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【信而有征】空山基的機械姬(二)
《空山基·大都會》是極為克制的。它展出的作品雖然以機械姬為主,但並未突出空山基一直聲稱的情色慾望。不過在2020年,倘若你正身處於日本指標性的潮流畫廊Nanzuka,你會在 《Sex Matter》主題展覽當中體會到空山基談及的真正情慾。有各種充滿暴力暗示的性場面。這一類作品幾乎可以被稱之為色情。無論從哪種角度看,這些性交場面都是令人不忍直視的。
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【信而有征】空山基的機械姬(一)
上海昊美術館在今年6月份開始了一個為期半年的臨時展覽《空山基·大都會》。展示了日本後現代藝術家空山基最馳名的形象——機械姬。在一個偌大的展廳,地面和天花板都裝上了白光系統,讓人彷彿置身未來世界。而渾身金屬的機械姬就那樣或立或臥於這個空間,有的還做出飛躍的懸浮狀。
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【信而有征】高迪建築
從法國南部的Perpignon到西班牙北部的巴塞羅那,不以當前的國家政治概念劃分的話,有一個一直以來民間承認的加泰羅尼亞文化。大仲馬在《基督山伯爵》當中曾經稍微介紹過這個地方。就是男主角唐泰斯的初任女友,她是加泰羅尼亞人。後來,她的表哥心懷不滿,連同一個壞人謀害了唐泰斯,令他在獄中度過了許多年。此人憎恨唐泰斯的主要原因是這位情敵奪走了自己的表妹。還有更氣的,是她居然愛上了一個異族。可見加泰羅尼亞人一直都具有一種自我的文化認同。
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【信而有征】旅途隨想(二)
火車因為封閉性的車窗和日益提高的速度逐漸成為效率和目的性的代名詞。前陣子看到一個經常出差的商務人士發了一條視頻,討論她為什麼喜歡乘坐火車而不是飛機。按道理,飛機受到的自然限制更少,可以更快地到達目的地。這位女士卻說她更喜歡乘坐高鐵。因為飛機的延誤,尤其是機場為了使自己變成一個商業綜合體而不是一個旅途的中轉站在做努力,他們的很多規劃人為地增加了旅客的時間成本。譬如,從進入機場到登機口的距離愈來愈遠,或者商舖的種類愈來愈多。
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【信而有征】旅途隨想(一)
我現在出行基本上都是高鐵。很快捷,窗子也大。如果有可能,我會盡量選一個靠近車窗的位置,看着火車由慢及快,窗外的樹木旋即迅速向後退去,並帶來視線被迫應接不暇的眩暈感。再過數小時,我就可以到達目的地。在以前,這段路程或許要開上一整天。現在,它最多也就幾個小時了。
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【信而有征】佩雷阿斯和梅麗桑德
德彪西有一部歌劇叫《佩雷阿斯與梅麗桑德》,講述一位美貌少女在林間偶遇皇孫,並背棄皇孫愛上其弟的故事。這部歌劇簡直算得上是德彪西音樂生涯當中的一個里程碑。在歌劇當中,我們明顯能感受到兩種力量在交織前行。一種,是用音符描繪出來的各種自然風光。這是印象派音樂的一個顯著特點,拉威爾和其他印象派的音樂家都是這樣做的。德彪西也不例外,甚至於他更強調被描述對象所在的地點和時間。只要我們想想《月光》和《大海》,就好像能看到月色在黑暗中流動,或海浪在特定時間去拍擊岩石。《佩雷阿斯和梅麗桑德》也一樣。在梅麗桑德出場的第一幕,音樂一下就帶着我們穿越了那個幽暗的密林,陽光透過樹葉在林間形成一道道薄光柱,梅麗桑德就在這個夢境當中斜靠在泉邊,長髮及地,髮梢已經接近水面。
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【信而有征】尤利西斯咖啡館
星期二的清晨有事必須出去一趟,結果到了約定地點才被告知約會推遲到十點鐘,整整晚了兩個小時。這種事不是很常見,可也算不上稀奇。然而每次遇到,人照例還是有點茫然。一時之間竟不知該上哪兒去才好。於是,我決定先找個咖啡館坐一下。
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【信而有征】費繞多爾
這兩天讀《卡拉馬佐夫兄弟》,裏面有一個人物費繞多爾巴普洛維奇,是主角卡拉馬佐夫兄弟的父親。看多了中國式父親,譬如朱自清的《背影》,我總是將父親的形象具體到李安電影裏的郎雄。不魁梧,沉默着,卻很安全。
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【信而有征】羅蘭巴特式寫作(二)
羅蘭巴特在意瞬間的感受,願意把它們都記錄下來。他的《戀人絮語》如此,《S/Z》也如此。在這些零星的感悟裏,一個對象被一次次還原,再被收集到一起成為一個面面俱到的整體。這相當於是同時承認了兩個對象:一樣是作為自我循環的個體,那就是寫作者。另一個是獨立的對象,好比愛情。愛情當然首先是屬於愛情自己的,它有它的眾生相。而當羅蘭巴特書寫這個主題之後,這被感悟出來的愛情,就是羅蘭巴特的愛情。
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【信而有征】羅蘭巴特式寫作
