謝飛近年也不遺餘力呼籲修復經典老電影。當4K掃描儀讀取到謝鐵驪導演親手標注的「此處疊印」原底片時，那些沉睡60年的銀鹽晶體，正在數字世界裏甦醒。

膠片曾是電影的代名詞，但高溫、潮濕、化學衰變讓無數經典電影面臨「死亡」。據統計，全球1914年前生產的電影中75%已永久消失，現存膠片拷貝僅佔總量的10%。

謝飛對此深有感觸：2000年，他在英國愛丁堡電影節放映《本命年》時，發現香港邵氏700部電影早已被馬來西亞公司修復並商業化，而中國許多經典仍沉睡在破損的膠片中。

「修復速度太慢，是對文化的虧欠」。不過，在經典影片的修復中，版權問題是制約修復的大瓶頸。謝飛指出，中國自2006年啟動老電影修復，但因版權歸屬複雜，至今僅完成《小城之春》《一江春水向東流》等少數作品。反觀邵氏通過商業化修復700部電影並發行藍光，既盈利又傳播文化，他直指︰「社會力量參與是關鍵。」

儘管數字攝影已成主流，膠片質感仍是影像美學的隱形標尺。iPhone電影模式刻意保留「數字噪點」，Dehancer插件模擬膠片顆粒，諾蘭堅持用IMAX膠片拍攝《奧本海默》——這些皆是對膠片美學的致敬。

謝飛認為，膠片獨特的顆粒感與色調是「時間的筆觸」，《小城之春》修復後從「無人問津」到「越看越經典」，印證了膠片美學的永恒價值。在謝飛看來，修復不僅是技術工程，更是文化傳承。

「修復後的電影應走進課堂、圖書館，成為活的文化教材。」謝飛說︰「膠片修復不僅是懷舊，更是將文化基因注入未來。正如年輕的網友在豆瓣留言說：『當更多年輕人在4K銀幕上為《香魂女》落淚時，我們便知道，經典從未老去』。」