導演正在思考續集的可能

羅泓軫出席《HOPE：逆襲希望港》首映式後，與觀眾進行了現場問答。關於這部電影的構思，羅泓軫表示，《HOPE：逆襲希望港》的創作萌芽早在拍完《哭聲》之後就已萌生。「我隨即開始設計構思、撰寫劇本。」然而項目中途遭遇疫情，整個電影行業陷入停滯，直到2022年項目才正式啟動運轉，2023年開展拍攝工作，2024年進行後期製作，整體周期十分漫長，疫情對項目造成了不少影響。而從康城影展回到韓國後，羅泓軫對影片又做了多處整體性修改。最終成片總時長相比康城版本縮短約3分鐘。「不只是簡單剪切鏡頭，是對全片後期做整體調校：3D畫面、調色、CG特效全部重新打磨。」片中木匠角色相關戲份的氛圍、部分場面鏡頭也進行了微調。羅泓軫解釋，康城參展時時間緊張，「很多後期效果當時並未打磨至最終完成狀態」。

有觀眾提到，影片中大量馬匹、步槍熱兵器元素充滿西部片質感，羅泓軫回答道：「我年少時觀看過很多荷里活電影，深受其影響，會不自覺把過去接觸的荷里活電影元素融合到自己的創作當中。」這種跨類型的元素混搭，為《HOPE：逆襲希望港》增添了獨特的敘事質感。被觀眾問及為何大量追逐對抗戲份設置在日光之下，羅泓軫說：「白天的場景確實會讓CG特效的製作難度和工作量變大。我過往作品多使用夜晚戲份，因此本片希望做出不一樣的創作嘗試，想要探索衝突事件發生在白天會呈現怎樣的效果。」這一決策無疑增加了製作難度。白天的自然光線下，任何CG效果的瑕疵都將無所遁形。但從目前觀眾的現場反響來看，這種冒險獲得了回報——日光下的追逐場面既清晰又緊張，創造了獨特的視覺張力。

與《哭聲》相似，《HOPE：逆襲希望港》也使用偏遠村鎮加警察主角的組合，為何再一次做出這個選擇？羅泓軫給出了三點解釋：「首先，在以往的故事設定中，偏遠小鎮的警察長期處在安穩、少有重大危機的環境，當災難突然闖入，安穩被打破，能夠製造強烈戲劇張力。其次，本片警察的人物定位和《哭聲》並不相同：本片的小鎮環境高度孤立，警察、同僚和村民擁有很強集體意識，會團結起來共同抵抗外來的未知入侵者。最後，選擇警察角色也有敘事效率的考量。本片成片已經長達兩個半小時，如果逐一鋪陳大量人物完整背景，會繼續增加片長，借助警察身份可以高效推動劇情。」羅泓軫強調：「角色與場景都是服務於故事，本片警察的概念、作用與《哭聲》存在明顯區別。」

而對於故事大背景是否涉及外星人大戰、是否有續集計劃，羅泓軫則說：「我尊重所有觀眾的個人解讀。故事核心確實圍繞外星人來到地球展開。目前整部電影所有事件全部發生在白天，敘事視角站在人類這邊。但如果開發續集，可以切換為外星人的視角來講故事，續集故事甚至可以設定發生在夜晚。」然而，雖然已經在思考續集的創作方向，他亦強調︰「續集並沒有確定一定會開拍，屬於未知數。」