【影評不設防】《神探之痕跡》：以痕為證，在商業敘事裏叩問人間正義

陳思誠一直是華語商業懸疑賽道的標誌性創作者，擅長以罪案為載體，交織法理與人情、人性與善惡，跳出單純的懸疑爽片套路，向觀眾拋出關於正義的深層思考。新作《神探之痕跡》以痕跡檢驗專家崔道植（角色化名崔尋，由張譯飾演）為原型，故事橫跨40年多歲月，透過四宗震動全國的大案，聚焦一位刑事偵緝技術工作者以物證為語言，在漫長歲月裏追尋真相的一生。這部電影依舊帶着陳思誠鮮明的創作烙印，在商業類型與紀實故事之間尋找平衡，既有動人的光亮，亦有難以擺脫的束縛。

影片的視聽層面，足見導演的功力。他收斂了《唐探》系列跳脫的戲劇誇張，褪去小品化的拍攝手法，轉而追求一種粗糲厚重的紀實質感風格。影片從1971年冰城色魔案、1983年特大殺人搶劫案、1998年巴士爆炸案等四宗案件還原，毫不迴避現場的慘烈。巴士爆炸、連環兇案等經典大案場景，不刻意渲染血腥暴力，卻以克制、寫實的鏡頭帶來沉甸甸的壓迫感。年代布景、服裝、配樂層層鋪墊，將數十年社會變遷的氛圍托舉起來。張譯演繹的崔尋，褪去所有外放的表演情緒，以安靜、執拗、內斂的狀態塑造人物。這種演繹，更得到原型崔道植的認可。真正讓觀眾看見英雄褪去光環後，平凡又偉大的底色。

電影最大的看點與最大的矛盾，皆源於創作風格與題材特質的碰撞。痕檢工作的核心是「減法敘事」，是無數次重複、排除、驗證，在無聲的痕跡中尋找真相，漫長枯燥、缺少戲劇爆點。這與陳思誠最擅長的「唐探式」敘事有點不同，後者是靠懸念疊加、節奏起伏、劇情反轉的「加法敘事」吸引觀眾，兩種特質天然相悖，也讓影片陷入創作拉扯。

為適配商業片的可看性，影片不自覺套上熟練的創作配方。四宗橫跨數十年的案件，近乎重複着「案發—爭執—取證—破案—抒情」的敘事模板，時間流轉，最後僅僅濃縮成字幕上更迭的年份，時代浪潮對刑偵技術、社會治安、人心世道的影響，未能深度挖掘。同時，劇本將主角數十年堅守職業、捍衛公道的崇高信仰，歸結為尋找失散母親的個人心結。這種通俗的改編，卻輕薄了這位痕檢人員最動人的精神底色。崔道植一生的堅持，不只是個人未了的心結，更是對法律、對無聲受害者、對人民沉甸甸的承諾。

但我們不能因此否認這部作品的誠意。陳思誠懂得讀人性、鑄人格，他看見痕檢工作最動人的內質：痕跡從不會說謊，真相永遠藏在細微之處。電影一路鋪陳崔尋鞠躬盡瘁的一生，在守護真相時，他不停奔走，為無聲的逝者發聲、為蒙冤的正義正名。儘管存在敘事局限，《神探之痕跡》卻依然以溫柔而堅定的力量，致敬每一位以痕為證、堅守人間正義的守護者。

●何佳霖 中國作家協會會員