由中國東方演藝集團創演的舞蹈詩劇《只此青綠》自首演以來口碑載道，已巡演超過400場。這個周末，為人熱議的「青綠腰」終於呈現於香港舞台。舞作由「舞壇雙子星」韓真和周莉亞擔任總編導，其靈感來自於宋代名畫《千里江山圖》，以舞蹈呈現宋風雅韻。 ◆文：香港文匯報記者 尉瑋 ◆ 圖：康文署文化節目組提供
現藏於北京故宮博物院的《千里江山圖》是北宋畫家王希孟唯一傳世的作品。王希孟18歲時作就此圖，全圖長約12米，高約5米，在令人驚嘆的尺幅中，山巒起伏，江河浩瀚，房舍屋宇點綴其間。畫作在設色和用筆上繼承了傳統的「青綠法」，以石青、石綠等礦物質為主要顏料，被認為是北宋青綠山水畫中的傑作。
「美啊！震撼！」韓真如此形容看到畫作時的感受，「我們雖然不是美術專業，但欣賞的時候真的感受到無數首詩湧到面前。層巒疊嶂，層次感如此清晰，用色十分雅致，那一瞬的震撼很難忘記。」而王希孟在18歲的年紀就完成此鉅作，背後的故事也讓兩位主創好奇。「18歲的少年如何歷練到這種程度？他一定是把自己的所有都給了這幅畫。」韓真說。
在觀眾心中作一首詩
於是，當二人着手從《千里江山圖》出發編創舞作《只此青綠》時，為作品建構出時空交錯的敘事結構。隨着展卷人，也就是當代文博工作者的視角，觀眾翻開畫卷，也走入畫家希孟的內心，陪伴其經歷繪製《千里江山圖》的寶貴時光。藉由展卷人、希孟和如同畫靈一般存在的「青綠」三個角色三重視角，不僅欣賞到畫中的千里江山，亦與畫作流傳900餘年來的人與事相遇。「這是從當代視角回望文物歷史的歷程。」周莉亞如此說道。
韓真回憶道，當時創作時，亦曾擔心舞作的藝術呈現與敘事結構是否能被觀眾接受。「既有信心卻又忐忑，」她說，「有信心，是因為從創作之初，我們就用了自己覺得非常藝術的方式，並沒有迎合，而是希望超越觀眾以往欣賞的慣性，希望作品給予審美的享受和引導而非追隨。忐忑則是因為我們採取了一個不那麼常規的敘事方式。」在她看來，《只此青綠》比起具體的敘事，更為着重意象的營造與展現，舞作將中國繪畫中的「留白」表達在方方面面。「營造出來的享受是要在觀眾的心中作一首詩，而不是一篇議論文或者小說。但這樣一來它的危險性也就產生了，這個時候其實是觀眾給了我們自信。只要你把藝術的水平非常真誠地表達，觀眾就能感受到對話的誠意。」
「青綠腰」實則是「險峰」
《只此青綠》的舞蹈編排在古典舞的基礎上融匯現代舞與當代舞的元素，讓人一見難忘。韓真介紹道，劇中的三個主要人物在舞蹈設計上都有不同的特性。展卷人是當代人，其肢體動作更為生活化；希孟則更多古典氣息，「飾演希孟的張翰不僅學習古典舞，也學習很多民間舞，用很多方式去尋找韻律。他的動作，既有現代的語彙特點，又有傳統古典舞的氣息方式。比如身韻，欲左先右，很多裏面都有一種點線面都在氣息中的方式。」
至於女舞者扮演的「青綠」，則在古典意象中再創新。「馮雙白老師對我們的評價是說，以往古典舞的形象多是正面姿態，『青綠』這個角色，是第一次用側面的古典舞姿態。從側面，髮髻、身體到衣服的拖尾，形成了一個非常具有宋代美學特徵的、微微含胸垂目的特點。我們取青綠之意，取山石之形，所以運動方式也借鑒了現代舞的運動方式，去更好地表達山石的棱角和塊狀的感覺，呈現錯落美感。包括女孩子非常瘦削的宋代體態，和現代的舞鏗鏘有力相結合，會產生非常奇妙的對沖感，這也是『青綠』的舞蹈比較有意思的地方。」
女舞者的很多動作都融入了山石的形象意境，例如雙手合在胸前，聚攏的袖子形成小山形狀；又例如舞者上半身後仰，角度平至幾乎與地面平行，這一高難度動作被網友稱為「青綠腰」，實則在編創中，它的名字是「險峰」。
周莉亞介紹道，在北京舞蹈學院學習時，會發現宋代的舞段很少見，這次創作，為了尋找宋代的韻律以及當時人的氣質姿態，她們找來許多古畫與古代雕塑作參考。「『青綠』也借鑒了晉祠中的一些塑像，比如雙手搭住、腳微開的一種狀態。」韓真補充道。
整個舞作充滿了宋代文化韻味，簡約舞台、雅致色調，公演以來受到觀眾的熱烈喜愛。而對主創來說，能夠以嶄新的方式將文物意蘊展現在觀眾眼前，如同也成為了《千里江山圖》的遞藏者，將傳統文化的偉岸與深幽不斷傳遞。
《只此青綠》
日期：1月6日、7日 下午2點30分、晚上7點30分
地點：香港文化中心大劇院
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