邊發吉：搭建雜技藝術的跨文化之橋

以「中國雜技之鄉」聞名於世的吳橋，是中國雜技藝術的重要發源地。第二十屆中國吳橋國際雜技藝術節日前在河北省滄州市吳橋縣與石家莊市兩地聯動舉辦，雜技節主體活動首次在「雜技之鄉」吳橋舉辦，不僅是地理回歸，更是文化與技藝的尋根。吳橋雜技節見證了中國雜技從鄉土技藝到國際藝術語言的蛻變，成為連接世界的文化之「橋」。中國文聯副主席、中國雜技家協會主席邊發吉日前接受專訪，深入闡釋了吳橋雜技的歷史底蘊與國際影響，並探討了中國「新雜技」與西方「新馬戲」的融合趨勢。

談及吳橋雜技的歷史，邊發吉追溯至先秦「蚩尤戲」和漢代「角抵戲」。他認為，吳橋雜技的繁榮得益於兩個因素：一是當地人為謀生計，被迫將鍋碗、桌椅、武術器械等作為表演道具，農閒時靠耍雜技賣藝謀生；二是京杭大運河開通後，吳橋縣是運河從南到北進入滄州的「第一站」，這裏碼頭繁華，運河「九曲十八彎」，帶動南北雜技藝術在此匯聚，沿河「走碼頭」賣藝的吳橋人也將雜技技藝傳遍大江南北。

吳橋雜技很早就走向世界。邊發吉介紹，十八世紀已有藝人參與國際演出，十九世紀更形成大規模出海浪潮。「早年吳橋人孫福有帶領馬戲團穿越歐亞大陸，使飛刀、空翻等成為無需翻譯的世界語言。而從2002年至今，河北吳橋雜技藝術學校已為30多個國家和地區培養外籍雜技學員700餘人。這些學員回國後，或進入藝術團體，或從事雜技教學，成為中外文化交流的橋樑。」

從「炫技」到「講故事」的東西對話

　在比較中國「雜技」與西方「馬戲」時，邊發吉指出，全球化時代，中外雜技在創新融合、技術提升、文化傳遞等方面展現出諸多共性。同時，在表演風格、藝術理念、文化背景及敘事方式上又各具特色。 如中國雜技以精湛技巧和複雜動作見長，西方馬戲則更注重互動與幽默。當代發展中，「新雜技」與「新馬戲」呈現出跨界融合的特質。「雜技是個筐，什麼都能往裏裝。」邊發吉笑說這句話很有意思，他以《肩上芭蕾》為例，說明中俄藝術融合的成功實踐。在他看來，當代雜技正從單純「炫技」轉向「講故事」，用肢體語言推動劇情發展，為雜技藝術打開了新視窗。

他同時觀察到，西方「新馬戲」在注重敘事性表達的同時，更加強調藝術表達和人文關懷。不過，無論是中國的雜技劇還是西方的新馬戲戲劇，都尚在探索階段，「需要慢慢培育、發展。」

作為沒有語言障礙的藝術形式，雜技在跨文化傳播中具有獨特優勢。邊發吉提出「三重超越」理念：超越技巧，從「技」的展示到「藝」與「意」的傳達，注入更深層次的文化內涵和情感共鳴；超越形式，從單一的身體技藝，發展為融合科技、敘事、多種藝術門類的「綜合藝術體」，創造更震撼、更沉浸的觀賞體驗；超越單向，從文化的「展示與輸出」，轉變為文明的「對話與互鑒」。

在他看來，雜技正持續促進着中外文明交流互鑒。從運河畔的鄉土技藝到連通世界的文化橋樑，中國雜技在傳承與創新中不斷煥發新的生命力。 ●中新社