羅蘭巴特有本《戀人絮語》,專門記錄愛情中人的諸種情狀。譬如,戀人們都期待着無時無刻呆在一起。倘若一時未見面,也希望對方來個電話。可你左等右等,料定要來的電話居然不來。你就會心焦起來,疑心是剛才出去買了個東西,漏接了電話。或者恰好對方來電時你正在與旁人通話。愈想心裏愈不平衡,隨即升起一股委屈,覺得自己這一腔思念沒得到回應,實在是大大的不公平。
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【信而有征】清漣巷
如果我要拍一部日本治癒系電影,我會選我家樓下的清漣巷。這是一條商業街,然而沒什麼規模,只是一間接着一間的店面。有的收發快遞,有的賣水果,還有四五間理髮店,兩三家小賣部、雪糕店,五六家菜場。總之,是商業社會的縮寫版。不過,這些門面都不同於大的商業體或連鎖店。這些人沒受過什麼正規的職業訓練,不穿制服,只是些小本經營。可或許如此,他們顯得有血有肉。
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【信而有征】婚鬧
任何事,一旦進入公眾視野,那必定已經相當驚世駭俗。倒不是平凡的日常我們沒寫,實在是寫了也不會有人來看。於是,過分的婚鬧,就像那些異常事件一樣,鶴立雞群,怪誕、誇張,乃至令人氣憤。
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【信而有征】下沙·曼哈頓
我第一次到下沙是2012年的夏天,大約在6月份,天氣很熱。那時候已經視頻面過試,只等到8月就可以入職了。身在杭州的好朋友龔舒亮知道以後,就使勁攛掇我先來看看環境。來的那天晚上,他就載着我在下沙兜了一圈。結果等到回去的時候竟然開不出去,到處都是工地和岔路。我還嘲笑他一個本地人都會迷路。
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【信而有征】足球的作風
早些日子的晚上,當你輾轉難眠,可以去看一場歐國盃比賽。每到賽事到來,它都是體育界絕對引人注目的大事。
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【信而有征】「張愛玲」的小說
《第一爐香》當中有這樣一段話:「英國人老遠的來看看中國,不能不給點中國給他們瞧瞧。但是這裏的中國,是西方人心目中的中國,荒誕、精巧、滑稽。」
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【信而有征】創意畫家
創意畫家是這些年很流行的一道景觀。常常,我們會看到一個人在大庭廣眾之下做出種種異於常人的行動,有點像個雜耍藝人。然而不久,他卻完成了一副作品,且這作品還像模像樣。每每此時,我們便不由自主地鼓起掌來,覺得他甚是厲害。
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【信而有征】空山基的機械姬(二)
《空山基·大都會》是極為克制的。它展出的作品雖然以機械姬為主,但並未突出空山基一直聲稱的情色慾望。不過在2020年,倘若你正身處於日本指標性的潮流畫廊Nanzuka,你會在 《Sex Matter》主題展覽當中體會到空山基談及的真正情慾。有各種充滿暴力暗示的性場面。這一類作品幾乎可以被稱之為色情。無論從哪種角度看,這些性交場面都是令人不忍直視的。
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【信而有征】空山基的機械姬(一)
上海昊美術館在今年6月份開始了一個為期半年的臨時展覽《空山基·大都會》。展示了日本後現代藝術家空山基最馳名的形象——機械姬。在一個偌大的展廳,地面和天花板都裝上了白光系統,讓人彷彿置身未來世界。而渾身金屬的機械姬就那樣或立或臥於這個空間,有的還做出飛躍的懸浮狀。
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【信而有征】高迪建築
從法國南部的Perpignon到西班牙北部的巴塞羅那,不以當前的國家政治概念劃分的話,有一個一直以來民間承認的加泰羅尼亞文化。大仲馬在《基督山伯爵》當中曾經稍微介紹過這個地方。就是男主角唐泰斯的初任女友,她是加泰羅尼亞人。後來,她的表哥心懷不滿,連同一個壞人謀害了唐泰斯,令他在獄中度過了許多年。此人憎恨唐泰斯的主要原因是這位情敵奪走了自己的表妹。還有更氣的,是她居然愛上了一個異族。可見加泰羅尼亞人一直都具有一種自我的文化認同。
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【信而有征】旅途隨想(二)
火車因為封閉性的車窗和日益提高的速度逐漸成為效率和目的性的代名詞。前陣子看到一個經常出差的商務人士發了一條視頻,討論她為什麼喜歡乘坐火車而不是飛機。按道理,飛機受到的自然限制更少,可以更快地到達目的地。這位女士卻說她更喜歡乘坐高鐵。因為飛機的延誤,尤其是機場為了使自己變成一個商業綜合體而不是一個旅途的中轉站在做努力,他們的很多規劃人為地增加了旅客的時間成本。譬如,從進入機場到登機口的距離愈來愈遠,或者商舖的種類愈來愈多。
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【信而有征】旅途隨想(一)
