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香港藝術節下月登場 粵劇舞台重溫新馬師曾名劇
首先是期待已久的「新馬師曾名劇展」,排在2月22日至25日在香港大會堂音樂廳上演4齣新馬師曾的名劇︰《風流天子》、《一把存忠劍》、《金釧龍鳳配》和《光緒皇夜祭珍妃》,大會邀得新劍郎任藝術總監,音樂拍和團隊由周熾楷和陳定邦領導。4齣名劇都是有慈善伶王、文武生王、新馬專腔美譽的新馬師曾之代表作,劇中有數十載仍為戲曲界及觀眾追捧的排場、主題曲。
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戲曲視窗:「微分音」和「中音程」
據說歐洲傳統音樂中很少出現「微分音」,因此它的樂理甚少提及;我國以歐洲傳統樂理為範本的基本樂理教科書中自然不講了。按照歐洲樂理的規範,半音是最小的音程,音程只有大、小、純、增、減五類。我國傳統音樂中有「微分音」,樂理中就出現了西洋樂理中所沒有的「中音程」。「↑fa」到「fa」之間的音程為50分,因此「↑fa」到「mi」和「↑fa」到「sol」的音程就不是100音分的小二度,也不是200音分的大二度,而是150音分的「中二度」。 「↑fa」到「la」既非小三度,也非大三度,而是「中三度」。「↑fa」到「re」的距離是「中六度」,「↑fa」到高八度「mi」的音程是「中七度」。「中二度」、「中三度」、「中六度」和「中七度」統稱「中音程」,和「全音五聲音」、「半音五聲音階」相對應,包含有「中音程」的音階稱為「中立音音階」。
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《林祥謙》具有時代文化色彩
劇目具有濃烈的福建地域文化色彩。劇中大量出現林祥謙家鄉福州閩侯的風土人情,把對林祥謙思想性格的形成與他家鄉閩侯尚干鄉素有多血性、崇大義的傳統聯繫起來。修改打磨後,該劇增加了更多福州特色的貫穿,如拌麵、扁肉、太平蛋這些小細節,也更加突出當時軍閥混戰、風起雲湧、民不聊生的歷史時代背景,讓觀眾了解故事時代,理解人物選擇。
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生旦單腳車身甩水髮功架的最佳配合
我們看《一把存忠劍》、《枇杷山上英雄血》、《潞安州》等生旦對手戲,有悲情成分、難以解決鬱結劇情時,生旦會演出一段相配合的傳統功架——生角單腳車身,旦角則甩水髮,盡顯中國戲曲演員藝術修為的層次,除了演繹劇情、唱曲,在發揮情緒高潮時所運用的演出藝術,是別的劇種難以比擬,戲曲演員演藝在那會兒全面散發,一定讓觀眾大為振奮,喝彩聲不絕。 ◆文︰白若華
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劍麟以花臉行當演繹英雄劇 喜獲阮兆輝做軍師指導
此次演出,除演出由劍麟及鄺紫煌分別編撰的劇本,更增添一說書人,邀請得阮兆輝擔任,並由他親自寫序幕、開場和尾聲的說唱曲,以廣東最地道的說唱藝術︰南音、木魚、龍舟、板眼、粵謳或鹹水歌等演出,讓觀眾看到大唐立朝演義眾英雄之豪情義氣,也體驗已近湮沒的舞台英雄劇目及粵港的說唱藝術。
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戲曲視窗:乙反中立音階
在房曉敏撰寫的《乙凡旋法》一文對乙、凡(反)兩音在調式的位置描述如下:「在乙凡調式中,上(宮)、尺(商)、工(角)、六(徵)、五(羽)音為調式的『正音』;乙、凡兩音則為調式的『中立音』,也稱為調式的『四分之三(微分)音』或『中立音程』。乙、凡兩音作為調式的中立音,是介於『下乙(閏)』與『上乙(變宮)』、『下凡(清角)』與『上凡(變徵)』調式『偏音』之間的『四分之一(微分)音:介於下(低)乙([b]B)與上(高)乙(B)音之間的四分之一音,為『(中)乙(-B)』音;介於下(低)凡(f)與上(高)凡([#]f)音之間的四分之一音,則為『(中)凡(+f)』音。乙、凡兩音作為調式的中立音程,是介於調式音階中小三度音程(正音)之間的『中二度(介於大、小二度之間的)音程』:介於五(A)與上(c)音之間的乙(-B)音、介於工(e)與六(g)音之間的凡(+f)音,則為大於半(四分之二)音、小於全(四分之四)音的四分之三音。因此,乙凡調式的音階結構,是『帶中立音的七聲徵調式』。其調式音階為:G、A、-B、c、d、e、+f、g。其中,『-』代表『微降』記號,表示降低四分之一音;『+』代表『微升』記號,表示升高四分之一音。由於乙凡調式中含有中立音,而中立音又為微分音;因而其音律結構則為具有特性的微分律制。」
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4位藝術家拓闊粵曲藝術交流
