《月之圓缺》

作者：佐藤正午

譯者：王蘊潔

繪者：霧室

出版：皇冠文化

最近《月之圓缺》的電影版在港上映，惹來不少文青追捧。事實上，近年引入的日本電影，多以青春創傷為黑洞基礙，從而建構出影響一生的波濤詭譎起伏來，近已成為程式創作的套路。不過一切也無妨，反正天下無新事，只要調色湊味得宜，同樣可口怡人。

佐藤正午的原著小說，較電影版來得複雜。當中最大的改動屬刪去了小沿希美的角色，令本來的投胎轉世次序——正木瑠璃→小山內瑠璃→小沼希美→綠坂瑠璃省掉了一人。當然不少人認為乃電影時間所限，但其實我並不認同的，因為現在超過兩小時的電影版，大量場面拖沓冗長，假如可以凝練處理，還有廣闊的敘事空間可加以運用調動。

而我想說的，是現在電影版的最大改動，是因為小沼希美的不存在，於是令到原著中的一大關鍵人物正木龍之介，立即被塑造成為大反派。電影由田中圭飾演此角，也委實難為了他，令角色演繹上膚淺得令人失笑。

原著中正木龍之介與正本瑠璃婚姻出現裂縫後，當後者意外離逝，前者墮入情傷期，沉醉於賭博及女人的世界中，把自己的家財一掃而空。幾經挫折後，終於得到小沼工務店的社長拯救，重新振作且成為社長的左右手，奮發工作令人生重拾正軌。

此時他正好因與社長熟稔，於是有機會到家中作客，結果暗中發現社長女兒希美，就是正木瑠璃的投胎轉世。為了破釋為何正木瑠璃離己而去，於是他和希美去尋找當年情人三角哲彥，希望作一了斷，結果途中希美自行衝出馬路不幸身亡，而正木龍之介也成為「船橋女童綁架事件」中的犯人。不過一切待警察查明後，他也早已被釋放了。

電影版就徹頭徹尾把他塑造成反派壞人，既廉價方便地把他設定為小山內堅的同事，而他也「順理成章」地與少女小山內瑠璃有見面機會。與此同時，更進一步把他寫成為跟蹤狂及偏執狂，去小山內瑠璃的學校，逼她說出三角哲彥的聯絡，從而想加以報復。結果本來小山內瑠璃與母親梢上東京尋找三角哲彥，中途遇上交通意外而雙雙離世的安排，就變成一切皆由正木龍之介所導致，交通意外也是因彼此在公路上追逐而發生的慘劇。

由衷而言，那的確是通俗廉價的處理手法，進一步把投胎轉世追逐前世情人的情節，強化浪漫元素，把情比金堅的戀愛觀推至極致，文本的內涵也方便理解得了。但原著的一大趣味，正是在信與不信投胎轉世的爭持上，正木龍之介好、三角哲彥好，甚至最重要的小山內堅好，均一直在人生的不同階段對以上關鍵主線有所懷疑，只不過大家由不信到相信，視乎在哪一關卡所出現的契機才接受。

所以從另一角度而言，小說的主角正是此三位男性，反而一直「輪迴」的「瑠璃」無甚趣味可言，因為她一直處於全知角度，沒有忐忑空間。但三位男角的掙扎在於究竟自己所曾經歷的「愛」（家人之愛、情人之愛、夫妻之愛），到底真假成分怎去判斷？

此所以電影版把正木龍之介塑造成大反派，是下下之筆的處理手法。簡言之，表面上他與小山內堅兩人，和「瑠璃」的關係上好像南轅北轍，但仔細一看就會明白他們互相映襯的關係。正木龍之介放不下的，是妻人另有情人；小山內堅面對的，同樣是女兒心中另有所屬——那麼自己付出的，自己所經歷的，又算什麼？

我相信這才是作者的用心所在——不過改編就一定有風險，既然導演如此理解，那也只可由他罷了。　◆文：湯禎兆