【愉韻度曲】李綺媚的繪畫藝術

梁君度

談到李綺媚的繪畫藝術，其師、著名國學與佛學大師談錫永（王亭之）先生曾給予精闢論斷：「綺媚的畫有現代氣息，但卻不離筆墨傳統，這正是一條融合現代與傳統的正路。」此言精準地錨定了李綺媚藝術探索的核心價值：在深厚的中國畫筆墨體系根基之上，構建具有當代審美意識的個人表達。

她的作品之所以產生強大的藝術感染力，關鍵在於其現代審美意識與個人真實情感的有機統一。她尤為注重色彩語言的構建，用色既大膽亮麗又不失沉穩，於強烈的視覺表現中透露出內在的節制與理性。這種對色彩的敏感與高超駕馭，構成了她獨特而強烈的個人藝術語彙，使作品擁有了可辨識的靈魂。

觀其畫作，可以感受到一種清雅別致的氣象與蓬勃的生命力。畫面在清新淡雅的基調中，凝練出新意，富有詩一般的意蘊。這源於畫家將純真的內在氣質與對生活的體悟，通過嚴肅的形式探索，轉化為自然的生機與氣息。她並非簡單沿襲傳統，而是致力於挖掘新的表現方式，從而形成了今日這般既植根傳統又面貌新穎的個人風格。

正如其作品《魅力光芒》所象徵的，她的藝術如同起伏花海中積蓄並綻放的力量，溫暖而充滿朝氣。近日於香港中央圖書館展覽廳觀賞其《花海織夢》作品展，深感談錫永先生評價之中肯。若從另一維度解讀，李綺媚藝術中尤為引人驚嘆的，是她展現出的一種非凡的融合與重構能力。

這在她與老師談錫永先生的合作畫作中體現得淋漓盡致。她展現出獨特的天賦，能駕馭筆墨與色彩，使中西元素達到整體性的統一，乃至昇華原作意境。例如，她在一幅山水小品上，以黃花巧妙「編織」出一輪冉冉升起的太陽；又在一幅預設的花鳥畫中，用同樣的「編織」語彙構築出一塊堅實的石頭。這種介入並非附加，而是深度的視覺對話與意境延伸。

至此，我們可以洞察李綺媚一個核心的創作方法論：她的畫作既是寫實的，也是抽象的。她善於將具體的物象解構並重新建構為具有韻律感的抽象形式，而在這些抽象的結構之中，又精準地掌控着形態的內在真實與精神。這種在寫實與抽象之間自由遊走並使二者互為表裏的能力，正是她獨具的「工夫」。這使她不僅承續了傳統，更參與到傳統的當代表述之中，開闢出一條充滿驚喜的藝術路徑。