作品由年輕戲曲編劇兼表演藝術家江駿傑創作,連同3位來自不同領域的年輕藝術家陳美彤、陳熙鏞、何晉熙,進行跨界藝術交流探索,把傳統戲曲「唱、做、唸」重新組合,重新演繹戲曲經典文本,思考作品精神與當代意義。
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旦行的分野和演藝具多元化
傳統戲曲演員是分有多種行當,以界別他們該作何種演藝的訓練,但近百年,在粵劇圈則有了很大的改變,據悉在薛覺先當紅的年代,把本來超過12個行當的演員歸納為六柱,即是文武生、正印花旦、武生、小生、二幫花旦和丑生。
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經典粵劇《帝女花》重新演出 不同年代名伶破天荒擔綱
籌備這一個如此強盛的演出檔期,由名藝術總監陳善之、葉家寶、導演吳國亮,邀得本港不同年代的粵劇紅伶參與,交替領銜主演長平公主和駙馬周世顯,當中包括有李龍、南鳳、梁兆明、陳咏儀、鄧美玲、衛駿輝、白雪紅、洪海、鄭詠梅、王志良、林穎施、李沛妍等,另外還有不同年代的四柱演員︰廖國森、郭啟煇、莫華敏、林芯菱、梁非同、黃安晴、梁振文等。
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戲曲視窗:中立音階
在上期刊登的《「乙反」是七聲律的特色》一文裏,出現一個比較少見的名詞——「乙凡中立音階」。
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新光賀歲《大紅袍》開鑼 蓋鳴暉霸腔演海瑞鬥嚴嵩
《大紅袍》是李居明為蓋鳴暉撰寫的第11套戲,原是任姐任劍輝1965年拍攝的經典電影,故事源自民間傳說「海瑞鬥嚴嵩」,深入人心,其中「十奏嚴嵩」更是意義深遠,官場黑暗、權貴凌弱,無論任何年代都能達到諷剌古今時弊的戲劇效果。李居明以昔日電影為藍本,依據前作結構框架,重新整理編寫劇本。
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粵劇生角「扮美」受歡迎
但是有些戲因有男扮女的劇情,這就是觀眾喜歡看到的舞台演出,如《花田八喜》、上期說到《彩鳳榮華雙拜相》都有這些情節,上一期已介紹過龍貫天扮美推車,今次再介紹藍天佑在《花田八喜》中扮美,他的做手和身段都很有風情,為觀眾帶來滿堂大笑。
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香港藝術節下月登場 粵劇舞台重溫新馬師曾名劇
首先是期待已久的「新馬師曾名劇展」,排在2月22日至25日在香港大會堂音樂廳上演4齣新馬師曾的名劇︰《風流天子》、《一把存忠劍》、《金釧龍鳳配》和《光緒皇夜祭珍妃》,大會邀得新劍郎任藝術總監,音樂拍和團隊由周熾楷和陳定邦領導。4齣名劇都是有慈善伶王、文武生王、新馬專腔美譽的新馬師曾之代表作,劇中有數十載仍為戲曲界及觀眾追捧的排場、主題曲。
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戲曲視窗:「微分音」和「中音程」
據說歐洲傳統音樂中很少出現「微分音」,因此它的樂理甚少提及;我國以歐洲傳統樂理為範本的基本樂理教科書中自然不講了。按照歐洲樂理的規範,半音是最小的音程,音程只有大、小、純、增、減五類。我國傳統音樂中有「微分音」,樂理中就出現了西洋樂理中所沒有的「中音程」。「↑fa」到「fa」之間的音程為50分,因此「↑fa」到「mi」和「↑fa」到「sol」的音程就不是100音分的小二度,也不是200音分的大二度,而是150音分的「中二度」。 「↑fa」到「la」既非小三度,也非大三度,而是「中三度」。「↑fa」到「re」的距離是「中六度」,「↑fa」到高八度「mi」的音程是「中七度」。「中二度」、「中三度」、「中六度」和「中七度」統稱「中音程」,和「全音五聲音」、「半音五聲音階」相對應,包含有「中音程」的音階稱為「中立音音階」。
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《林祥謙》具有時代文化色彩
劇目具有濃烈的福建地域文化色彩。劇中大量出現林祥謙家鄉福州閩侯的風土人情,把對林祥謙思想性格的形成與他家鄉閩侯尚干鄉素有多血性、崇大義的傳統聯繫起來。修改打磨後,該劇增加了更多福州特色的貫穿,如拌麵、扁肉、太平蛋這些小細節,也更加突出當時軍閥混戰、風起雲湧、民不聊生的歷史時代背景,讓觀眾了解故事時代,理解人物選擇。
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生旦單腳車身甩水髮功架的最佳配合
