在移動互聯網和短視頻的日益普及之下，微短劇的全球需求愈發凸顯。正如Content Republic創始人兼CEO周元所統計的資料所述，目前全球有4億用戶平均每日觀看微短劇超過30分鐘，龐大的用戶基數，以及人均觀看時長的增長說明微短劇無疑正在全面改變全球的故事消費方式。在過去的幾年中，中國微短劇發展已佔據先發優勢，而今將這一模式逐步推廣到海外，微短劇熱潮會走向全球市場，海外用戶也正表現出更高的支付能力，未來或將產生10億美元的市場量級。
豎屏短劇製作及內容平台Content Republic成立於2024年，致力於通過AI技術與開放生態，連結全球創作者與觀眾，旗下擁有BestShort、Soda TV 等自有流媒體平台，並與超100家國際流媒體渠道合作。製作人出身的周元進一步指出，相較於傳統影視業動輒高成本，如今打造短劇行業的「爆款內容」的關鍵並非預算，而是「是否把用戶放在核心位置」，將「創意」融入內容。他認為在某種程度上，微短劇將有利於「創意平權」的實現，以更低的製作門檻，讓更多有表演天賦和創意的人才找到舞台，和全球觀眾見面。
擁有將近500萬寫手、550萬部作品的網絡文學IP公司中文在線早於2017年開始出海，集團董事、常務副總裁謝廣才稱，集團現在一半的收入來自海外，「最早是網絡小說出海，到現在主要是短劇，從北美到東南亞、中東，輻射了上百個國家。」他認為，微短劇出海不應局限於翻譯劇，更重要的是需要產出本地化的劇，以及國際化、跨文化的劇。「內地微短劇市場嚴重內卷，增長也遇到了較大挑戰。我們希望微短劇將來可以與網文、網劇、網遊更深度合作，最終形成生態融合，整體推動中國元素出海。」
國際在線上海微短劇出海基地運營總監孫天龍表示，國際在線一直致力於中國文化、中國產品、中國品牌和中國故事的國際傳播工作，「2024年，我們組建了一個內部微短劇團隊，也基於我們目前已有的社交平台和智慧傳播雲平台，搭建了微短劇出海傳播矩陣。」2024年11月，國際在線聯合上海廣電旗下運營的東方智媒城產業園區，打造了上海國際微短劇出海基地，以「1+3+N」的生態服務體系與微短劇相關企業共謀微短劇國際化傳播發展。他解釋道：「『N』代表N個聯盟，包括做短劇的IP內容聯盟、片場聯盟、版權聯盟、財法聯盟、投融資聯盟等，我們希望藉此為微短劇全產業鏈搭建合作、交流、洽談、投融資的平台；『3』是我們在微短劇出海基地打造了三個服務中心，包括內容服務中心、版權服務中心和大數據服務中心，為微短劇出海企業保駕護航；『1』是一個生態體系，我們打算每年舉辦一場國際微短劇大會，促進內地和港澳台、全球微短劇行業的交流，今年的大會將於5月底舉辦。」
短劇演員想爆紅靠劇本質量
曾參演爆款短劇作品的兩位外籍演員Kirby Ellwood和Nic Westaway表示，初次出演短劇這一形式時感到十分新鮮。Nic舉例稱，剛出演短劇時僅僅是「手擺放的位置」就令他十分困擾，因為畫幅呈現的差異，一些表演習慣都需要隨之調整，但能夠在拍攝短劇的過程中「學到很多」。
而女演員Kirby在分享中指出，短劇的拍攝周期短、節奏快，要求演員在短時間內做出精準的情感表達，而能夠受到全球觀眾的歡迎，前提還是「劇本的質量」，「清晰可信的劇本能增進演員的演繹，同時能夠在30秒內抓住觀眾的內心。」
微短劇要實現「互動和共創」
短劇廠牌「好有本領」內容負責人孫曼同樣認為劇本的質量至關重要，她表示，目前長劇轉短劇的難題，重在受眾和敘事方式。傳統內容創作者講究「起承轉合」的故事完整性，但短劇則需要在最短的時間內留住觀眾，相較於傳統敘事，創作者必須注重適合短劇傳播的敘事節奏。
短劇導演張予柔指出，當前的海外微短劇爆款很多都是直接從複製中國的成功短劇故事而來，但如此並非長久之路。海外微短劇市場亦急需一批敢於「第一個吃螃蟹的人」，跳出「復刻」的習慣循環，真正用微短劇的舞台去持續創新。她補充道，微短劇這一形式並非是對傳統內容的「取代」，相反是一條平行向前的坦途，「微短劇可以給很多人帶來工作機會。」她認為，網絡大大改變了當代人的生活方式，基於此，微短劇的創作者也能夠以最快的速度得知觀眾的反饋和需求，並即時體現在最新更新的作品中，實現「互動和共創」。
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