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童生獻14齣折子戲專場 李秋元張寶華《河山夢覺》再聯袂
張寶華工旦行,師承羅家英、李寶瑩,並隨劉兆榮習唱,又隨劉洵、郭錦華習北派,於2014年拜曲藝名家楊麗紅門下鑽研唱腔,之前多年常受聘往星馬演出。
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【戲曲視窗】粵劇演唱的正確發聲
對於怎樣練習才練出正確發聲,該書有以下的闡釋:「粵劇唱腔音域較寬,對演員的基本功要求較高,很多演員中音區還比較穩定,可是一上高音區就明顯吃力,聲音讓人聽起來不舒服,這是參與發聲的肌肉群不夠放鬆、共鳴腔運用不夠所致。解決辦法是要加強中低音音區練習。練習中低音音區容易找到放鬆歌唱的感覺,提高聲帶、喉肌的彈性和韌性,不容易緊張。同時,還要找到頭腔共鳴的高位置,將高位置與喉頭肌肉的放鬆狀態結合起來練習。如果基礎不牢固,練習高音時聲帶、喉肌就很容易拉傷,甚至因『失聲』而斷送藝術生涯。」
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鍾麗蓉之《蓉腔艷韻錦繡夜》繞樑三日
是晚除蓉姐主力演唱,徒兒范肇錦、范方艷娥則協助演出事宜,故演出以《蓉腔艷韻錦繡夜》為標題,師徒3人邀得紅伶新劍郎、吳千峰、梁兆明、阮兆輝、何華棧、龍貫天(依出場序排名)等合唱,他們選的曲目均為粵曲的精品,龍貫天更破天荒與蓉姐合唱從未演繹的《關公月下釋貂蟬》。
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京百年戲樓再煥新生
為湖廣會館量身訂製的沉浸式駐場戲《湖光洄夢》,探索了會館和戲曲融合的新形式,給觀眾奉上的一場京劇文化盛宴。在劇中,來自北京風雷京劇團的演員們以精彩的演繹,向觀眾講述了一座老戲樓裏不同人物的不同命運,觀眾將以沉浸式的體驗感,跟隨他們回到民國時代,見證京劇的台前幕後,與戲中人物交流互動,以全新視角感受國粹藝術不一樣的絢麗風采。
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浙江戲曲電影展走進香港 經典劇《漢文皇后》帶來視聽盛宴
當晚,浙江戲曲電影展在太古城MOViEMOViE拉開帷幕,越劇電影《漢文皇后》作為開幕影片與香港戲迷見面。
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【戲曲視窗】「真正」粵曲歌唱訓練的最佳年齡
話說回來,演文戲,以唱做為主,除了做工,唱工也十分重要,粵劇更有「一聲壓三醜」的說法;不過,戲曲演唱訓練有別於西洋聲樂訓練,甚少從年齡角度考慮歌唱訓練對聲音質素的影響。傳統戲曲歌唱訓練以擴大聲量和擴闊音域為主,演員如自小練習而方法錯誤的話,成年後,聲音便會沙啞。西洋聲樂訓練對這方面特別小心,我年輕時學習聲樂,老師規定高音要在他的指導下才可練習,因為唱高音要拉緊聲帶,用力錯了,便會令聲帶鬆弛,嚴重者可導致聲帶生結。但戲曲和西洋聲樂對聲音質素的要求不同,很難作比較,反而西洋聲樂就學員年齡的看法值得戲曲歌唱老師參考。
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《五女拜壽》展現「芳華」新生力量
該劇講述的是尚書楊繼康做壽,5個女兒女婿前來祝壽,因養女三春及女婿鄒應龍貧賤,楊夫人不悅將他們趕出府去。後楊因得罪嚴嵩被革職,諸女皆不能依靠,唯三春將其收留。之後鄒中狀元,扳倒嚴嵩,楊沉冤得雪,諸女又來拜壽。一番沉浮,楊夫人方知人間冷暖。《五女拜壽》以其行當齊全、流派紛呈、唱腔優美、表演細膩的特點,常活躍於舞台並保持着鮮活的生命力。
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青春版《牡丹亭》台灣巡演
據介紹,此次青春版《牡丹亭》首先在高雄登場,再至新竹,壓軸演出在台北。白先勇表示,這齣戲在台北積累了很多觀眾,他希望能讓台灣南部的年輕觀眾也近距離感受昆曲的風采。「青春的、美好的愛情故事,總會打動年輕人的心。」他說︰「尤其這是中華民族自己的表達方式,我們將目光向外看時,不要忘掉自己擁有多麼精緻、多麼動人的傳統文化,要找回這種感動。」
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《紅氍戲夢》折子戲專場 收入全捐助弱勢社群
粵劇演員司徒翠英主持的「頌英暉」劇團是政府註冊非牟利團體,均選擇、整理、排演傳統優雅、較少演出的粵劇劇本,今年2月該團選演了《花月東牆記》,邀得前輩王超群、阮兆輝助陣,有很好的效果。不過說到票房收入,司徒翠英說︰「近年粵劇的市道相當不景,上次的演出已動用了不少金額,原本暫時沒有經費再搞戲,但今次得到『閃耀』的贊助,我們可以為一向務服弱勢社群的『康年』做一場有收入的演出,因為這個機構沒有政府固定撥款,端賴各方的捐助。」
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【戲曲視窗】學習戲曲的最佳年齡(下)
專家指出兒童骨骼和肌肉有良好的彈性,關節韌帶有很大程度的延伸性。故此,如要使身體靈活,應在兒童時期進行早期訓練。
