今年是金庸誕辰百年，城中紀念活動如火如荼。早前，《射鵰英雄傳》及《神鵰俠侶》英文版譯者張菁赴港參加香港國際文學節，其間與記者暢談翻譯中的趣事。

這位土生土長的香港女孩，從追看降龍十八掌，到向西方讀者推介「Nine Yin Manual」（九陰真經），她試圖吸引西方讀者，走入這個讓她沉迷多年的武俠大世界。 ◆文：香港文匯報記者 尉瑋

說起來，我與張菁多年前就相識，當時她還任職於香港藝術節，這麼多年後再見，沒想到她已搖身一變成為金庸小說英文版的譯者之一。這何只是「斜槓青年」，簡直是大跨界之餘，更從粉絲小讀者變成了將偶像著作推介至外國的重要推手之一，實現了多少人不敢想的夢想！

2012年，瑞典譯者郝玉青（Anna Holmwood）尋找到MacLehose Press出版社，發起了「射鵰三部曲」的英譯本項目，「可大家沒想到，這三部小說內容可能是西方12本小說那麼長！」張菁笑道。一個譯者顯然不現實，很快，張菁收到了郝玉青的邀約。

到了2021年，四本《射鵰英雄傳》出完，張菁又投入到《神鵰俠侶》的翻譯中。「這次是我一個人，主要因為《射鵰》比較像歷險故事，《神鵰》則是個愛情故事，要延續感情線的處理，換人會比較困難。」去年《神鵰》系列已經出版了第一卷《A Past Unearthed》，張菁透露，第二卷已經在路上，很有可能今年便會面世。

在金庸世界長大

和許多香港的80後一樣，張菁說自己的童年是「在金庸的世界中長大」。她記得小學時只有半天課，下午正好補看電視上重播的《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》，「黃日華和劉德華的那兩部。到了晚上，則播馬景濤版的《倚天屠龍記》。」她說，小學到初中那幾年，是金庸各種版本電視劇的井噴期，再加上各種電影版，看得人過癮得不行。

那個時候，對學生來說負擔金庸的原著小說並不容易，「1992、93年，那時還沒有翻版書呢。我記得金庸的小說圖書館永遠借不到，那個架子總是空的，排隊都排不上。買書又很貴，要四五十塊一卷，那時我便和家姐以及朋友一起湊錢買，每人買幾本，看完就交換。到了後來，可以去廣州書城買到便宜的（可能是盜版）。我記得我就是因為看《射鵰》才學會了看簡體字。」

張菁說，對那個年代的小朋友來說，金庸幾乎是一切。「是最讓人興奮、最有想像力，又過癮又好玩的；是除了上學以外，很大很大的一個世界。」

近幾年，因為金庸譯者的身份，張菁到不同的內地城市演講，她觀察，90後、00後一代中看過金庸原著小說的年輕人也許只有十分之一，其他大部分人接觸的更多是影視。「但從另一個角度來說，這麼多年過去，仍有十分之一的人在看，也很厲害！」她說，「現在的年輕人選擇多很多，影視、遊戲……還有那麼多網文可以看。但我敢說，沒有一個作家可以拍心口說我完全沒有受到金庸的影響。我們現在看到的古裝片，怎麼穿衣服，怎麼打，亦受到香港那個年代電視的影響。金庸的影響，不僅在華文區，哪怕在東南亞亦然。我也認識不少海外華人二代，就是因為看了金庸，學會講廣東話，可以和家裏的老人家溝通……」

那個充滿想像力的大世界，還在不停生長。

從小眾到激起討論

華文讀者心中「永遠的神」到了西方讀者面前，卻也有可能遇冷。張菁回憶，剛開始翻譯英文版時，西方讀者中其實並沒有太多人知道金庸，這是個小眾領域。「知道的人中，大部分的人是電影迷，特別是邵氏出的六七十年代電影的影迷。當時雖然也有人看網文，有Wuxiaworld和WuxiaSociety等網文平台，但仍是小眾。」

她觀察到有趣的現象是，隨着2019年電視劇《陳情令》的爆紅及出海，外國網絡上關於金庸的討論一下多了起來。「因為金庸是墨香銅臭（《陳情令》原著小說《魔道祖師》作者）最喜歡的作家，書中也有很多元素讓人想到金庸的武俠小說。《魔道祖師》走紅後，多了人去討論誰是金庸，他的故事是什麼。粉絲們反過頭去看影響了墨香銅臭的作者是誰。我看到很明顯的改變，網絡上，大家討論金庸，討論《射鵰》三部曲，多了很多對武俠的關注。」

另一讓她沒有想到的是，英文版出來後，有海外華人後代如同自己小時候一樣，追看《射鵰》與《神鵰》。「有些讀者給我們來信，第一次寫信的時候是單位數的年齡，現在則已經十多歲了。我還曾看過有網友說：曾經看到爸爸媽媽有一整套金庸的中文版，但因為我在外國長大，中文不夠好，看不了，現在我終於可以看到英文版的原著了，可以和爸爸媽媽叔叔阿姨去聊金庸了。」有了「family Wuxia group」，對譯者來說，真是極大鼓舞。

參考影視譯出畫面感

怎麼向西方讀者推介金庸，是翻譯團隊的挑戰之一。張菁說，開始的時候，會向歷史小說類別推，因為金庸作品中有不少詳實的歷史事件及背景；另一方面亦向科幻奇幻類別推，「因為武俠內容對於西方人來說和X-men其實沒有什麼區別，外國人覺得武打場面是超現實的。」

張菁分享翻譯的過程中，最關鍵的原則是捕捉讀者的閱讀體驗，「要大家喜歡看，看得過癮，和很快看完。」另一原則則是盡量透過西方讀者熟悉的方式，讓譯文更加視覺化，着重畫面感與節奏感。

「外國人對中國武功和武俠的認知，就是《臥虎藏龍》，周潤發和章子怡的竹林打鬥在西方流傳甚廣。另一套就是《The Matrix》（港譯《廿二世紀殺人網絡》），基努·李維金雞獨立，鏡頭360度去捕捉動作，這是第一次，那改變了之後所有電影拍攝武打的方式。」

張菁說，正因如此，郝玉青在最初翻譯的時候就借鑒了影視的感覺，更加強調鏡頭感、聲音感、動作的快與慢。這一風格一直延續了下來。「英文中每個字都有快慢的感覺，」她說，「我們盡量讓句式和選詞更精細，潛意識中給讀者感覺到節奏的快慢。」

翻譯最終所要追求的效果，「是我自己看也停不下來。」張菁笑道，「『過癮』一定要有一定的閱讀速度，我改稿的時候，如果忘記了自己在改稿，那就是成功了；如果沒有，那就意味着我要繼續改。」

寫內功和寫音樂很像

張菁大學時修讀藝術史與建築史，後曾在博物館、藝術節等不同藝術機構工作。平時的她到處追看音樂節，又開始學中國拳術……問她在不同界別中跨來跨去，對翻譯工作有沒有幫助，她斬釘截鐵：「幫助很大！」

「小說翻譯永遠不知道自己將要翻譯什麼，雜七雜八的東西接觸得多，翻譯起來就『順手牽羊』有羊可牽。」她分享道，時常聽廣播轉播球賽或拳賽，沒有畫面，靠語言傳達，「聽那些描述會幫你去想怎麼去寫，比如球賽轉播或評論，有動作，有場面，有高潮。」

另外，看寫舞蹈的文章亦能啟發如何將動作變成文字，「寫內功則和寫音樂很像，因為也是用文字去描述很抽象的東西。」