【觀點】2026賀歲片 延續與迭變共生

北京電影學院文學系博士、講師張引丰認為，與去年相比，2026年的春節檔電影呈現出某種延續與迭變共生的複雜景況。

張引丰分析道：「去年，《哪吒之魔童鬧海》的登頂不僅是票房的勝利，更是一個標誌性的文化事件，它標誌着ACG（二次元）審美不再是小眾亞文化的分支，而躍升為了當今票房市場的絕對主流。其敘事邏輯的漫感及視聽呈現的高度遊戲化，伴隨着層級分明的世界觀與『我命由我不由天』的個體主義宣言，精準擊中了『數字原住民』（即在網絡時代裏成長起來的一批人）的愉悅機制。而在今年，《鏢人：風起大漠》是『數字原住民』的年輕世代所熟知的國漫作品，它既延續了《哪吒之魔童鬧海》後二次元文化對主流影市的再一次『衝擊』，也催生了春節檔受眾的再一次細分：但不同於《哪吒之魔童鬧海》在題材上的覆蓋廣；《鏢人：風起大漠》瞄準的是對『熱血暴漫』『廢土江湖』等二次元要素有強烈圈層共情的年輕觀眾。」

他認為袁和平此次改編當紅國漫是一次值得嘉許的創作嘗試，這種「影漫聯動」的模式亦會對不限於國漫產業的發展產生良好示範。「同樣，由韓延導演、王鶴棣與宋茜主演的《星河入夢》，以極繁絢爛的視覺風格及對標年輕人群的流量藝人作為賣點，亦精準聚焦『網生代』的遊戲爽感。但與《鏢人：風起大漠》不同的是，《星河入夢》是一部原創IP作品。」

張引丰說，去年春節檔期間，《唐探1900》《封神2》《熊出沒·重啟未來》不約而同扎堆的是「IP長尾」賽道。然而，《唐探1900》雖衝破30億元人民幣票房，仰仗切換「故事景觀」的範本化生產模式的「唐探宇宙」也難掩邊際效應遞減的窘況；而《封神2》則陷入了三部曲商業構思中普遍的「夾層困境」。「與之相比，今年選擇『IP長尾』策略的國產片則是《飛馳人生3》與《熊出沒·年年有熊》，前者延續了『韓寒+沈騰』的組合班底，需要考察及驗證的是其如何在敘事上延續第二部實則已結局的故事，以及已在去年《唐探1900》上所顯露出疲態的類型混搭模式是否還能藉由『喜劇+賽車』的方式啟動市場。」

二次元文化成為影市主力

「反觀另外幾部電影，張藝謀帶來的國安懸疑題材《驚蟄無聲》，選擇了主旋律的商業化表達，這種寫實主義的創作也能為後續同類的國產片提供案例比照。而成龍主演的《熊貓計劃之部落奇遇記》則成了某種春節檔佔位符或補丁般的存在。作為2024年國慶檔《熊貓計劃》『成龍+國寶』符號綁定的概念延續，其所代表的是春節檔闔家歡這一傳統理念的基本訴求。」

張引丰強調，縱觀近兩年的春節檔，如今二次元文化已從原先的次席配角躍升為影市主力，亟待業界正視及重新評估資源投入。同時市場及受眾對「公式化電影」或「算法電影」的耐受性已見底，在鮮明的教訓面前，回歸「內容為王」的常識頗為必要。「在算法、數據、範本面前，唯一能打動人心的，始終是充滿真誠與獨創的創作表達。無論是二次元崛起，還是原創的另闢蹊徑，唯有創新、方能長青。」

張引丰亦指出，今年春節檔中國影市亦面臨着荷里活的進擊。「《阿凡達3》《優獸大都會2》經過密鑰延期後分別放映至2月中旬及2月25日，後者放映周期更是橫跨整個春節檔。這意味着荷里活大片不再避諱具有『國產保護』意味的春節檔，形成了實質上的『反季節入侵』。尤其《優獸大都會2》在長尾期展現出的累計超40億元人民幣的營收能力，也動搖了國產片在春節檔的主場優勢。與域外頂級IP的短兵相接，也可視作對國產片硬實力的檢驗及試煉。」