《女工繪》

作者：劉慶邦

出版社：作家出版社

劉慶邦的最新長篇小說《女工繪》帶有濃重的時代印痕。已經出版過三部礦工題材長篇的他，創作了第四部同題材故事，題材的重複並未帶來「疲沓」的感覺，相反，劉慶邦在《女工繪》中流露出來的年輕心態，使得這部小說充盈着靈動之感。

《女工繪》大概講述了從1970到1974年間幾位礦廠女工的故事，那已經是一段遙遠而模糊的記憶，正是劉慶邦生動的描寫，使得整本書如同一個被封印的時間膠囊，作者的視線與筆觸，如同兩道雪亮的光柱，照射在這個時間膠囊上，近乎透明的「膠囊」裏，走來了華春堂、張麗之、楊海平、陳秀明、唐慧芳等女工……作為讀者去閱讀她們，無形中竟然有了成為觀眾的錯覺。

情節集中於煤礦——從煤礦宿舍到食堂，從煤礦會場到礦廠大門口，《女工繪》的場景描述，的確提供了「舞台」般的展現效果。而讀者之所以會產生「遠望」的閱讀感受，是因為歷史、時間、時代——無一不在提醒讀者，這一塊被作家「聚焦」的「舞台」，正以下墜的速度離開我們的記憶，如果不以充足的「光照」和「放大鏡」式的書寫，她們將會被徹底地遺忘。

沒有激烈的戲劇衝突，劉慶邦「放大」的是筆下礦廠女工們的心思，如果讀完全書就會發現，作家太愛筆下這位名字叫華春堂的人物了，對於她怎麼思維、怎麼說話、如何設計小計謀、如何達到自己的小目的，作家猶如明鏡一般，通過文字將之照射了出來，使作者與人物，竟然有了「心心相印」的感覺。

過去的礦廠，是個複雜而又危險的環境。看過根據劉慶邦小說《神木》改編的電影《盲井》的人，會有真切的感受。即便沒看過這部影片，與煤礦有關的各種社會新聞，也能勾勒出一幅令人生畏的畫面……在這樣的環境下，女工們如何生存，如何擁有體面一些的生活，構成了《女工繪》最大的小說張力，也可以幫助讀者更好地進入人物內心，設身處地地理解她們的一言一行。

作為女主角，華春堂在礦廠這個局部小環境下，實在太靈活了，她可以輕易看穿人心，並用四両撥千斤的方式，輕易地把自己「安排」在燈房、宣傳隊、化驗室等相對輕鬆的地方工作，在擇偶方面，從李玉清到魏正方再到卞永韶，三個優秀的男青年，在三個階段，或多或少都喜歡上了她或者愛上了她，而她卻能夠始終精準地掌握着分寸與節奏。

這樣的女性在現代都市劇裏是不受歡迎的，但在《女工繪》中，她卻是可愛的，她可愛，因為她真實、透明，她的小心思和小目的，旁人都知道，但都不忍說破且願意成全她。之所以讀者會喜歡華春堂，歸根結底，原因只有一個：她總是想在困苦的環境裏追求相對更好一些的生活，這有錯嗎？一點兒也沒有。況且她的追求，總閃爍着美好的光芒，絲毫沒有傷害到別人，因此，在這部故事背景深沉陰鬱的小說中，華春堂成了身體周邊會發光的女性人物，她讓人在閱讀過程裏，會不由沉思。

「想起她們來，我連大哭一場的心都有」，劉慶邦在《女工繪》後記中寫了這麼一句話，他並不諱言自己是書中的男性角色之一，也坦誠與書中女性角色有過親密的關係，60多歲之後寫《女工繪》，劉慶邦更多了份坦然，或是因為有這份坦然的緣故，他才可以走出悲傷，並堅持寫了令人心靈感受到錘擊一般的最後一頁與最後兩段。非如此不可嗎？非如此不可，否則沒法對應作家想要「大哭一場」的心。

在河南某縣城一處煤礦工作生活過的女工人，她們的青春被劉慶邦鎖定在一個時空膠囊裏，在那裏，她們永遠年輕，用青春的歡笑與氣息驅散着煤礦特有的沉重與壓抑，這個時空膠囊，也是一枚時代標本，它在那個巨大的時代背景下，顯得無比渺小，如此容易受到傷害，正因如此，作家才會往這個標本中，注入了那麼多深情與溫情。作家用筆、用一本書，擁抱了她們，而讀完這本書，讀者也會產生些擁抱她們的衝動吧。■文：韓浩月