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國慶節獻演粵劇《南海十三郎》 李江崊來港演出師父羅家寶名劇
今次李江崊為所屬佛山粵劇院製作的《南海十三郎》主演劇中主角十三郎，聯同佛山粵劇團的資深演員衛國（飾薛覺先）、楊雁（飾梅仙）、李秋紅（飾Lilly ）、戴明恩（飾唐滌生）、鍾健勇（飾江太史）、曹興宇（飾福來）等合演。
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戲曲視窗：粵劇裏的海派文化細胞（七）
這時正值日本侵略者發動太平洋戰爭。香港淪陷之後，一批享負盛名的粵劇演員紛紛自香港逃抵安南。像白玉堂、楚岫雲、馮俠魂、梁金城、朱少秋、梁蔭棠等等。而在香港淪陷前，已結伴到此的則還有「勝壽年」主帥靚少佳。於是，這安南雖僅一隅之地，迅即猛班林立，劇團與劇團之間，相互競爭，以求生存。
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《東方之珠》的鮫族之造型
故事不複雜，鮫人如何和人類溝通，寫情寄意，也相當考人，看劇作演繹，歌舞相當不錯，尤其是舞蹈演員與鮫人主角的衣裝，很有想像力，美麗奪目，是觀劇之中的最佳視覺享受。 ◆文︰白若華
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丑角梅慶羊講英文演京劇
京劇《吝嗇鬼》早前在吉祥大戲院上演，這是北京京劇院第一部取材於國外名著的小劇場京劇，也是劇院首次在新編劇目裏以丑行為第一主演。小劇場京劇帶有先鋒意識。梅慶羊說︰「小劇場更廣闊的選材、更靈活的演繹，都是為了盡量擴大京劇與其他藝術的相關性，讓觀眾先走進劇場，再和京劇產生連結。」
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紀念林錦堂逝世十周年 林寶珠挑大樑邀梁兆明合演名劇
林寶珠是堂哥親自督導教戲的親侄女兼徒兒，她自小與二叔（林錦堂）同住，在家中由二叔親自教基功演戲，少不更事的年頭常隨二叔演棚戲，及後也隨他領銜的劇團如「錦添花」、「慶鳳鳴」等演童角、三幫、二幫花旦……在戲行一路走來，她謙恭自愛︰「當年沒想到在戲行發展，但戲曲這門事業，會愈做愈有興趣，我多少也感染到二叔對演出的細緻要求，在角色鑽研及裝扮上都會比較花心思。」
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戲曲視窗：粵劇裏的海派文化細胞（六）
曲種方面，薛覺先從江蘇、浙江兩省帶了一些當地民間小調如《孟姜女》、《無錫景》等回來，豐富了粵劇的曲種。
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新改編戲本演出專業有創意
《夢蝶劈棺》這戲本排在颱風「蘇拉」襲港日上演，幸而能改在翌日颱風過後的日場公演，該劇故事講莊子試妻的事件，文華以她的角度改寫了部分情節，她把劇中的人物，特別是搧墳的小寡婦的戲份加重，以她為例子反映孀居婦的生活取向，也把莊子為追尋真愛的原意與現實生活中的愛是否永恒不變為題，交由田氏在夫君猝死、情郎突然病變的反應衍生劇情，作為編撰者闡釋莊子哲理的目標。
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感受京劇的傳統文化魅力
烏魯木齊京劇院青年演員徐楠向土庫曼斯坦的舞蹈家們介紹了女宮裝、狀元服等京劇傳統服飾。戲服上精美的刺繡讓土庫曼斯坦國家舞蹈團成員嘖嘖稱奇，大家對京劇及烏魯木齊京劇院的發展歷史有了初步的了解。
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兩王兩后獻演宮闈劇 美玲嘉鳴輝哥旭哥《玉面雙雄》之爭
劇目《玉面雙雄》是鄧美玲在2004年首演上位任正印花旦，姨丈文千歲、阿姨梁少芯護航，由文千歲特別以西片《帝國驕雄》的故事為劇情藍本，請葉紹德撰寫的新劇，故事發生在爭權的朝廷、宮闈，人物有剛正不阿的將軍，有謀略陰險的二王子，不安後宮的太子妃及愛夫情切甘自我犧牲的將軍妻，4個主要人物都有對手戲和戲曲排場。當年主要演員有文千歲演將軍，龍貫天演二王子，梁少芯演後宮王妃，新上位的鄧美玲任正印花旦，演劇中將軍之妻。
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戲曲視窗：粵劇裏的海派文化細胞（五）
1925年，薛覺先21歲，離開「梨園樂」劇團到上海拍攝電影。在上海兩年中，除了拍電影，經常去看戲，大世界和新世界遊樂場裏的說書、唱大鼓、滑稽戲、鳳陽花鼓等場所，經常都有他的蹤跡，所以，江蘇、浙江兩省的民間小調他懂得很多。在各個劇種當中，他比較愛的是京劇，對京劇的表演藝術體會較深，學得的東西也較多。他最愛看周信芳的戲，說他的做工和唱工都很適合廣東人的胃口。高雪樵、王虎臣的武功也引起他的興趣。曾經以票友的身份結識了當地許多藝人，吸收了不少京劇優良的表演藝術，同時很注意京鑼鼓的用法、武戲的功架和身段，並學習了北派的把子。他覺得粵劇有很多地方追不上兄弟劇種，如果不大大改革一番，依然墨守成規的話，那就會阻礙粵劇的發展，因此，他返回香港時就着手實現他對粵劇改革的願望。
