國安劇《交鋒》熱播｜編劇王小槍專訪：諜戰終點為團圓

（香港文匯報記者 張帥 報道）由國家安全部主導創作的當代國安題材電視劇《交鋒》日前熱播，該劇以李登輝竄美引爆台海危機為背景，以解密案件為藍本，透過跨越二十餘年的敘事和多線交織的人物命運，真實反映隱蔽戰場上的激烈交鋒。

「隱蔽戰線的現實真相是靜水深流。國家安全維繫在我們身邊每一個看似風平浪靜的日子裏，和我們息息相關。」知名編劇王小槍接受香港文匯報記者專訪表示，作為《交鋒》主創人員，他希望觀眾在劇集裏感受到和平的珍貴，情報戰場的交鋒風起雲湧，但兩岸和平統一是民心所向。

「交鋒」無處不在

《交鋒》由國家安全部主導創作，王小槍編劇，姚曉峰執導，王凱、彭昱暢、歐豪、周依然等演員領銜主演，講述了大陸國安幹警與以台商身份潛伏大陸、刺探情報的台灣「軍情局」特工，展開長達二十年隱蔽戰線的博弈。

「劇名是早於故事情節之前就確定下來的。對於劇本來說，能盡早找到和確定片名尤為重要，它可以使得所有的情節和人物關係都緊扣主題，不走偏。」王小槍稱。《交鋒》首集就通過李登輝竄美把故事拉回到二十世紀九十年代，從一宗世紀之交的泄密大案切入。香港四海旅行社經理蔣在珍在辦公室牆體內發現暗藏的竊聽器，察覺身份洩露，喬裝撤離，在一架飛往澳門的航班，被台灣「軍情局」資深特工朱應甲買通的機組人員毒殺。蔣在珍被毒殺前留下了三條關鍵線索：敵方要竊取大陸導彈核心技術、敵方將加大間諜滲透力度、閔中市國安局內部已存在內鬼。

開局這三條線索，把「交鋒」指向了三個方向。朱應甲一手策反導彈專家曹了平，還把林看山培養成代號「北風」的潛伏者，後者在大陸以台商身份，借商貿往來掩護情報搜集。大陸方面，國安偵察陣線則收攏線索，審慎甄別敵我，一邊守住尖端科研機密的防線，一邊在迷霧裏辨識人心真假，頂住對方的離間圈套，並主動布下反制棋局。隱秘情報的暗戰橫跨二十年，「交鋒」無處不在。

國安部門指導讓創作更細膩

《交鋒》直接從「台海危機」切入諜戰，把台灣軍情系統、兩岸政治關係、軍事機密等全部串在一起，多家媒體在報道中用「罕見」進行描述，網友也評價其「尺度大」，是近年「最敢拍」的諜戰劇。

在王小槍看來，尺度並不是劇作的噱頭，觀眾評價「敢拍」，多半來自題材天然的高敏感度和大量無法公開的細節。他介紹，劇本打磨近兩年，期間，國家安全部全程主導創作、把關校準，有專業人員全程指導，從問話、取證、跟蹤到通訊截獲，每個鏡頭都經專家校準。

「國家安全部並協調主創的採訪需求，對於整部劇眾多思路和靈感的啟發不可謂不關鍵。」王小槍表示，敢寫、敢拍，是因為歷史真實，這種專業性的支持可以讓創作更踏實，更細膩。

隱蔽戰線更多是「靜水深流」

通過大量的採訪調研，王小槍發現真正的反間諜工作和眾多的影視劇不一樣，那種瀟洒威風、雷霆萬鈞的時刻其實極少，更多的是漫長的枯燥與繁瑣，很多理想主義的東西都會在日常裏消耗掉。人都有傾吐的慾望，但是這份職業偏偏需要自我消除，他們幾十年如一日地默默無聞，咀嚼和消化掉所有驚人的秘密，在無休止的等待裏期盼可能只有一次偵破機會的出現。

「不同氣質的諜戰劇對於真實隱蔽戰線的想像各有差異。這部劇不是那種刀光劍影的爽劇，在氣質的選擇上，我想和那些通篇都是槍林彈雨的戲劇場景有所區分。」

王小槍指出，現實中的隱蔽戰線是寂寞而漫長的，幾十年的堅持未必就一定有轟轟烈烈的收穫，隱蔽戰線的現實真相更多是靜水深流，他想拍一些故事「縫隙」裏的東西，呈現時代變化帶給每個人不同命運的影響。

諜戰終點不是勝負而是團圓

中國社會科學院台灣研究所所長朱衛東評價，《交鋒》中兩代國安人隱姓埋名二十年，以小我犧牲護家國安穩，這部劇告訴觀眾諜戰終點不是勝負，而是團圓；暗戰為了止戰，鬥爭為了統一。

當潛伏的新間諜在劇中像「種子一樣撒到土裏」，無聲無息、無孔不入，觀眾真切感到間諜活動的隱蔽性與危害性。「國家安全維繫在我們身邊每一個看似風平浪靜的日子裏，和我們息息相關。」王小槍透過香港文匯報表示，他最希望觀眾在劇集裏感受到和平的珍貴，情報戰場的交鋒風起雲湧，但兩岸和平統一是民心所向。

