香港文匯報訊（記者 馬曉芳 北京報道）2025年暑期檔收官在即，截至8月13日暑期檔票房已突破90億元（人民幣，下同）。在105部新片的激烈競爭中，《浪浪山小妖怪》表現亮眼，據貓眼專業版數據顯示，截至8月13日18時，《浪浪山小妖怪》已斬獲7.02億元票房，創國產2D動畫新紀錄。專家表示，未來「新國風」2D動畫有望在全球動畫光譜上佔據一個獨立象限，其發展關鍵在於能否迅速擴大具有原創能力的高端人才供給，持續發力。
貓眼預測《浪浪山小妖怪》最終票房有望達17.65億元。影片由動畫短片《中國奇譚》之《小妖怪的夏天》原班主創團隊打造。以國風美學打造無名小妖的奇幻冒險，融合中式傳統水墨技法與現代動畫語言，讓觀眾再次感受到中國動畫的魅力。影片延續《中國奇譚》世界觀，展現小豬妖的另一種「妖生」：闖出浪浪山，與同為無名小妖的蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪組成草根小隊，勇闖取經路，踏上荒誕離奇的冒險旅程。
小妖逆襲路引打工人共情
中國傳媒大學動畫與數字藝術學院副院長崔蘊鵬向香港文匯報記者表示，《浪浪山小妖怪》的成功非常可喜可賀。」
他表示，《浪浪山小妖怪》把《西遊記》的宏大敘事倒置過來，讓寂寂無名的小角色成為主角，這種視角上的「去中心化」，與當下社會大眾渴望被看見、被尊重的情緒同頻共振，「它或許不像荷里活那樣給出英雄式答案，卻為世界動畫提供了一種東方式的解法：即使取不到真經，也要在浪浪山裏留下自己的腳印，令人動容。」
在近日舉行的國新辦新聞發布會上，《浪浪山小妖怪》總製片人王雋攜小豬妖玩偶亮相，稱：「這部動畫是寫給當代成年人的寓言，小豬妖和我們一樣，它懷揣着夢想，通過堅持和努力活出了自己喜歡的樣子。」並透露VR版電影正在製作中。
水墨美學包裹辛辣現實，四個底層小妖的荒誕取經路戳中了億萬打工人的心。「我想離開浪浪山」這句來自電影中的台詞，在2025年夏天成了無數年輕人的集體吶喊。很多觀眾認為，這部沒有明星加持的國產2D動畫，很多情節讓職場人感同身受：「簡直在演我！」有觀眾認為：這隻沒有名字的小豬妖用斷箭劈開的不只是銀幕，還有當代人心中那座名為「不可能」的浪浪山，「浪浪山外還是山，但這一次，小妖怪們翻過去了。」
破局亟待突破人才瓶頸
崔蘊鵬認為，影片用動畫語言講述職場寓言，用喜劇外殼包裹存在主義追問，成功讓2D動畫重回大眾視野，對於審美的多樣性尤其有益，也為我們面對AI衝擊的思考提供了新的啟發。在他看來，以《浪浪山小妖怪》為代表的中國2D動畫，充分調動水墨、留白、卷軸式長鏡頭，構成了一眼可辨的「文化指紋」，其「低視覺飽和＋高情感密度」的美學風格在全球3D審美疲勞的當下反而成為稀缺資源。
他強調，2D「新國風」不會簡單取代3D，在鏡頭運動自由度、真實質感表現力等方面，2D動畫還是存在劣勢，「學界和行業的共識是追求設計效果，不局限於技術分野。比如《浪浪山小妖怪》中一些大動態鏡頭，就是2D和3D技術結合，最終統一到整體影片視覺質感。」他認為，未來國風2D動畫有望在全球動畫光譜上佔據一個獨立象限，其發展關鍵在於能否迅速擴大具有原創能力的高端人才供給，持續供給側發力，實現從「單點爆款」到「可複製的工業標準」的跨越。
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