在《飛躍繪本》項目的支持下，蕭錦恩、李鈺淇和羅穎思三位年輕的本地插畫師都完成了自己的無字繪本。
蕭錦恩的《STORM IS COMING》充滿了童趣與巧思。她將故事背景設於富香港特色的金魚街，構想了一場顛覆常識的風暴：「對魚來說，風暴來臨是牠們在天上開了一個很大的派對。」她的設定中，烏雲是章魚噴出的墨，閃電是藏匿的電鰻，雨水來自鯨魚的噴水。這種視角的轉換，創造出一個既熟悉又新奇的童話世界。她稱自己追求一種「童趣、帶塗鴉感」的風格，並偏愛運用噴霧和沙礫質感來豐富畫面。
李鈺淇的《I Stole a Bag of Seeds》則更具社會隱喻色彩。她希望通過作品把一個灰色的世界帶向充滿植物和希望的童話世界，並引導觀眾思考人類與自然如何共生，構建出了一個魔幻而理想的生命圖景。作為媒體藝術家與實驗動畫導演，她亦將動畫創作中訓練出的敘事基本功應用於繪本，「繪本也需要完整的敘事，只是要提煉出最精華的定格畫面。」
羅穎思則選擇以純粹的視覺語言講述哲學思考。她的無字書《The Journey of Flowerland》描繪了一隻貓前往奇異花地的旅程，核心關於「自愛、斷捨離與感恩」。她採用紅、黃、藍三原色進行創作，這一選擇源於一次街頭寫生的啟發：「當我們拋開真實顏色，僅用三原色觀看事物時，會產生『這是否是事物本質』的哲學性思考。」這種「限制」反而會打開新的視野。
三位創作者皆認為，《飛躍繪本》項目帶來的支援，首先集中在對創作能力（如敘事能力）的提高和與行業的深度對接上。蕭錦恩稱，此前她多創作短篇，項目幫助她系統性地提升了長篇敘事能力，讓她學會如何講好一個完整故事。她亦深受其他創作者媒介運用的啟發，「有人用拼貼，甚至用毛線縫在紙上，用紙皮、紙巾增加質感……」讓她看到更多媒介的可能性。
對於李鈺淇和羅穎思，導師在「精煉敘事」上的指導則至關重要。習慣了在動畫行業中繪製海量分鏡的李鈺淇，在將故事濃縮至14頁繪本時遇到了挑戰。導師幫助她精準提煉，「抽出最重要的部分，避開分散觀眾注意力的內容，使我能夠聚焦於核心分鏡進行深化。」羅穎思的無字書同樣面臨如何不借助文字清晰傳達信息的難題，導師們的意見幫助她在畫面敘事上做出了關鍵性調整。
參與此項目也成為了他們了解行業動態的窗口。李鈺淇在各種國際書展中感受到，「其他的插畫家，無論是新人，還是已經成名，都非常主動、熱情、進取，這種態度和策略對我的創作深有啟發。」並且，通過與不同國家出版社編輯的直接交流，她更清晰地認識到自己作品的市場定位，「不同的文化有不同的配置，你的作品不會適合每個市場，只有見到他們才能知道。」羅穎思提到，導師會從其過往作品中挑選出適合參賽的作品，「有些作品想不到會獲獎，這樣的幫助讓我對自己的作品更有信心。」此外，參與項目亦提高了他們的自我推銷能力，蕭錦恩說：「每次見出版社前都有訓練，學習自我介紹、闡述作品和擅長的方向。」
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