《正體：真面目》的冤案套路

《正體》

作者：染井為人

譯者：洪于琇

出版社：瑞昇

大抵因為第25屆日本電影學院獎頒獎吧，染井為人的《正體：真面目》忽然又回到鎂光燈下。是的，由小說改編的電影早陣子已在Netflix上線，而在日本電影學院獎最後又拿下各項大獎，包括最佳導演（藤井道人）、最佳男主角（橫濱流星）、最佳女配角（吉岡里帆）及新人演員獎（山田杏奈及森本慎太郎），自然備受注目。雖然有識之士一向鄙視此獎，認為是業界「組織票」及「工業票」的小圈子榮耀，一向對小眾電影大為排斥，受肯定的均只是主流工業的大製作。事實上我也看過電影，的確是十分平庸的方程式主流作，所謂對冤案的探討也十分兒戲。但無論如何，在今時今日的話題先行氛圍下，能夠引起話題已經完成了任務的一半（其實小說早有日劇版，於2022年3月播出，由龜梨和也主演）。

小說以主人翁鏑木因受冤案之災從而逃亡的故事為主線，主角逃獄後第一份工作是工地臨時工，再來是約聘雜誌寫手、民宿的打工換宿、食品廠的作業員和長期看護的約聘服務員。當中除了控訴法律的不公及冤案的共犯結構外，也透過流亡過程，特意去展示不同基層人士的生活窘境，以及被歧視及欺凌的狀況。

而小說與電影的最大差異，在於結局的安排。小說最後警察對鏑木開槍，鏑木身亡，後來靠逃亡期間結識的友人提出再審，無罪確定。電影版則為警察對鏑木的肩膀開槍後遭逮救治。警方承認誤逮之可能，最後提出再審獲得無罪宣判。電影版藤井導演特別提及電影最後一場戲，其實在導演閱讀小說時腦中就浮現了「想拍橫濱流星的表情為主」的想法，因此進行改編。作者染井為人在訪談中提到自己準備兩種小說結尾，不過最後選擇較為殘酷的結尾，而電視劇和電影結尾接近原本的另一個版本，因此覺得這樣的結局也是不錯。當然怎樣理解可以言人人殊，但那種樂觀的輕鬆大團圓式改編調子，的而且確把原來對法律及警方的控訴力大為削弱。

我想起在冤案的取材上，日本早已出現不少當代名作。以名導周防正行的《儘管如此我沒做過》（2007）為例，正是以癡漢冤案為題出發，我認為很值得讀者用來對照去反思。周防正行在《儘管如此我沒做過》中，正是從一名被少女咬定為癡漢的年輕人金子徹平（加瀨亮）角度出發，透過他堅持不肯認罪並肯定自己的無辜身份，在得到正義的律師（役所廣司及瀨戶朝香）支援下，展開一場與警方作對的螳臂當車式自由之戰——是的，表面上與《正體：真面目》有一定的類近之處。

在《儘管如此我沒做過》中，周防正行反而更平實地由衷切入司法制度的陰暗面，尤其對於我們海外觀眾來說，其中更帶出不少文化差異的觀察來。舉例而言，我們一向的法律共識，是舉證責任在控方身上，一旦證據不足又或具有疑點，則按有疑點則利益歸於被告的前提下，被告便可以獲判無罪釋放。然而在《儘管如此我沒做過》中，我們反而看到徹平甚至要勞師動眾，去拍一段在車廂內的模擬片段，來證明自己身處位置，不會是當天的癡漢云云。我認為此乃匪夷所思的法律場面，觀摩文化差異正好是欣賞世界電影的一大樂趣之一。

由此更可看出冤案在法律基準下的荒謬性，同時也更加貼近現實，而非如《正體：真面目》般只要負責的警官良心發現，整個警察的官僚制度就要認錯崩壞（電影）——是什麼年代了，不要把受眾當作幼稚園學生好嗎（導演對觀眾的侮辱）？小說版的重審開庭相對來說好一點，但當中草草交代，完全沒有法律跟進上的細緻說明，真的也是稍佳而已。●文：湯禎兆