國漫產業躍升撼全球版圖 海外專家讚未來可期

香港文匯報訊（記者 盧冶、林凱）日前「動畫無界·智繪未來」動漫創作交流周系列活動在吉林動畫學院召開。香港文匯報記者專訪國際動畫協會芬蘭分會主席阿爾伯特·萊恩，探討對中國動畫產業發展的觀察與見解。他認為近年來世界動畫版圖正在經歷「從少數國家主導到多點開花」的結構性變化，而中國的增長尤為突出。在國際動畫領域，中國力量正以前所未有的速度崛起，已達極高水平，未來可期。

在阿爾伯特·萊恩看來，中國動畫的崛起並非單點突破，而是體系能力的整體躍升。他曾多年參與國際電影節選片與評審，對中國短片與長片的變化尤感明顯。

國際合作分量足前景廣

「如今與中國動畫產業的合作，不只是作品的輸出。」他表示，「中國具備龐大且訓練有素的人才儲備，有勇於嘗試新事物的產業機制，更有能打動全球觀眾的原創創意。」

近年來，《秦時明月》《熊出沒》《哪吒之魔童降世》等作品在海外取得亮眼成績，也為這一判斷提供了實證：《秦時明月》發行至全球42個國家和地區，多次入選國際推薦；《熊出沒》走入130多個國家；《哪吒之魔童鬧海》（哪吒2）全球票房突破154億元人民幣，顯示中國敘事同樣擁有國際吸引力。在他看來，這些成果並非偶然，而是中國動畫整體能力躍升的直接體現，「它們證明中國是國際動畫合作中不可忽視的重要力量。」

藉AI續寫中式美學惹人迷

談及中國動畫的創作特質，阿爾伯特·萊恩特別關注「美學的表達方式」。他注意到，越來越多的中國創作者正在「用現代技術續寫傳統」，而非簡單復刻傳統。今年刷新國產二維動畫票房紀錄的《浪浪山小妖怪》，以及以國畫、水墨、工筆與3D、AI技術融合為特色的《哪吒2》，正是這股潮流的縮影。這種將現代技術與中國美學相結合的創作路徑，並非一時之風。從膠片時代到數字時代，再到如今的AI浪潮，中國動畫人始終在探索「如何讓傳統不被復刻，而被續寫。」 

阿爾伯特·萊恩認為，中國豐富的文化資源和傳統，為全球動畫產業提供了獨特的靈感。「中國美學無論在遊戲，還是動畫中都非常豐富、細膩，這本身就很適合數字藝術創作。如今，利用AI技術，中國傳統精美的雕刻和複雜細節可以被充分展現。」 「世界各地故事的類型其實大同小異，但中國傳統故事中有一種獨特的敘事氣質，令我非常着迷。西方故事已被反覆講述，而精心製作的中國傳統故事，對全球觀眾而言，是一種嶄新的審美體驗，《哪吒2》便是非常成功的案例，它是影史上最賣座的動畫電影。」阿爾伯特·萊恩補充道。

讚短片創作多元活力旺

作為長期參與歐洲動畫教育與動畫獎項評審的行業人士，阿爾伯特·萊恩對全球動畫生態的變化感受深刻。他指出過去美國、日本、法國長期主導全球動畫敘事，但近年來，世界動畫版圖正在經歷「從少數國家主導到多點開花」的結構性變化。中國、韓國、印度，中東乃至非洲地區，都在以本土美學和新技術推動動畫多極化。在這場全球範圍的再分布中，中國的增長尤為突出。

阿爾伯特·萊恩分析，「日本動漫在全球動漫市場佔據着重要地位，悠久歷史，尤其是手繪動畫。」但他同時觀察到，成功模式的可複製性可能導致創作路徑的趨同，「一旦某些作品取得成功，投資方往往傾向於繼續資助類似內容，這可能限制創新。」 而中國在短片領域的發展速度尤其令他印象深刻。「中國短片數量多、題材廣，創作者願意嘗試新事物，敘事方法也更加開放。」他認為，這種創作生態活力正在成為中國動畫未來最值得關注的動力源。