我現在出行基本上都是高鐵。很快捷,窗子也大。如果有可能,我會盡量選一個靠近車窗的位置,看着火車由慢及快,窗外的樹木旋即迅速向後退去,並帶來視線被迫應接不暇的眩暈感。再過數小時,我就可以到達目的地。在以前,這段路程或許要開上一整天。現在,它最多也就幾個小時了。
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【信而有征】佩雷阿斯和梅麗桑德
德彪西有一部歌劇叫《佩雷阿斯與梅麗桑德》,講述一位美貌少女在林間偶遇皇孫,並背棄皇孫愛上其弟的故事。這部歌劇簡直算得上是德彪西音樂生涯當中的一個里程碑。在歌劇當中,我們明顯能感受到兩種力量在交織前行。一種,是用音符描繪出來的各種自然風光。這是印象派音樂的一個顯著特點,拉威爾和其他印象派的音樂家都是這樣做的。德彪西也不例外,甚至於他更強調被描述對象所在的地點和時間。只要我們想想《月光》和《大海》,就好像能看到月色在黑暗中流動,或海浪在特定時間去拍擊岩石。《佩雷阿斯和梅麗桑德》也一樣。在梅麗桑德出場的第一幕,音樂一下就帶着我們穿越了那個幽暗的密林,陽光透過樹葉在林間形成一道道薄光柱,梅麗桑德就在這個夢境當中斜靠在泉邊,長髮及地,髮梢已經接近水面。
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星期二的清晨有事必須出去一趟,結果到了約定地點才被告知約會推遲到十點鐘,整整晚了兩個小時。這種事不是很常見,可也算不上稀奇。然而每次遇到,人照例還是有點茫然。一時之間竟不知該上哪兒去才好。於是,我決定先找個咖啡館坐一下。
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這兩天讀《卡拉馬佐夫兄弟》,裏面有一個人物費繞多爾巴普洛維奇,是主角卡拉馬佐夫兄弟的父親。看多了中國式父親,譬如朱自清的《背影》,我總是將父親的形象具體到李安電影裏的郎雄。不魁梧,沉默着,卻很安全。
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羅蘭巴特在意瞬間的感受,願意把它們都記錄下來。他的《戀人絮語》如此,《S/Z》也如此。在這些零星的感悟裏,一個對象被一次次還原,再被收集到一起成為一個面面俱到的整體。這相當於是同時承認了兩個對象:一樣是作為自我循環的個體,那就是寫作者。另一個是獨立的對象,好比愛情。愛情當然首先是屬於愛情自己的,它有它的眾生相。而當羅蘭巴特書寫這個主題之後,這被感悟出來的愛情,就是羅蘭巴特的愛情。
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羅蘭巴特有本《戀人絮語》,專門記錄愛情中人的諸種情狀。譬如,戀人們都期待着無時無刻呆在一起。倘若一時未見面,也希望對方來個電話。可你左等右等,料定要來的電話居然不來。你就會心焦起來,疑心是剛才出去買了個東西,漏接了電話。或者恰好對方來電時你正在與旁人通話。愈想心裏愈不平衡,隨即升起一股委屈,覺得自己這一腔思念沒得到回應,實在是大大的不公平。
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如果我要拍一部日本治癒系電影,我會選我家樓下的清漣巷。這是一條商業街,然而沒什麼規模,只是一間接着一間的店面。有的收發快遞,有的賣水果,還有四五間理髮店,兩三家小賣部、雪糕店,五六家菜場。總之,是商業社會的縮寫版。不過,這些門面都不同於大的商業體或連鎖店。這些人沒受過什麼正規的職業訓練,不穿制服,只是些小本經營。可或許如此,他們顯得有血有肉。
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任何事,一旦進入公眾視野,那必定已經相當驚世駭俗。倒不是平凡的日常我們沒寫,實在是寫了也不會有人來看。於是,過分的婚鬧,就像那些異常事件一樣,鶴立雞群,怪誕、誇張,乃至令人氣憤。
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【信而有征】下沙·曼哈頓
我第一次到下沙是2012年的夏天,大約在6月份,天氣很熱。那時候已經視頻面過試,只等到8月就可以入職了。身在杭州的好朋友龔舒亮知道以後,就使勁攛掇我先來看看環境。來的那天晚上,他就載着我在下沙兜了一圈。結果等到回去的時候竟然開不出去,到處都是工地和岔路。我還嘲笑他一個本地人都會迷路。
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【信而有征】足球的作風
早些日子的晚上,當你輾轉難眠,可以去看一場歐國盃比賽。每到賽事到來,它都是體育界絕對引人注目的大事。
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【信而有征】「張愛玲」的小說
《第一爐香》當中有這樣一段話:「英國人老遠的來看看中國,不能不給點中國給他們瞧瞧。但是這裏的中國,是西方人心目中的中國,荒誕、精巧、滑稽。」
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創意畫家是這些年很流行的一道景觀。常常,我們會看到一個人在大庭廣眾之下做出種種異於常人的行動,有點像個雜耍藝人。然而不久,他卻完成了一副作品,且這作品還像模像樣。每每此時,我們便不由自主地鼓起掌來,覺得他甚是厲害。
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