【獨立藝術家生存博弈之二】收入寥寥VS拍賣新寵 行走獨立之路 錢途兩極化

選擇成為獨立藝術家之日，便等於同安穩的職業道路揮手告別，注定要在理想與現實的夾縫中踽踽獨行。有的人難以靠藝術變現，為生存與創作苦苦掙扎；有人卻能憑藉獨特魅力，成為拍賣市場的寵兒，名利兼收。香港雕塑藝術家朱卓慧與「藝二代」何紀嵐，便是這兩極分化的典型代表。朱卓慧以副業收入支撐藝術理想，在狹小的工作室空間裏想像有朝一日為公共空間創作雕塑，卻因現實所迫無奈捨棄心血之作；何紀嵐則憑藉獨特風格叩開拍賣市場大門，在創作自由與商業機遇間尋得平衡。兩人截然不同的藝術之路，折射出獨立藝術家群體的生存百態。在展覽、拍賣場與博覽會之外，獨立藝術家們光鮮亮麗的背後，又藏着怎樣的堅持與無奈、機遇與挑戰？●文、攝：香港文匯報記者 樊慧杰

在香港這座藝術市場兩極分化嚴重的都市裏，獨立藝術家們正站在創作自由與生存壓力的天平兩端。當何紀嵐作品成交紀錄拍賣行刷新，朱卓慧仍在為雕塑創作成本精打細算。這種冰火兩重天的生存圖景，恰是香港藝術生態的縮影。在獨立藝術家的共同身份下，不同人走出了不同的軌跡。

「半路出家」的藝術之路

「我對通過自己的雙手創造東西很感興趣。」朱卓慧從香港中文大學藝術系畢業後，從事一份全職的平面設計工作。但四年後，她發現自己的創造慾不止是在平面上：「做平面設計有一個局限性，它缺乏一種手感，而我非常想做一些可以親手觸摸的作品。」這種對材質與觸覺的渴望，驅使她報讀了雕塑課程，從此開啟與紙皮、木材和泥土對話的藝術創作。

系統學習後，朱卓慧開始嘗試做一些雕塑作品。起初是以更方便和環保的紙皮雕塑作為主要的創作方向，六七年間參與了幾次展覽，然後開始探索木雕和石雕。她表示，自己的目標是做擺放在香港公共空間的雕塑，因為她的創作靈感常常來源於這座城市。如因坑口、將軍澳及西貢地理環境而作的《理想居住地》，為西貢海藝術節（2022）創作的雕塑作品《歸航》，以劏房為靈感的《香港標本（二）：迷你劏房》等。

靠藝術賺錢還是為藝術賺錢？

何百里是「嶺南畫派」第四代傳人，香港藝術圈無人不曉的著名國畫家，作品活躍國際拍賣行近40年，他的兒子何紀嵐被視為「藝二代」。受父親影響，何紀嵐從小在顏料與宣紙間穿梭。

2000年，從加拿大畢業的何紀嵐回流香港，從事設計相關工作，涵蓋企業營銷、設計以及品牌推廣等。從事設計的十餘年間，何紀嵐曾為香港周大福、上海灘品牌等做過企業形象設計。儘管這份工作給何紀嵐以成就感，但他發現自己對繪畫的熱愛從未消減。2015年，何紀嵐決定辭工做全職藝術家。他坦言，轉型是不想讓人生留遺憾。至於放棄工作，則因為「白天做設計，晚上畫畫，看似兼顧，實則兩頭不到岸。」

成為獨立藝術家後，何紀嵐用了一年多去探尋自己的風格，他表示，初期作品多為居家消遣，直至某次託父親裱畫時，被拍賣行行家一眼相中，誤打誤撞叩開國際拍賣市場的大門，彼時是何紀嵐成為全職藝術家的第二年。

如今，賣畫已成為何紀嵐的主要收入來源，其中公開拍賣和私人洽購平分秋色。何紀嵐認為，作為獨立藝術家，在藝術交易市場中需明確自身定位。首要條件是建立獨特的藝術風格，這是立足市場的核心。但何紀嵐強調，獨特風格不等於市場通行證，藝術品與市場需求契合度、傳播渠道拓展及機遇把握同樣關鍵。不過，過度迎合市場將消解藝術的本質，使創作淪為商品化產物。藝術家需警惕將創作異化為對市場趨勢的追逐，否則將失去藝術創作的根基，迷失自我。面對商業邀約，何紀嵐奉行「三不原則」：「不破壞作品完整性，不接受外行指導，不透支創作熱情。」對於乙方身份的認知，他豁達表示，只要底線守得住，合作反而是拓展可能性的契機。作品掛在人來人往的地方，是獨立藝術家曝光的好機會。

朱卓慧則沒有那麼幸運：「至今為止，我做雕塑本身賺的錢比較少，通常都是通過其他收入來維持。」做雕塑對材料和空間的要求都比平面藝術更高，經濟壓力之下，朱卓慧選擇以兼職反哺創作，通過兼職授藝術課和接Part-time平面設計工作來賺錢，然後繼續做創作。她坦言能夠接納現狀：「我覺得現在的狀態還可以，因為藝術是需要累積的。我不是剛起步，但也不是很成熟，處於一個中間的位置。」朱卓慧說，自己現在擁有展示作品的機會，能夠參加各種展覽，與其他藝術家交流切磋，這些便是她做獨立藝術家的收穫。

無人代理又焉知非福？

做獨立藝術家的12年中，朱卓慧見到過很多年輕卻很有天分和特色的藝術家，被藝廊簽約、參加藝博會、在收藏市場獲得認同，她表示，要說不羨慕是不可能的。但一方面，雕塑在藝術收藏中僅佔一小部分，藏家沒有繪畫的多。另一方面，藝術品價格也很依賴認可度。儘管自己目前仍在努力掙扎中，但她堅信作品的質量和認可度會隨着時間的推移而逐漸提升。朱卓慧表示，沒有畫廊代理，換個角度看，也是沒有壓力，不會被要求只做「賣得好」的藝術，而是可以自由地探索和創作她所喜愛的內容。

作為老師，是否會支持學生走自己的道路？「如果有學生對未來有疑問，我會鼓勵他們去做自己想做的事情。不要想着藝術家一定要做一輩子，收入如何，先做了再說。」朱卓慧說，年輕的時候應該多嘗試，不要過分擔心收入問題。只要自己有能力、有興趣，就應該堅持下去。隨着時間的推移，機會自然會越來越多。

同樣未簽約過畫廊的何紀嵐表示，獨立藝術家有一定名氣後，在圈內口耳相傳，便可以獲得私人藏家青睞，有時他也會與畫廊合作辦展，相比簽約有更多的自主權。他表示，獨立藝術家面臨的主要挑戰在於缺乏資源支持，需自行承擔推廣、銷售等環節。相較簽約藝術家，收入穩定性不足，但換來創作自由度，不必受畫廊排期或商業指標束縛，可完全遵循內心節奏創作。這種自主性是堅持獨立身份的重要驅動力。

「假如時間回到2000年，剛剛回港的你會不會直接做藝術家？」面對這個問題，何紀嵐認真思索後，表示自己還是會做和25年前一樣的選擇。「十餘年的工作經歷帶給我重要的人生經驗，也塑造了我的創作風格。」他說，因為做過設計，所以才會畫出以簡約線條為特色的畫作；因為做過推廣，所以懂得如何自己推銷自己；因為工作中親力親為，所以為自己辦展覽時，能夠全程把關，做出最理想的效果。回看獨立藝術家的來時路，沒有一段是彎路，所有過往都是通往現在的基石。