中外靈犀一點通 江南「微雕」玉飛鳳

鳳，是中國傳統的祥瑞意象。鳳本意是指鳳鳥中的雄鳥，後因鳳凰合體，成為鳳凰的簡稱，是中國神話傳說中的百鳥之王。江蘇省無錫市市徽的原型便是一枚從約2,500年前「穿越」而來的玉飛鳳。這樣一件城市文物是如何被發掘的？它體現了我國古代怎樣的工藝特點？其中是否蘊含着中西交流實證？無錫市吳文化遺址和文物保護中心主任逯俊寧在接受訪問時，從歷史考古價值、時代變遷脈絡等梳理玉飛鳳約2,500年之變。◆文：綜合中新社報道　圖：無錫鴻山遺址博物館

作為無錫市市徽原型的玉飛鳳發掘至今恰好二十年。2004年，南京博物院考古研究所（江蘇省考古研究所）和原無錫市錫山區文物管理委員會組成考古隊，對無錫鴻山旅遊度假區範圍內的墓葬、遺址進行了搶救性考古發掘，共發掘了春秋戰國時期的越國貴族墓葬5座，連同之前發現的2座，共計發掘、清理了墓葬7座，修復文物2,000餘件。 考古隊員在這7座墓葬中，發現了三枚鳳形玉珮，後被統稱為玉飛鳳。

被發現的三枚玉飛鳳中，最精美的一枚長3.2厘米、高2.6厘米、厚0.5厘米，可謂「指頭」大小。2007年，無錫市公布選用該玉飛鳳作為無錫市市徽的造型主體。市徽標識倡議者、無錫市文物專家夏剛草表示，玉飛鳳作為一種遠古圖騰，其文化底蘊非常深厚，玉飛鳳隱喻「鳳凰起飛迎朝陽」，將它作為無錫的城市標識，既是吳地文化的歷史傳承，又宣傳了無錫的城市精神。

集越國玉器特點於一體

該枚玉飛鳳為白玉，受沁呈白色、微透明，鳳額處有一紅色圓斑，鳳作振翅欲飛狀，冠、翅及尾採用邊緣切割成形，伴有一小孔上下貫穿。 玉飛鳳正反兩面均陰刻極淺、極細的羽片，內為羽紋，翅及尾的邊緣陰刻斜線紋。

逯俊寧表示，通常來說，越國玉器的基本特徵可歸納為玉料精良、精雕細琢、造型奇巧、紋飾細膩，在林立的諸侯國中獨樹一幟。鴻山越國貴族墓出土的玉器，可謂將越玉的這些特徵表現得淋漓盡致。 鴻山玉器不僅有吳越地區傳統的製玉工藝，亦有春秋戰國時期新出現的器型和紋飾，將良渚文化的陰線細刻發展成「微雕」，尤其反映出越玉奇巧和細膩的特徵。

可以說，越國玉器微雕技藝在當時非常領先。鴻山考古隊領隊、時任江蘇省考古研究所所長張敏認為，鴻山越國貴族墓出土的玉器，是春秋戰國玉器中的一朵奇葩，也是中國最早出現的微雕，是越國玉器陰刻工藝的代表。它不僅展示了越人製玉的高超技藝，更展示了越國王侯玉器的風采。

五璜五環反映墓主身份顯赫

「相比以往發現的越國貴族墓葬，鴻山越國貴族墓出土的玉器數量最多、種類也最複雜，對於研究春秋戰國時期越國的佩玉制度和喪葬用玉制度有重要意義。」逯俊寧說。

璜在古代是貴族身份的象徵，璜的數量代表了貴族身份的高下。逯俊寧從已發掘的貴族墓分析，春秋戰國時期的貴族墓有一璜、二璜、三璜和五璜，諸侯為五璜。 鴻山越墓出土的璜自大而小呈現五種不同的形態，即龍形璜、龍鳳璜、雲紋璜、雙龍首璜和龍首璜。

此外，鴻山越墓出土的環形或璧形的佩飾自大而小，是蟠螭紋璧形珮、螭鳳紋璧形珮、谷紋環形珮、絞絲紋環形珮和出郭龍紋璧形珮。玉飛鳳屬於佩玉，作振翅欲飛狀，應佩在璧、環之間，功能有別於葬玉和服飾的裝飾玉。 根據碳14測年數據及史料分析，鴻山越國貴族墓的年代應為公元前473年至前468年之間，為越王勾踐的鼎盛時期。依據墓葬的等級規模和隨葬器物，特別是五璜五環的發現，學界有觀點認為，鴻山越國貴族墓的墓主應為僅次於越王的越國大夫。

逯俊寧表示，越國貴族墓中佩玉完整組合的首次發現，也反映了春秋戰國時期「君子比德於玉」、「君子無故，玉不去身」的思想已滲透到偏居東南一隅的越地。

鴻山文物背後的中西交流

「在距今五千年前後的良渚文化時期，越地之玉就已獨領風騷，其製玉工藝技藝達到近乎登峰造極的地步，為南方地區玉器發展的第一個高峰。 」逯俊寧表示，「春秋戰國之際應為越玉發展的第二個高峰，鴻山出土的玉器代表了吳越地區最高等級的玉器和最高水平的製玉工藝。 」

鴻山越墓還出土了綠色琉璃珠8件，不透明，珠上有鑲嵌，俗稱「蜻蜓眼」。該組文物的化學成分顯示其當為中國本土產品，玻璃璜、多彩釉陶器等更是中國自製的特有器型。但是，鉛鋇蜻蜓眼珠的器型，應是受到了西方輸入的鈉鈣蜻蜓眼玻璃珠的影響，是東西方文化交流的有力見證。