輕輕打開浪人劇場Studio的大門，入目所見是一片黑色的排練用空地。不太大的場地內，道具、樂器等布局有致，各式參考書籍在書架上碼放整齊。這間隱於一棟工業大廈內的劇團，將一種獨屬於香港的蓬勃生命力展現在中通社記者眼前。

早於2006年成立的浪人劇場，多聚焦於改編香港文學為劇場演出。劇團現為香港藝術發展局三年資助藝術機構，將在明年迎來成立第20周年。浪人劇場藝術總監譚孔文接受專訪時表示，今年5月24日至25日，劇團將赴江西參與會昌戲劇季，呈現經典作品《暗示》。

「自梳」盤起時代縮影

《暗示》圍繞香港一位「媽姐（終身不嫁的女傭）」，和一位失意青年的故事展開。該劇表現形式獨特，將來自於不同時代的兩人，共同呈現在一個舞台上，割裂又交織地表演着自己的獨角戲。

「媽姐」是香港的一種獨特文化。上世紀六七十年代，廣東順德等地區大批女子拒絕婚嫁，藉工作走出封閉的家門；但隨着當地絲綢業式微，其中有一批人流向香港等地當女傭，這類人便被稱為「媽姐」。劇中的主角，便生活在1960年代的香港。現時，這一職業已漸漸消失在歷史中。「媽姐有種堅毅和忍耐的精神，她們是自力更生的，也是走在自己選擇的道路上。」媽姐選擇「自梳」後，會把頭髮像已婚婦女一樣盤起，再不嫁人；或許透過她們的生活，也能觀照出現代人心靈的空虛。譚孔文指，自己在構思劇本時，不止是採用像香港早期電視劇的處理方法，而是希望有更詩意的表達。例如，他在劇裏加入了「馬頭」的意象，藉此表達媽姐難以言說的內心，既是寫實，也是寫意。

除了《暗示》，更有木偶和劇場的創新融合，劇團將於10月至11月邀請旅法中國偶戲藝術家楊輝，到香港合作演出。譚孔文透露，相關演出將改編自香港作家西西的《像是笨蛋》。西西熱衷於收集玩具，不少作品與玩偶有關；譚孔文開始思索「能否真的做出一個木偶劇」？機緣巧合下，他與楊輝相識，達成合作，將採取「人偶同台」的模式，人與木偶互動表演，帶來新的表現形式。

談及劇目連番上演的展望時，譚孔文說，浪人劇場的宗旨除了改編香港文學、關注香港文化演出外，還希望可以把自己的演出帶到內地及海外的更多地方，做不同的文化交流。「因為我們本就是『浪人』劇場呀。」他笑道。 ●中通社