孔子博物館展明代冠服文化 孔府舊藏呈現半部明代服飾史

從社交平台「明制漢服」搜索量激增十倍，到山東曹縣明制漢服訂單爆滿，再到明制漢服亮相馬年央視春晚……明制漢服以其端莊形制與吉祥紋樣所承載的厚重歷史感，恰好契合了當代年輕人尋求身份認同與文化歸屬的情感需求。在這股明制漢服熱潮席捲之際，孔子博物館現正舉辦的明代服飾專題展覽「禮序乾坤——明代冠服文化展」，從全新視角解讀大明衣冠。

展覽位於孔子博物館專設的服飾專題廳，匯聚了26件館藏明代服飾精品，策展團隊匠心獨運，以禮服、常服、燕居服三大單元清晰構築敘事主線，為觀眾梳理出一部「以服見制」的微觀制度史。

●文、攝：香港文匯報記者 丁春麗 山東報道

走進展廳，迎面看到的便是策展團隊原創梳理的明代冠服體系圖表——從皇帝、皇后到太子、親王，從一品官員到九品命婦。雖然展品數量不多，但此次展覽是明代服飾專題展中體量最大的一次。「這不只是衣服，這還是皇帝治理國家的智慧，用服飾等級規範天地秩序。」孔子博物館孔府舊藏服飾研究中心主任徐冉告訴記者，服飾在古代有着濃厚的等級意識，中華服飾文明發展至明代，集周、漢、唐、宋之大成，在禮儀場合、使用標準、等級差異等方面形成了更為系統的規範和要求。

據徐冉介紹，本次展覽特別梳理《大明會典》《明實錄》《明宮冠服儀仗圖》等文獻，將明代冠服制度演變以圖文並茂形式呈現。整個展覽分為三個單元：禮服、常服、燕居服，以明代服飾制度的發展脈絡為主線，從明初禮制秩序重建，到中期禮制標識加強，再到嘉靖年間禮制範圍延展，層層遞進。

禮服奠定君臣之基

「禮服」展覽單元透過展示莊重肅穆的官員朝服與祭服，闡釋明太祖朱元璋如何通過區分袞冕與朝祭服，奠定國家祭祀與朝儀的基本禮制框架，確立君臣等級秩序的堅實基礎。

「明朝建制之初，明太祖將服飾的禮儀功能與等級制度緊密結合，只有皇帝、太子、親王能用袞冕，大臣只能穿朝服和祭服。」徐冉解釋，這種分化既是明代君、臣等級制度層化明晰的標誌，也是官員服飾朝、祭分開的一次進步。

明代朝服包括：梁冠、赤羅衣、赤羅裳、白紗中單、白襪黑履、革帶、佩綬、笏，以冠上樑的數量以及革帶、佩綬、笏的材質或顏色區分品級。

一方補子定尊卑

另一展覽板塊「常服」則聚焦洪武二十四年（1391年）官員補子的增定。「洪武二十四年之前，官員等級靠冠樑、玉帶區分，不夠直觀。加了補子之後，一品文官仙鶴、二品錦雞……視覺符號一下子強化了，這是中國古代官服制度的一次革命。」徐冉指着展板上的圖文解說，通過補子的形狀和紋飾，可以區分君臣、劃分等級。

皇帝、皇后、皇妃、皇太子、太子妃等皇家宗族人員的前胸後背綴繡的補子為圓形，象徵天，使用的是龍、蟒、鳳、鸞鳳、翟的紋飾。而品官和外命婦常服的補子為方形，象徵地，使用的紋飾為等級次於以上幾種的飛禽走獸紋，文官飛禽，武官走獸，命婦除公主外皆隨夫。徐冉進一步解釋：「補子天圓地方，寓意皇家主宰天，臣下主宰地。」

燕居服展現禮及私域

在「燕居服」的呈展部分則重點解讀嘉靖年間創製的忠靜服、保和服與燕弁服。「忠靜服的意思是『進思盡忠，退思補過』，官員在家也要記住自己的身份。」徐冉說，「這就是禮序乾坤：從天地君臣，到公私領域，全部有了規範。」她解釋，嘉靖是藩王世子上位，經過三年「大禮議」鬥爭勝出之後，他掀起整風運動——朝堂服飾完善了，就在燕居時再規範一層。

「洪武是基礎制度奠基，二十四年定補子；永樂是強化，專門規定『常服只有我能穿黃，你們都是紅』，強調皇權至高無上；嘉靖是延伸，把禮制從朝堂推到燕居。」徐冉指着展板上永樂三年制定的條文說，「皇上用明黃，太子和親王用赤，這就是『唯我獨尊』的視覺化。」

徐冉告訴記者，本次孔子博物館館藏精品集中聯袂出展，不僅呈現過往「齊明盛服」特展中備受矚目的朝服與祭服，更首次展出幾件新近修復完成的直身式袍服。多樣形制集中亮相，充分滿足廣大漢服愛好者對明代服飾體系的探究與期待。

同時，該展覽還新增明代祭祀冠服復原展區，集中展示基於國家社科基金項目研究成果復原的明代衍聖公祭祀冠服及樂舞生冠服，為全國文廟祭孔禮儀提供了重要的歷史依據。