【書評】《池袋西口公園》的小說與影像爭鋒

《池袋西口公園》

作者：石田衣良

譯者：常純敏

出版：木馬文化

我常想《池袋西口公園》是日本改編文本的影像典範。早陣子台灣的N台把宮藤官九郎的「少作」重新整理上線，又惹來一番回省的反思。1998年的小說原作，至2023年已成為18本的系列作，而2000年的影視改編卻又能夠獨立存在並行不悖，委實令人欽佩羨慕。其中一大關鍵，是創作人的胸懷壯闊，當年的石田衣良早已表明不介意電視版的重構重鑄，而宮九也充分發揮初生之犢天不怕地不怕的銳氣，把原作來一次翻天覆地的改動，現在兩方均成眾口皆譽的結局，絕對是一雙贏的美好收結。

由衷而言，如果不是宮九，結果會否如此頗成疑問——有膽量在太歲頭上動土，也必然要有十足斤両才可挑戰成規。有人把宮九「譽」為日本的昆頓塔倫天奴，我其實覺得是侮辱之詞——後者的小聰明如曇花一現，早已進入江郎才盡的窘境；與宮九愈戰愈勇、次次均來自我突破的長期高水平表現，完全不可同日而語。而回看《池袋西口公園》，更難得那才是宮九日劇生涯上的處女作。

是的，宮九劈頭早已準備好事事留下個人印記。原著中的Gboys的主色是藍色，日劇一出場已改為黃色，明顯提醒大家兩個世界的涇渭分明。而且為了貫徹宮九一向以來的幽默感，立即為日劇新增了由阿部貞夫主演的濱口刑警一角，他作為好色愛利的小人物諷刺角色，在全劇一直帶來不少幽默爆笑的效果。而原著中本來與主角真島誠年紀相去不遠的橫山署長，且是相識於微時的街坊友好，到電視劇中大易轉成為了由渡邊謙出演的大叔。更為甚者，渡邊謙版的橫山亦正亦邪，出入於黑白兩端，令到劇本的內涵深度大增。至於一眾關鍵人物，如西口公園的核心夥伴如光子（加藤愛）及正弘（佐藤隆太），本來就只在小說卷一回一出現，但在日劇中卻成為貫徹十一集不可或缺的重點人物；而成為日劇高峰焦點被殺害的俊，其實在小說版中活得甚好——簡言之，可謂無一不是改編者宮九的個人標記。

我認為世有伯樂才有千里馬，現實一點而言，劇作家不可能跳過改編成名作品而登場的門檻階段，因為大家均需要平衡試煉的風險——既要給新人嘗試機會，同時又要降低一敗塗地的風險，所以改編成名作肯定是不二法門。但當中關係的不平衡（成名小說家vs編劇小毛頭），本來就好像出現君臣式的處理——即使沒有來自上位者的高壓，下風者有沒有能耐為成名作注入新意，本身已是考牌的最大挑戰。後來宮九再改編東野圭吾的《流星之絆》，雖然再沒有在劇情上作大幅度的更易，但同時保留每集戲中戲的惡搞劇情節來串連，也成為當年的一時佳話。

我想起另一位著名的日劇編劇野木亞紀子（《逃恥》），她出道時同樣被罩在成名作家有村浩的陰影下，早期的《飛翔公關室》及《圖書館戰爭》都屬她的作品。後來到改編輕小說家西尾維新的《掟上今日子的備忘錄》才展示出個人標記，而且也捕捉到原著的跳脫色調。以後的大放異彩，絕對需要一番歷練才可到彼岸。回首《池袋西口公園》，充分說明原作者的海量汪涵，反而可助人一步，同時亦可讓文本世界變得更遼闊，成就一舉多得的美事。 ◆文：湯禎兆