梁君度

《鐵血丹心》 （電視劇《射鵰英雄傳之鐵血丹心》主題曲）這首歌，實在是百聽不厭。我尤其鍾情於羅文和甄妮的演唱版本，他們的歌聲極富感染力。每當聆聽他們唱響《鐵血丹心》，《射鵰英雄傳》中郭靖與黃蓉那感人至深、充滿悲壯色彩的一生，便如畫卷般在我眼前徐徐展開，瞬間將我帶回南宋那烽煙四起的動盪年代。

最初，我是通過金庸先生的原著小說走進這個世界。我反覆研讀數遍，對《射鵰英雄傳》的每一個情節都瞭如指掌。金庸先生對郭靖與黃蓉的刻畫入木三分，令人難以忘懷。後來，這部作品被搬上熒幕，再配上鄧偉雄與顧嘉煇攜手創作的歌曲，更是讓這個故事深入人心，成為了永恒的經典。

在我看來，《射鵰英雄傳》成就了《鐵血丹心》這首歌的深厚底蘊，而《鐵血丹心》又以它磅礴的音樂力量，為《射鵰英雄傳》注入了不朽的靈魂。二者相輔相成，共同鑄就了這段傳奇。

我常想起一句話：「語言到不了的地方，文字可以；靈魂到不了的地方，音樂可以。」此句源於《新論·琴道》，精妙地道出了不同表達形式在傳遞信息與情感時的互補特性。它通過對比語言與文字、靈魂與音樂的關係，揭示了人類表達方式的豐富多樣性及各類藝術媒介的獨特價值。後半句「靈魂到不了的地方，音樂可以」，尤其凸顯了音樂作為非語義性藝術的獨特優勢。當語言難以描述複雜情感時，音樂能憑藉其旋律、節奏與和聲，直接觸動人心，引發強烈共鳴。

貝多芬的《命運交響曲》便是絕佳例證——無須過多文字註解，人們便能從中感知到抗爭與希望交織的力量，充分印證了音樂超越理性邏輯的強大情感傳達能力。

語言常受邏輯框架束縛，文字具有抽象延展性，而音樂則訴諸感性共鳴。三者共同構建起人類多維度的表達體系。這種層次劃分不僅適用於藝術領域，亦可視為對現代傳播學「多模態表達」理論的一種古典註解。

最近，徐克拍攝的電影《射鵰英雄傳：俠之大者》，又讓《鐵血丹心》這首歌響徹大江南北。日前，當我出席鄧偉雄《弦歌畫意》展開幕禮，在展廳裏再次聽到這首《鐵血丹心》，內心不其然又泛起漣漪，那些關於江湖、俠義與音樂的思緒再次湧上心頭。