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童生獻14齣折子戲專場 李秋元張寶華《河山夢覺》再聯袂
張寶華工旦行,師承羅家英、李寶瑩,並隨劉兆榮習唱,又隨劉洵、郭錦華習北派,於2014年拜曲藝名家楊麗紅門下鑽研唱腔,之前多年常受聘往星馬演出。
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【戲曲視窗】粵劇演唱的正確發聲
對於怎樣練習才練出正確發聲,該書有以下的闡釋:「粵劇唱腔音域較寬,對演員的基本功要求較高,很多演員中音區還比較穩定,可是一上高音區就明顯吃力,聲音讓人聽起來不舒服,這是參與發聲的肌肉群不夠放鬆、共鳴腔運用不夠所致。解決辦法是要加強中低音音區練習。練習中低音音區容易找到放鬆歌唱的感覺,提高聲帶、喉肌的彈性和韌性,不容易緊張。同時,還要找到頭腔共鳴的高位置,將高位置與喉頭肌肉的放鬆狀態結合起來練習。如果基礎不牢固,練習高音時聲帶、喉肌就很容易拉傷,甚至因『失聲』而斷送藝術生涯。」
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鍾麗蓉之《蓉腔艷韻錦繡夜》繞樑三日
是晚除蓉姐主力演唱,徒兒范肇錦、范方艷娥則協助演出事宜,故演出以《蓉腔艷韻錦繡夜》為標題,師徒3人邀得紅伶新劍郎、吳千峰、梁兆明、阮兆輝、何華棧、龍貫天(依出場序排名)等合唱,他們選的曲目均為粵曲的精品,龍貫天更破天荒與蓉姐合唱從未演繹的《關公月下釋貂蟬》。
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為湖廣會館量身訂製的沉浸式駐場戲《湖光洄夢》,探索了會館和戲曲融合的新形式,給觀眾奉上的一場京劇文化盛宴。在劇中,來自北京風雷京劇團的演員們以精彩的演繹,向觀眾講述了一座老戲樓裏不同人物的不同命運,觀眾將以沉浸式的體驗感,跟隨他們回到民國時代,見證京劇的台前幕後,與戲中人物交流互動,以全新視角感受國粹藝術不一樣的絢麗風采。
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浙江戲曲電影展走進香港 經典劇《漢文皇后》帶來視聽盛宴
當晚,浙江戲曲電影展在太古城MOViEMOViE拉開帷幕,越劇電影《漢文皇后》作為開幕影片與香港戲迷見面。
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【戲曲視窗】「真正」粵曲歌唱訓練的最佳年齡
話說回來,演文戲,以唱做為主,除了做工,唱工也十分重要,粵劇更有「一聲壓三醜」的說法;不過,戲曲演唱訓練有別於西洋聲樂訓練,甚少從年齡角度考慮歌唱訓練對聲音質素的影響。傳統戲曲歌唱訓練以擴大聲量和擴闊音域為主,演員如自小練習而方法錯誤的話,成年後,聲音便會沙啞。西洋聲樂訓練對這方面特別小心,我年輕時學習聲樂,老師規定高音要在他的指導下才可練習,因為唱高音要拉緊聲帶,用力錯了,便會令聲帶鬆弛,嚴重者可導致聲帶生結。但戲曲和西洋聲樂對聲音質素的要求不同,很難作比較,反而西洋聲樂就學員年齡的看法值得戲曲歌唱老師參考。
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《五女拜壽》展現「芳華」新生力量
該劇講述的是尚書楊繼康做壽,5個女兒女婿前來祝壽,因養女三春及女婿鄒應龍貧賤,楊夫人不悅將他們趕出府去。後楊因得罪嚴嵩被革職,諸女皆不能依靠,唯三春將其收留。之後鄒中狀元,扳倒嚴嵩,楊沉冤得雪,諸女又來拜壽。一番沉浮,楊夫人方知人間冷暖。《五女拜壽》以其行當齊全、流派紛呈、唱腔優美、表演細膩的特點,常活躍於舞台並保持着鮮活的生命力。
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青春版《牡丹亭》台灣巡演
據介紹,此次青春版《牡丹亭》首先在高雄登場,再至新竹,壓軸演出在台北。白先勇表示,這齣戲在台北積累了很多觀眾,他希望能讓台灣南部的年輕觀眾也近距離感受昆曲的風采。「青春的、美好的愛情故事,總會打動年輕人的心。」他說︰「尤其這是中華民族自己的表達方式,我們將目光向外看時,不要忘掉自己擁有多麼精緻、多麼動人的傳統文化,要找回這種感動。」
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《紅氍戲夢》折子戲專場 收入全捐助弱勢社群
粵劇演員司徒翠英主持的「頌英暉」劇團是政府註冊非牟利團體,均選擇、整理、排演傳統優雅、較少演出的粵劇劇本,今年2月該團選演了《花月東牆記》,邀得前輩王超群、阮兆輝助陣,有很好的效果。不過說到票房收入,司徒翠英說︰「近年粵劇的市道相當不景,上次的演出已動用了不少金額,原本暫時沒有經費再搞戲,但今次得到『閃耀』的贊助,我們可以為一向務服弱勢社群的『康年』做一場有收入的演出,因為這個機構沒有政府固定撥款,端賴各方的捐助。」
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專家指出兒童骨骼和肌肉有良好的彈性,關節韌帶有很大程度的延伸性。故此,如要使身體靈活,應在兒童時期進行早期訓練。
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