到彼邦助陣演出折子戲，談玉蓮說︰「那一次龍哥和我演《帝女花之庵遇》《梁祝之十八相送》折子戲。」港式粵劇藝術再度掀起她的演出意慾，於2023年經李龍同意合作演出《帝女花》全劇。
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換句話說，呂、尹、何3人在上世紀三十年代初已齊集廣州，但各人都有自己的工作，尤以尹自重身為覺先聲劇團頭架，工作至為繁重。到了1935年，他在香港成立 「尹自重音樂社」，相信有較多的時間參與不同的工作。網上有一條資料說呂文成在1933年參加由香港鐘聲慈善社主辦的廣東三江大水災救災義演後，多次與尹自重、何大傻等到中山、台山、廣州等地演出。雖然該資料沒有說3人的演出是否包括「精神音樂」，但證明他們在三十年代中已在廣東重新組合。
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日前看了一齣新編武俠粵劇《神劍山莊》，劇中有新設計的武打招式，確能滿足喜歡看武戲的觀眾，其實劇中也有傳統戲劇的元素，例如其中有一段灌毒酒的情節，鄭詠梅演繹了一段《貴妃醉酒》身段和劇情頗為配合。
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以戲為媒，搭建閩南戲劇國際化對話交流橋樑，助力中華文化海外傳播。活動邀請新加坡、馬來西亞歌仔戲團隊及在閩外國留學生團隊，聯動台灣地區歌仔戲、海南瓊劇團隊，以及漳州歌仔戲（薌劇）、潮劇、廈門高甲戲、泉州梨園戲等多元劇種團隊同台獻藝。
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當日大會展現每位猴王時裝造型的真個性外，更身穿戲服現場表演真功架。三代猴王朱陸豪、徐挺芳、秦朗逐一耀眼登場，身段與動作都有超高要求的「武打擔當」秦朗（第三代猴王）出場時，翻着筋斗大騷真功夫；別具個性、武功根底穩打穩紮的徐挺芳（第二代猴王）是全劇的「功架擔當」，「騎着馬」（功架）跟大家見面極威風；至於殿堂級「表情擔當」的大師父朱陸豪（第一代猴王）則壓軸鬼馬出場，一舉一動、面容神色皆細膩演繹「人猴合一」的至高境界。以實力向香港觀眾發出邀請，觀眾入場一定不會失望。
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執行與元朗劇場場地夥伴計劃的香港梨園舞台主席杜韋秀明指︰「這個計劃終結，誠屬可惜，因為十多年的合作，已培育了一定數量的觀眾，他們有元朗及新界區的住民，也有遠至港島的觀眾乘我們的免費巴士來看戲，我們主要演員都是大老倌，有龍貫天、梁兆明、鄭詠梅、鄧美玲等，同時我們也安排青年演員負責推廣場，選擇大家都熟悉的戲碼，達至眾樂樂的效果。而今次臨別秋波的『粵藝新姿耀北地』是一連3天的免費專場，安排在12月26日至28日下午2時在元朗劇院展開。」
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先說演出場地。長堤先施百貨公司、西堤大新百貨公司、惠愛大新百貨公司、十八甫真光百貨公司，為吸引顧客，拓展經營，先後於1917年、1923年、1924年、1927年開設天台遊藝場。遊藝場中設有大戲（粵劇）場，演出以粵劇全女班為主。這4個天台遊藝場除演出粵劇外，還演出京劇、「新派劇」（加插粵曲演唱的文明戲）及映戲（放映電影）、歌座等。由於這些遊藝場演出多種戲劇，門票價廉，所以每場演出都有不少觀眾。尤以大新、先施兩公司的天台廣闊，且布置了園林亭閣，遊藝場多姿多彩，故市民趨之若鶩。1938年日軍侵佔廣州後，大新公司的兩個天台遊藝場和真光公司天台遊藝場先後停業，而先施公司天台遊藝場則改名為大東亞飯店遊藝場，還經常演粵劇，梁懷玉、衛明珠、芳艷芬等曾在此演出，劇碼有《孝感動慈心》《雙娥弄蝶》等。該場營業至上世紀四十年代年代末結束。
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專場演出以「典範流芳」「異聲同韻」「赤誠丹心」「弦歌綿延」等篇章為軸，精選紅線女藝術生涯中具有里程碑意義的作品。當晚有香港粵劇名伶羅家英與中國戲劇梅花獎得主曹秀琴合演《李香君》、中國戲劇梅花獎得主李嘉宜連同港澳青年演員林穎施與莫穎霖獻唱粵歌《荔韻紅腔》，彰顯紅派藝術作為粵港澳文化紐帶的重要價值。
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《仙姬送子》講述七姐下凡將新生嬰兒送還董永的過程，粵劇行內有不同的版本，基本上是《大送子》《小送子》，而隨《花山大賀壽》上演的是《大送子》，劇中董永在七位仙女中找尋七姐，七位仙女隨鼓樂聲展演變裝身段，𣊬即變裝為七彩宮裝，有如變魔術，為相當賞心悅目的戲曲身段。
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今年，河北省河北梆子劇院創新推出首部小劇場戲劇《玲瓏窗》，打破傳統鏡框式舞台的局限，將表演區延伸至觀眾席間，讓觀眾「零距離」感受河北梆子的聲腔魅力和表演細節。
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