我們看《一把存忠劍》、《枇杷山上英雄血》、《潞安州》等生旦對手戲,有悲情成分、難以解決鬱結劇情時,生旦會演出一段相配合的傳統功架——生角單腳車身,旦角則甩水髮,盡顯中國戲曲演員藝術修為的層次,除了演繹劇情、唱曲,在發揮情緒高潮時所運用的演出藝術,是別的劇種難以比擬,戲曲演員演藝在那會兒全面散發,一定讓觀眾大為振奮,喝彩聲不絕。 ◆文︰白若華
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劍麟以花臉行當演繹英雄劇 喜獲阮兆輝做軍師指導
此次演出,除演出由劍麟及鄺紫煌分別編撰的劇本,更增添一說書人,邀請得阮兆輝擔任,並由他親自寫序幕、開場和尾聲的說唱曲,以廣東最地道的說唱藝術︰南音、木魚、龍舟、板眼、粵謳或鹹水歌等演出,讓觀眾看到大唐立朝演義眾英雄之豪情義氣,也體驗已近湮沒的舞台英雄劇目及粵港的說唱藝術。
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戲曲視窗:乙反中立音階
在房曉敏撰寫的《乙凡旋法》一文對乙、凡(反)兩音在調式的位置描述如下:「在乙凡調式中,上(宮)、尺(商)、工(角)、六(徵)、五(羽)音為調式的『正音』;乙、凡兩音則為調式的『中立音』,也稱為調式的『四分之三(微分)音』或『中立音程』。乙、凡兩音作為調式的中立音,是介於『下乙(閏)』與『上乙(變宮)』、『下凡(清角)』與『上凡(變徵)』調式『偏音』之間的『四分之一(微分)音:介於下(低)乙([b]B)與上(高)乙(B)音之間的四分之一音,為『(中)乙(-B)』音;介於下(低)凡(f)與上(高)凡([#]f)音之間的四分之一音,則為『(中)凡(+f)』音。乙、凡兩音作為調式的中立音程,是介於調式音階中小三度音程(正音)之間的『中二度(介於大、小二度之間的)音程』:介於五(A)與上(c)音之間的乙(-B)音、介於工(e)與六(g)音之間的凡(+f)音,則為大於半(四分之二)音、小於全(四分之四)音的四分之三音。因此,乙凡調式的音階結構,是『帶中立音的七聲徵調式』。其調式音階為:G、A、-B、c、d、e、+f、g。其中,『-』代表『微降』記號,表示降低四分之一音;『+』代表『微升』記號,表示升高四分之一音。由於乙凡調式中含有中立音,而中立音又為微分音;因而其音律結構則為具有特性的微分律制。」
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作品由年輕戲曲編劇兼表演藝術家江駿傑創作,連同3位來自不同領域的年輕藝術家陳美彤、陳熙鏞、何晉熙,進行跨界藝術交流探索,把傳統戲曲「唱、做、唸」重新組合,重新演繹戲曲經典文本,思考作品精神與當代意義。
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旦行的分野和演藝具多元化
傳統戲曲演員是分有多種行當,以界別他們該作何種演藝的訓練,但近百年,在粵劇圈則有了很大的改變,據悉在薛覺先當紅的年代,把本來超過12個行當的演員歸納為六柱,即是文武生、正印花旦、武生、小生、二幫花旦和丑生。
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經典粵劇《帝女花》重新演出 不同年代名伶破天荒擔綱
籌備這一個如此強盛的演出檔期,由名藝術總監陳善之、葉家寶、導演吳國亮,邀得本港不同年代的粵劇紅伶參與,交替領銜主演長平公主和駙馬周世顯,當中包括有李龍、南鳳、梁兆明、陳咏儀、鄧美玲、衛駿輝、白雪紅、洪海、鄭詠梅、王志良、林穎施、李沛妍等,另外還有不同年代的四柱演員︰廖國森、郭啟煇、莫華敏、林芯菱、梁非同、黃安晴、梁振文等。
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戲曲視窗:中立音階
在上期刊登的《「乙反」是七聲律的特色》一文裏,出現一個比較少見的名詞——「乙凡中立音階」。
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新光賀歲《大紅袍》開鑼 蓋鳴暉霸腔演海瑞鬥嚴嵩
《大紅袍》是李居明為蓋鳴暉撰寫的第11套戲,原是任姐任劍輝1965年拍攝的經典電影,故事源自民間傳說「海瑞鬥嚴嵩」,深入人心,其中「十奏嚴嵩」更是意義深遠,官場黑暗、權貴凌弱,無論任何年代都能達到諷剌古今時弊的戲劇效果。李居明以昔日電影為藍本,依據前作結構框架,重新整理編寫劇本。
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粵劇生角「扮美」受歡迎
但是有些戲因有男扮女的劇情,這就是觀眾喜歡看到的舞台演出,如《花田八喜》、上期說到《彩鳳榮華雙拜相》都有這些情節,上一期已介紹過龍貫天扮美推車,今次再介紹藍天佑在《花田八喜》中扮美,他的做手和身段都很有風情,為觀眾帶來滿堂大笑。
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