「中華文化節2025」9月將帶來福建泉州的提線木偶展演。泉州提線木偶，古稱懸絲傀儡，泉州及閩南語地區習慣稱之「嘉禮」，已有千年歷史。香港文匯報記者自泉州市木偶劇團獲悉，該團將派出最強演員陣容，帶來《古藝新姿木偶戲》專場。經典劇目包括《獅子舞》《新貴妃醉酒》《小沙彌下山》《若蘭行》《鍾馗醉酒》《元宵樂》《馴猴》等，以饗本港戲迷。
提線木偶魅力何在？出身木偶世家的黃文君一言蔽之：「普通人轉頭就是轉頭，但老戲骨的轉頭，是顧盼生輝，是『人偶合一』。」好木偶戲值得用放大鏡反覆品味。
●文：香港文匯報記者 蔣煌基 圖：受訪者提供
每逢重大喜慶，閩南人都有請提線木偶演出「相公爺（戲神雷海青）踏棚」的傳統。北京奧運會開幕式上，泉州提線木偶3分8秒的《四將開台》，成為近些年這個劇種和劇團的高光時刻。在仿閩南紅磚古民居樣式的泉州木偶劇院，每逢節假日，都有全國各地戲迷蜂擁而入。香港文匯報記者見到副團長林建裕時，他剛完成演出，正與觀眾互動——他操縱的小沙彌在孩子肩膀上搔首弄姿，逗得眾人咯咯咯笑個不停。15歲開始學藝的林建裕，45年與木偶為伴，雖去年12月已榮休，但仍活躍於舞台。今次赴港演出，亦將由他帶隊。
經典劇目薈萃香江
泉州市木偶劇團去年在其劇院共有超900場的演出，可以說舞台就是練功房，排練即是正式演出。今次赴港專場，亦已歷經數千場「排練」。據林建裕介紹，《貴妃醉酒》首次把京劇與木偶傀儡調混搭，體現南北戲劇藝術交流的魅力；《小沙彌下山》尤着重表現小沙彌風雨路上慌急情狀的各種精妙步態，妙趣橫生；彈吉他、跳迪斯科等特技表演在《馴猴》中由木偶猴子精湛演繹，令人捧腹；《元宵樂》則生動再現了閩南「踩街」中的「拍胸舞」「舞獅」等場面，呈現一派祥和景象。
舞台上，演員指尖輕顫，絲線如命脈，木偶被注入靈魂，「死」的木偶便活脫脫生動而富有靈性：鍾馗捧壇痛飲，酒液汩汩入喉，大喝「好酒」後，醉臥桌台，呼嚕聲伴着起伏的肚皮，活靈活現，逗得滿場歡笑；貴妃蘭花指捻動，纖手翻飛，魔術般變出牡丹；靈猴左顧右盼，伸腿跳躍，頑皮盡顯。這些出神入化、恍若自帶魔法的指尖技藝讓觀眾們無不為其着迷、驚嘆。
「木偶戲的最高境界就是賦予木偶生命。」福建省非遺傳承人、國家一級演員沈蘇革說。
懸絲愈多傀儡愈活
簡單的「賦予生命」卻是演員們日復一日、逐年累月琢磨、推敲、演練的唯一目標。讓木偶「動」起來簡單，要它「活」起來絕非易事。提線木偶要「活」、要有「生命」，就要讓它有更多關節、器官，通過懸絲動起來，實現騰躍、翻滾、飲酒等複雜動作。泉州提線木偶的懸絲傳統為8根，分別繫在木偶的頭部、肩膀、手掌、腳上。如今最複雜的木偶，懸絲已超40條，為的便是讓木偶「活」得栩栩如生。如木偶鍾馗能完成提壺、飲酒、吞嚥、打嗝等生動表演，全靠演員對28根提線如操作手術刀般的精準。而看似簡單的《獅子舞》，獅子需配合鑼鼓點翻、滾、撲、躍，絲毫錯位便顯僵硬。
明年將要退休的沈蘇革，工作台上還擺放着他最早雕刻的木偶頭。《馴猴》中的猴子被他特意加大了嘴巴、眼睛的開合幅度。「舞台大了，要讓後排觀眾看清表情。」傳統木偶用篾編軀幹，現在他們嘗試用銅絲、3D打印、碳纖維等材料，只為演出中木偶更顯靈活，表演更生動傳神。
精準提線 「人偶合一」
「線是軟的，差一米粒的位置，動作就會失之千里。」沈蘇革強調穿線點的精準。沈蘇革師承泉州提線木偶表演和木偶頭雕刻大師黃奕缺（已故）。黃奕缺演過的木偶，身上百孔千瘡。沈蘇革說，每場演出結束，人們提意見，或師父自己想到不足，他就戴上老花鏡，重新穿線，修改線位。
提線通常長1米出頭，高台表演可長達3米多，如《火焰山》中的孫悟空。「線越長失重感越強，也看不見木偶是『飄』還是『蹲』，動作難控制到位。」林建裕說。對此，「90後」青年隊隊長張耀華也深有體會。為演好高台《火焰山》的孫悟空，在藝校學藝數年、跟着師父提升兩年、又有不少舞台經驗基礎上，張耀華仍苦練一個多月。「要飛天遁地，又要舞動金箍棒，動作多，線多，線長還不能亂，必須全神貫注，做到人偶合一。」勾牌（木偶操控工具）壓得他的食指變形，其他手指磨得都是老繭。「每次練完，衣服都能擰出水來。」張耀華說。
「人偶合一」便是提線木偶表演的最高境界。林建裕說：「演員要成劇中人，將自己對劇情的理解和感情，通過絲線『灌』進木偶，讓木偶手、眼、身、步跟着劇情走。這是提線木偶獨有的魂。」
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