早前，澳門藝術節開幕節目帶來《少年Pi的奇幻漂流》（此劇現正在香港上演），自己是頗有期待的。除了之前李安的電影版已大獲好評，這次上演的2019年舞台版本，亦先後於英國羅蘭士·奧利花及美國百老匯等著名舞台劇獎中獲得包括新劇、導演等多個獎項。

《少年Pi的奇幻漂流》講述印度少年Pi的父親經營動物園，因政局不穩而決定連同園中動物舉家移居加拿大。但在離國途中，乘坐的日本貨船遇到風暴，最終只剩下Pi一人生還，在海上漂流二百多天的驚險故事。

演出以Pi脫險獲救，在墨西哥接受日本及加拿大派來的人員查詢事故經過為引線，整個劇情以日本人員岡本女士不斷質疑Pi故事的真實性來逐步展開。由他在家鄉開始探究不同教派的教義同對神的追求，到在大海漂流時如何在求生與信仰之間掙扎，以及如何與一隻兇猛的孟加拉虎共處在狹小的救生艇上的過程，一一道來。

這樣當下及過去交替出現的敘事手法，本來可以增加演出的趣味性及張力，尤其是透過Pi與岡本女士之間的爭辯，讓觀眾對何謂真實以及信仰有進一步的反思。然而演出的處理上比較平淡，令劇情缺乏了起伏和張力。負責記錄失事過程的岡本女士質疑Pi，但Pi語帶譏諷的回應並未激起應有的衝突或辯論，未能突出故事中心。飾演Pi的演員表現整體來說較弱，作為故事中心人物，能夠「好好說故事」至為重要，但他在演繹Pi精神混亂的狀態和希望獲救的情緒都顯得較為平面，未能打動觀眾。在與岡本女士對質時也未展現出應有的口舌鋒利。而因為信仰而素食的他為了生存而不得不破戒的一場，應是全劇的高潮之一，但無法令觀眾感受到他內心的矛盾與掙扎。此外，到最後，在岡本女士不斷質疑下，Pi說出另一版本的故事——之前提到的動物全部變成人類，故事更血淋淋及殘忍。然而這一部分的處理頗為急促，好像匆匆帶過般，削弱了與動物版本的鮮明對比。

縱使如此，《少年Pi的奇幻漂流》還是可觀的，因為戲偶部分相當出色。以骨架撐起的戲偶，雖然在外觀上並不像現實中的老虎、猩猩、斑馬、鬣狗和鹿，但每一隻出場的「動物」都能讓人信服，恍惚眼前看到的正是Pi所描述的動物。即使操控戲偶的戲偶師完全暴露在觀眾眼前，我們可以看到他們彎着腰在骨架下操作，見到他們提着動物走動，但精湛的操偶技巧讓人能夠忽略他們的存在，全神貫注於那兇猛的老虎、殘忍嗜血的鬣狗、溫柔的母猩猩以及水中遨遊的海龜。的確，在他們的操控下，戲偶都栩栩如生，每一下動作都能表達情緒和感情，很有「戲」。

錄像投影的暴風雨場景也相當逼真，加強了整個演出的視覺效果。而燈光、轉景等舞台技術也拿捏得很好，很賞心悅目。

可以說，《少年Pi的奇幻漂流》這部舞台劇在視覺效果和戲偶設計上十分出色，即使敘事處理和演員表現上稍遜，還是一齣值得入場的作品。 ●文：江藍