Serakai Studio正於旗下藝文空間GOLD舉行第二場展覽「dreamedcore」,匯聚22位(組)亞洲藝術家、設計師、時裝品牌及創意工作室的作品。展覽從「夢核」(dreamcore)概念切入,探討新世代如何透過日益流動的生產與傳播方式,重新構思視覺文化,並從早期互聯網懷舊與朦朧氛圍中構築如夢似幻的世界。
●文、攝:香港文匯報記者 雨竹
藝術家劉茵生於廣州,現在港生活。今次她帶來兩件畫作——《白雪與愛麗絲(藍色眼影)》《兔子洞》。
劉茵曾於2021年至2022年創作了一系列童話主題的作品,包含許多與白雪公主和愛麗絲有關的畫面。「白雪公主,特別是在迪士尼的版本裏,是一個天真溫柔的角色。她被壞皇后追殺,選擇離開原來的家,逃到森林裏。」劉茵想像:白雪公主在森林中遇到了象徵自由與想像力的愛麗絲,並與其成為好友,後在愛麗絲的影響下逐步擺脫原來的思想枷鎖,走向自由。
劉茵分享,《白雪與愛麗絲(藍色眼影)》中的愛麗絲取材自劇情片《水牛城66》女主角的形象,「她的善良、自由、靈巧,很符合我對愛麗絲的想像。」白雪公主則取材自英國模特Kate Moss的相片。劉茵為兩個形象塗上藍色眼影,讓她們在迷幻氛圍中玩耍、沉醉。
今次展覽期望呈獻一場跨感官的數碼時代懷舊探索,對此劉茵認為,即使在急速發展的數碼時代,大家仍會想找回某種好奇的、純真的、充滿想像力的、自由的事物。她也贊同自己成長的時代從某些方面影響了自己的創作眼光,「我覺得我仍在成長,所以當下的時代依然在影響我,讓我繼續塑造我的創作。」
近年來的各種算法、信息流、網絡平台,如何影響了人們表達情緒的方式和審美形式?劉茵說:「有時你會感覺到人們表達情緒的方式和審美形式也有走向某種套路,然後人們又繼續尋找新方式,形成新套路,如此反覆。背後是某種無盡的空虛,人們用這種發現來不斷填充它。但我依然希望人們能擺脫信息和數碼的牢籠,減少對其的依賴,回歸自然。」
在攝影領域持續突破
彭可生於長沙,成長於深圳,於2015年獲得羅德島設計學院攝影專業學士學位。此次呈現的作品大都創作於2024年。
她認為此次展覽主題對應了中國上世紀八十年代末、九十年代初流行的一種美學風格。「它和現實主義很相近。Shirley(Serakai Studio副策展人)還給我解釋了網上有段時間很流行的話題『經濟上行時期的美』,我覺得非常貼切。」在彭可看來,那時的人們展現出一種包容、勇敢、對外來及新鮮事物接受度較高的精神風貌。她也因成長在那個年代的深圳,受到了一些時代精神的影響。
彭可曾自學攝影。10歲左右,她發現自己對攝影的興趣。作為首代有數碼相機的家庭的一員,她在此領域探索了許久。後來,在內地讀過兩年廣告學後,她前往海外學習攝影。
某天,彭可發現簡易的畫面已不足以承載她的想法。她表示,其創作主要通過和現實世界、展覽空間、材料的磨合來向前發展。作為攝影師,她常要考慮如何裝裱相片,也需要在玻璃和亞克力間做選擇,「我覺得亞克力不是很能滿足我對作品的呈現要求。但在當時,玻璃對一個年輕藝術家來說又太貴了。」因此她開始將裝裱好的創意畫面掛在牆上展示。後來,為實現新的效果,她又將畫面與玻璃結合,再進一步壓緊、壓縮。自此,彭可開始用圖像和複合材料打造新穎的觀看體驗。
彭可會從自己拍攝的素材中,選取一些她認為有潛力發展為更複雜畫面、或更大幅畫面的圖像,隨後進行加工。「我會考慮哪部分可以用透光玻璃片、亞克力,或用油畫顏料畫在複合鋁板上。」
重新解讀「陳詞濫調」
上海工作室random clichés(隨機的陳詞濫調)由景天芳和潘玉瑋組成,今次帶來多件作品。
兩位創始人畢業於服裝設計專業,現時主攻家居設計。景天芳分享,兩人最初成立工作室時,就是想要收集一些家居環境內的「陳詞濫調」。她們喜歡將許多人習以為常的、司空見慣的東西重新翻出、再做解讀。「很多時候是以視覺元素呈現的……就像有些人家中的門,從表面看是木頭的,實則是木紋貼的,是速工產物。」
二人觀察到部分人的住宅都是在中國飛速發展的時期建造,「它考慮成本,但也需要顧及美觀或視覺傾向,從而做出模仿。所以用這些比較明確或常見的視覺元素,是我們最初的出發點。」
隨着兩人對更多工藝和產品品類的了解,她們的選擇也多了起來。比如此次展出的串珠作品《Bead Curtain》。「過去有琉璃串珠。我們在考證過程中發現一些人會在家中採用更工業化的版本,比如它的圖案更簡單,材料更廉價、更工業化。我們就覺得可以用這種方式做一個圖形,比如跟藍天白雲有關的圖案。做到這個簾子時,我們希望讓它回歸本身,所以就在珠簾上串出簾子圖案。」此珠簾的材料也都是仿造材料。
另一作品《Wind-blown Curtain Mirror》則將鏡子與簾子、窗框外形結合。兩人認為將軟質簾子以硬質材料呈現,會是有趣的設計。「我們覺得鏡子跟窗戶在某種程度上非常相關,一個是向外看,另一個是映照裏面。它們都是某種類型的通道,只是方向不同。」

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