技術短板是否催生了中國電影的獨特美學路徑？張獻民對此保持着長期觀察。在回顧改革開放以來的發展軌跡時，電影產業在基礎科研領域的滯後顯得尤為突出。

他進一步指出，當航天科技與導航系統彰顯自主創新偉力時，影視產業卻在上游技術端持續失聲。從攝錄裝備到製作系統，國產電影工業仍在進口設備（如阿萊、紅龍）中徘徊，核心技術空心化成為行業頑疾。2020年國家啟動電影工業實驗室計劃，試圖構建技術攻關新範式。

縱觀影像技術生態鏈，美國紅龍的8K全域快門技術、日本索尼的電影級色彩工程、德國阿萊的特種光源專利，構成三重技術壁壘。在這個全民持鏡的影像狂歡時代，每分鐘億萬級短視頻洪流沖刷下，工具自主化進程仍似西西弗斯推石。張獻民指出：「機械時代尚存仿製空間，數字革命徹底暴露了代際差距。」

張獻民認為，在人工智能（AI）變革初期，設備進口依賴是全球化分工的產物，也是創新能力的重要標尺。但目前在逆全球化中，這個問題或許就比較突出。不過，現在的實際問題是由高科技公司主導革新，不再是傳統影視產業運行。「他們的實時運算等技術與影視界溝通不夠，且過分強調算法是商業機密。」張獻民說︰「作為影視界的傳統人士之一，對算法的不透明、實時處理是否實時、運算是否補足光學缺陷等當下技術核心點，信心還不夠明朗。」他續說︰「不過，這也恰好向科技提出了新的發展目標，這也是紀念世界電影130周年、中國電影120年的意義。」