【觀點】建議年輕導演應親力親為

除了影像，賈樟柯電影中對聲音的運用也獨具匠心。他電影裏的聲音不僅僅是營造氛圍，其內容本身的「重量」很大，無論是廣播、一首歌，還是自行車的聲音，都是敘事的一部分。

賈樟柯解釋，在《小武》時期，他刻意不用主觀配樂，所有音樂都來自場景內部，如卡拉OK、街道廣播，是為了還原上世紀九十年代汾陽街頭那個「多聲部交響」的真實聲場。在後期混音時，他面臨一個選擇：是按照工業標準做「對白優先」，還是回到現場那種被噪音和突發聲源打斷的真實感受？他最終選擇了後者。

由此，他延伸出對當下年輕導演的幾點誠懇建議，言辭間不乏擔憂。他觀察到兩個普遍傾向：第一，很多年輕導演不親自給演員講戲，而是坐在監視器後面，讓執行導演傳話。「你做導演不親自給演員講戲……他取代不了你。在沒有監視器之前，導演都是站在攝影機邊上的。」 第二，很多導演過度依賴後期公司，不親自參與剪輯。「剪輯是你最重要的二度創作。你不親自參加剪輯，怎麼形成你個人的電影語言？」 他強調，從挑素材、結構影片，到聲音剪輯、混錄，甚至字幕製作，沒有一個環節不屬於導演，必須親力親為。