梁君度

五一期間，我到廣州辦書畫展。廣州美術學院馬寶紅老師參觀展覽後，邀我到美術學院一聚，晚上便和她一家到美院陶陶居用餐。

陶陶居所在那大廈十分奇特，內裏掏空幾層，藏着一座兩層半的樓房——竟是嶺南畫派巨匠關山月的故居。

初到此處，穿過大廈那現代化的玻璃門，當目光觸及那座隱匿其中的故居時，一種穿越時光的感覺油然而生。它靜靜地佇立着，像是一位沉默的老者，守望着過往的歲月。

關山月故居之所以成為一座現代商業大廈的「核心景觀」，背後折射出中國城市化進程中文化遺產保護與商業開發的複雜博弈，其特殊的存在形態既是歷史建築保護政策的成果，也是城市更新模式下多方妥協的產物。關山月故居原為1982年由廣東省委、省政府專款建造的兩層半嶺南風格小樓，位於廣州美術學院內，是關山月晚年生活與創作的核心場所。2014年，該建築被廣州市政府認定為歷史建築，這一官方身份成為其免遭拆除的核心依據。開發商在規劃昌崗東路商業綜合體時，因故居已被列為歷史建築，不得不調整設計方案，最終採用「房中房」結構，將故居完整保留於大廈中庭，並對外牆進行修復以還原原貌。這一決策體現了近年來中國對歷史建築「應保盡保」政策的落實，但也暴露了產權歸屬模糊的問題——故居產權屬於廣州美院，而非關山月後人，導致早期拆遷爭議中家屬未能直接介入。

為平衡商業開發與文化保護，項目採用了獨特的建築策略。廣東現代廣告創意中心（即包含故居的大廈）由碧桂園與廣州美院合作開發，通過「挑高鏤空設計」將故居嵌入商業空間：故居佔據首層約170平方米，外圍保留花園與圍欄，上方則建造21層寫字樓，形成「樓上有廈、廈中有樓」的奇觀。

近年來，關山月藝術基金會正推動故居文獻與作品的數字化，通過虛擬展廳和短視頻傳播其藝術成就，同時定期舉辦展覽。這種「活態保護」既緩解了物理空間限制，又使故居成為連接藝術教育與大眾文化的橋樑。

未來，如何在動態城市發展中維繫此類遺產的原真性與功能性，仍需探索更精細的平衡機制——正如關山月所言「不動便沒有畫」，保護與創新亦需在「動」中尋求突破。