據香港藝術館館長（至樂樓）劉湘瀅介紹，虛白齋、至樂樓和北山堂三大收藏各具特色，在策展時，團隊希望從海量藏品中找尋其中的共同點，最後，他們驚喜地發現，三家均藏有黃向堅的《萬里尋親圖》。

明清易代之際，黃向堅因父親遠仕雲南大姚而與家中失聯七載，音書斷絕，生死成謎。為尋親蹤，這位孝子毅然啟程，展開一場跨越萬里、歷時五百餘日的尋親長征。其間跋涉險峰深壑，數度遭遇猛獸襲擾，終得天見憐，令其於雲南境內重逢雙親，並護送二老平安歸返蘇州故里。這段傳奇經歷後被轉化為筆墨丹青，其創作的系列尋親題材畫作至今仍為藝林佳話。

在此次展出的「萬里尋親」主題作品中，黃向堅以精微畫藝全景式再現尋親歷程：披荊斬棘的艱險征程，攜親歸鄉的歡悅場景，朝禮大理佛國聖地的精神寄託……策展方將三套分屬不同收藏體系的「萬里尋親」畫卷並置陳列，藉此構建三重敘事維度——既凸顯各組作品獨特的藝術語言，更揭示其間若即若離的互文關聯，為觀者鋪陳開一幅跨越時空的孝道長卷。

現代視角演繹時間與空間

在展廳尾部和外部，香港藝術館邀請了本地藝術家邱榮豐，以《萬里尋親圖》系列中多變的視角及誇張變形的山石造境為啟發，創作兩組藝術裝置作品。

作品《迴渡》將《萬里尋親圖》安放在環形裝置上，使觀眾可以直觀看到三大收藏中的畫作在原系列中的位置。裝置中心循環播放月亮圓缺的視頻，回應了原作時間流轉、循環往復的意境。

《蜃曲》則用當代的角度重新詮釋了香港十八區的山水故事。方柱由多塊有機玻璃層疊組成，尺寸根據各區實際平方面積的數據按比例形成，高度對應香港每區人口密度的百分比，形成參差錯落的建築群組。