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國慶節獻演粵劇《南海十三郎》 李江崊來港演出師父羅家寶名劇
今次李江崊為所屬佛山粵劇院製作的《南海十三郎》主演劇中主角十三郎，聯同佛山粵劇團的資深演員衛國（飾薛覺先）、楊雁（飾梅仙）、李秋紅（飾Lilly ）、戴明恩（飾唐滌生）、鍾健勇（飾江太史）、曹興宇（飾福來）等合演。
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戲曲視窗：粵劇裏的海派文化細胞（七）
這時正值日本侵略者發動太平洋戰爭。香港淪陷之後，一批享負盛名的粵劇演員紛紛自香港逃抵安南。像白玉堂、楚岫雲、馮俠魂、梁金城、朱少秋、梁蔭棠等等。而在香港淪陷前，已結伴到此的則還有「勝壽年」主帥靚少佳。於是，這安南雖僅一隅之地，迅即猛班林立，劇團與劇團之間，相互競爭，以求生存。
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故事不複雜，鮫人如何和人類溝通，寫情寄意，也相當考人，看劇作演繹，歌舞相當不錯，尤其是舞蹈演員與鮫人主角的衣裝，很有想像力，美麗奪目，是觀劇之中的最佳視覺享受。 ◆文︰白若華
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京劇《吝嗇鬼》早前在吉祥大戲院上演，這是北京京劇院第一部取材於國外名著的小劇場京劇，也是劇院首次在新編劇目裏以丑行為第一主演。小劇場京劇帶有先鋒意識。梅慶羊說︰「小劇場更廣闊的選材、更靈活的演繹，都是為了盡量擴大京劇與其他藝術的相關性，讓觀眾先走進劇場，再和京劇產生連結。」
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紀念林錦堂逝世十周年 林寶珠挑大樑邀梁兆明合演名劇
林寶珠是堂哥親自督導教戲的親侄女兼徒兒，她自小與二叔（林錦堂）同住，在家中由二叔親自教基功演戲，少不更事的年頭常隨二叔演棚戲，及後也隨他領銜的劇團如「錦添花」、「慶鳳鳴」等演童角、三幫、二幫花旦……在戲行一路走來，她謙恭自愛︰「當年沒想到在戲行發展，但戲曲這門事業，會愈做愈有興趣，我多少也感染到二叔對演出的細緻要求，在角色鑽研及裝扮上都會比較花心思。」
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《夢蝶劈棺》這戲本排在颱風「蘇拉」襲港日上演，幸而能改在翌日颱風過後的日場公演，該劇故事講莊子試妻的事件，文華以她的角度改寫了部分情節，她把劇中的人物，特別是搧墳的小寡婦的戲份加重，以她為例子反映孀居婦的生活取向，也把莊子為追尋真愛的原意與現實生活中的愛是否永恒不變為題，交由田氏在夫君猝死、情郎突然病變的反應衍生劇情，作為編撰者闡釋莊子哲理的目標。
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烏魯木齊京劇院青年演員徐楠向土庫曼斯坦的舞蹈家們介紹了女宮裝、狀元服等京劇傳統服飾。戲服上精美的刺繡讓土庫曼斯坦國家舞蹈團成員嘖嘖稱奇，大家對京劇及烏魯木齊京劇院的發展歷史有了初步的了解。
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劇目《玉面雙雄》是鄧美玲在2004年首演上位任正印花旦，姨丈文千歲、阿姨梁少芯護航，由文千歲特別以西片《帝國驕雄》的故事為劇情藍本，請葉紹德撰寫的新劇，故事發生在爭權的朝廷、宮闈，人物有剛正不阿的將軍，有謀略陰險的二王子，不安後宮的太子妃及愛夫情切甘自我犧牲的將軍妻，4個主要人物都有對手戲和戲曲排場。當年主要演員有文千歲演將軍，龍貫天演二王子，梁少芯演後宮王妃，新上位的鄧美玲任正印花旦，演劇中將軍之妻。
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1925年，薛覺先21歲，離開「梨園樂」劇團到上海拍攝電影。在上海兩年中，除了拍電影，經常去看戲，大世界和新世界遊樂場裏的說書、唱大鼓、滑稽戲、鳳陽花鼓等場所，經常都有他的蹤跡，所以，江蘇、浙江兩省的民間小調他懂得很多。在各個劇種當中，他比較愛的是京劇，對京劇的表演藝術體會較深，學得的東西也較多。他最愛看周信芳的戲，說他的做工和唱工都很適合廣東人的胃口。高雪樵、王虎臣的武功也引起他的興趣。曾經以票友的身份結識了當地許多藝人，吸收了不少京劇優良的表演藝術，同時很注意京鑼鼓的用法、武戲的功架和身段，並學習了北派的把子。他覺得粵劇有很多地方追不上兄弟劇種，如果不大大改革一番，依然墨守成規的話，那就會阻礙粵劇的發展，因此，他返回香港時就着手實現他對粵劇改革的願望。
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