平衡歷史與創作真實

上世紀九十年代，隨着李登輝竄美和「兩國論」的拋出，兩岸關係持續降溫、緊張局勢加劇，台灣「軍情局」密切推動對大陸的情報滲透，利用大陸擴大開放的窗口，派遣大量情報人員以合法身份為掩護，在東南沿海和內陸重點城市布局。《交鋒》首次將這段解密故事搬上熒屏，把當年台諜系統「高位策反、身份包裝、長線潛伏」的一整套運作肌理，拆解開鋪陳在觀眾面前。開播首日，這部劇便刷新央視八套今年新劇的開播收視紀錄。

王小槍強調，這部劇並不是人物原型的傳記片，也不是大案紀實，劇中的主要人物和重要案件都是虛構的，但是主創人員需要用真實的故事背景去拉近與觀眾之間的距離，「當觀眾通過台海危機的相關新聞事件去相信了這個故事的存在，很多虛構的人物和情節就會栩栩如生。」

「確定故事的時間節點之後，很多歷史真實事件就擺在那裏作為背景存在，它們不會因為虛構而模糊。」王小槍告訴香港文匯報，在開機拍攝之前，劇組主創得以有機會在保密的基礎上，和專業人員進行了座談，這些溝通對表演和劇作都很重要，可以幫助編劇找到生活邏輯和戲劇邏輯之間的平衡。

在人物的塑造上，《交鋒》盡量透過人物的生活感來讓劇情更貼近真實，像演員董勇飾演的閔中市國安局局長吳聲來總是牙疼，這是國安人員事無巨細、壓力極大而經常着急上火的生活狀態。同時，《交鋒》既不「神化」英雄，也不「矮化」對手。在王小槍看來，若一味地將對手降智，既承載不了情節上的對決，也無法體現隱蔽戰線工作人員的智慧，更關鍵的是它會脫離實際，帶給觀眾畸形和懸浮的感受。

以「文化相通」展現「血脈相連」

劇中，演員王凱飾演的國安幹警馬憩，名字源於「於馬憩微涼，兼遂扣綮肯」，本想在馬上稍作休息，實際上卻終日奔波苦，恰是國安幹警的真實生活折射。其他主要角色命名，亦暗含中華傳統文化，比如演員董勇飾演的閔中市國安局局長吳聲來，取自「於無聲處聽驚雷」；演員歐豪飾演的林看山，名字化用「不識廬山真面目，只緣身在此山中」，暗合他間諜的身份；演員祖峰飾演的台灣「軍情局」資深特工朱應甲，名字出自宋代周弼的「清時應洗甲，來歲又逢辛」，蘊含天下太平、鑄甲銷戈的願景，但朱應甲卻指揮間諜四處行動，挑起事端，其所作所為和名字寓意形成強烈反諷。

編劇王小槍曾被一條新聞觸動，畫面裏，台灣的小學生在集體朗誦唐詩。「我們從來都文化相通、血脈相連，從古詩文裏取名，年節拜關帝廟、媽祖等，都是印證」。在王小槍看來，劇中的這些細節就像是一把佐料，撒在故事的白米飯上，會有別樣的味道。他希望通過古詩詞、《論語》等能夠聯結兩岸的文化符號，體現出血脈相通的聯繫。

「唐詩、宋詞、關帝廟、媽祖，這些看似微小的紐帶，在情節的縫隙之間體現着相同的文化底色。兩岸之間，很多東西都比分歧更久遠，比立場更堅韌，是血脈裏割不斷的東西。」他稱。

情報交鋒在香港鳴鑼開場

世紀之交的香港，人員、航班出入境流動頻繁。在《交鋒》中，香港是全劇第一條情報戰線的起點，蔣在珍的對外身份便是香港四海旅行社經理，旅行社是她的掩護據點，在此接收、傳遞情報；而當科研人員曹了平被策反，情報交易、轉移計劃的關鍵一站也是設在香港。

「很多的考量都是從創作本身出發。在大綱階段，我把這個故事當成小說去寫，大陸與台灣的情報人員第一次交鋒鳴鑼開場，從地理位置到影像風格，以及黃金時代的港片對這類題材的影響，香港都是最佳選擇。」王小槍對香港文匯報表示。

復古的城巴、人來人往的碼頭、閃爍的霓虹燈牌、掛着繁體招牌的幸運星餐廳，以及穿插的粵語，將觀眾瞬間帶到三十多年前的香港。寫這場戲時，是否有特意考慮到香港觀眾的觀感？王小槍稱，全局的故事場景有八百多個，在每個出現的地區，都需要盡可能地捕捉當地城市的鱗片，無論從劇作還是成片，從文字到美術，在拍攝上都會盡量以假亂真，「寫香港，也希望觀眾能夠穿過屏幕，嗅到當年的氣息。」

王小槍簡介

王小槍：1979年出生，作家、編劇，北京電視藝術家協會副主席，代表作有《對手》《縣委大院》《面具》《功勳》（于敏篇）《黃雀》《交鋒》等，其中《縣委大院》同時獲得飛天獎優秀編劇獎和白玉蘭獎最佳編劇（原創）獎，並憑藉《對手》獲得過眾多編劇類獎項。