首先要向讀者言明我從來沒有學習過粵曲演唱的發聲。當年，師從黃少俠學習唱粵曲時，他說我學過西洋聲樂，播音又受過聲線和咬字訓練，已具備唱歌的基本條件，他不用教怎樣發聲了。此外，由於在電台工作關係，間中也會和嘉賓討論唱曲的技巧，像羅家寶、陳笑風、梁漢威、吳仟峰等唱功了得的紅伶，都曾經在訪談裏分享過他們的心得。每位紅伶都有個人的體會和心得，不像西洋聲樂已有一套普遍被接受的發聲訓練方法。如果要找一套較權威的粵曲發聲訓練論述，近年廣州出版的《粵劇表演藝術大全》是不二之選。該書的〈唱念卷·唱功技巧篇〉第二節有一段講述怎樣「學會正確發聲」。它首先提出常見的發聲毛病：「粵劇的發聲講究『高而不尖，低而不沉，能上能下，寬鬆自如』，然而現實中常見的問題不少，如聲音高低區不統一（聲亂），發聲擠、捏、卡等。有些青年演員容易『聲音打架』，高音上不去，低音下不來。戲曲演員訓練中較強調吐字行腔，而忽略了聲音之美，有時會導致有字無音、有聲不美，高音部分更是鎖緊喉器、擠迫聲帶，發出『窄、硬、直、扁』的『白聲』，甚至聲嘶力竭。有些女演員的子喉窄而幼，俗稱『雞仔聲』，一上高音便出現刺耳尖叫……凡此種種，都是發聲方法不正確所致。」

對於怎樣練習才練出正確發聲，該書有以下的闡釋：「粵劇唱腔音域較寬，對演員的基本功要求較高，很多演員中音區還比較穩定，可是一上高音區就明顯吃力，聲音讓人聽起來不舒服，這是參與發聲的肌肉群不夠放鬆、共鳴腔運用不夠所致。解決辦法是要加強中低音音區練習。練習中低音音區容易找到放鬆歌唱的感覺，提高聲帶、喉肌的彈性和韌性，不容易緊張。同時，還要找到頭腔共鳴的高位置，將高位置與喉頭肌肉的放鬆狀態結合起來練習。如果基礎不牢固，練習高音時聲帶、喉肌就很容易拉傷，甚至因『失聲』而斷送藝術生涯。」

我在上一期的拙作提過一般的粵曲發聲練習重點放在「擴大聲量和擴闊音域」上，不太着重「聲音之美」，沒有充分的條件下，練唱高音，結果會弄致「塌嗓」。

◆文︰葉世雄