【獨家專訪】《女神》捕真情 提速推進粵語戀綜 監製莫文浩鼓勵港青敢想敢拚

TVB戀愛綜藝《女神配對計劃》（以下簡稱《女神》）去年強勢出圈，不僅重燃香港觀眾追綜熱情，更在大灣區掀起廣泛討論，榮獲2025 TVB頒獎禮「大灣區最喜愛TVB綜藝及資訊節目」獎。這檔以「真實無劇本」「全公開配對」為核心的節目，聚焦現代都市女性的戀愛需求，憑藉創新環節與緊湊節奏，在競爭激烈的戀綜市場中開闢出獨特賽道。近日，節目監製莫文浩接受香港文匯報記者專訪，詳解這檔爆款秘訣與創作初心：用內地的創作方式適配香港觀眾的收視習慣，綜藝始終以內容為王，慢綜快節奏中捕捉「港味」真情。他並透露《女神2》已啟動，賽制將全面革新。莫文浩呼籲港青多嘗試 ，年輕沒什麼可輸。

●採訪：香港文匯報記者 李薇、胡永愛

戀綜《女神》的誕生，源於監製莫文浩對香港本土戀綜市場空白的洞察。「TVB很多女藝人常年忙於工作，往往忽略了愛情，加上香港從未有過藝人公開交友的綜藝形式，這是我們想嘗試的核心原因。」莫文浩表示，相較於內地早已火爆的戀綜，這檔節目從一開始就明確了「屬於大灣區觀眾」的定位，全程以粵語呈現，力求打造本土觀眾熟悉的情感表達和文化氛圍。「粵語呈現的戀綜有其獨特魅力，而且香港藝人公開交友的形式從未有過，這是TVB能做、外面做不了的內容。」

2012年至2022年是內地綜藝的黃金期，吸引不少香港青年北上闖蕩，莫文浩便是其中的代表。2014年，他獲邀參與內地綜藝《一年級》後期製作，擔任剪輯指導，憑藉專業能力，「用類型片思維做綜藝剪輯」的獨特思路助力節目一炮而紅，自此在內地綜藝圈站穩腳跟。

莫文浩出身編劇與導演專業，此前曾深耕電影行業，因內地合拍片的興起，讓他獲得北上契機。「當時內地綜藝後期人才相對稀缺，他們看中了我的背景和講故事的能力。」莫文浩透露，彼時內地綜藝尚處於相對「稚嫩」的階段，大家有講故事的概念，但在實操中缺乏經驗。而他帶領後期團隊每天撰寫11頁修改意見，在有限的素材中提煉戲劇衝突、極致化情感表達，終於打磨出符合觀眾期待的內容。

2021年，莫文浩回歸TVB效力後，曾帶領團隊製作出在香港本地頗有聲量的綜藝節目《有個閨蜜叫祖藍》《爸知弊！你嚟湊吖！》《福祿壽訓練學院》 等。

他表示，內地與香港觀眾在綜藝的收看習慣上存在一定差異。例如內地觀眾喜歡看韓式慢綜，時長可達3個多小時，側重細緻鋪陳故事；香港觀眾則偏愛20至40分鐘的快節奏內容，難以接受拖沓的情感鋪墊和冗餘情節。如何在戀綜的情感細膩表達與明快節奏間找到平衡？這成為《女神》構思階段的創作核心命題。

冀推動與內地合拍綜藝

而談到TVB的破局之道，莫文浩認為是將內地綜藝創作經驗與香港市場特性深度融合，既保留了戀綜的核心情感內核，又融入了香港觀眾熟悉的文化語境和表達習慣。例如引入內地「多機位拍攝」「第二現場」等成熟手法，確保能精準捕捉嘉賓的真實反應；團隊另闢蹊徑設計「三角桌約會」等極致化互動環節，放大戀愛中的衝突感與細膩情緒；同時，以「中間值節奏」壓縮單集時長，既不犧牲情感脈絡，又貼合香港觀眾的收視習慣。「當然最重要的是，堅持『內容大於形式』，即便布景、畫面不及內地綜藝精緻，仍靠真實互動打動觀眾。」

莫文浩認為，TVB綜藝團隊「敢想敢做」、藝人表現力自然放得開的本土優勢，與內地創作經驗形成互補。「如果有機會我也希望推動兩地綜藝合拍，相信會和合拍劇一樣，讓更多香港年輕藝人被看到，讓粵語綜藝更出圈。」

當下，內地綜藝市場發生變化，作品產量有所減少，入行途徑變窄，這讓有志於北上從事綜藝行業的香港青年人面臨新的挑戰。但莫文浩認為，港青依舊有不可取代的優勢，「香港青年敢想敢做、專業基礎扎實，只是需要適應內地更細的分工與更高的效率要求。」

他建議港青應趁年輕多作嘗試：「年輕時沒什麼可輸，去更大的世界看看，才能自由組合創作出屬於自己的作品。」莫文浩認為，內地市場對優質內容的需求並未減少，而大灣區的發展更將為粵語綜藝開拓新的空間。