方　芳

粵劇《南海十三郎》將要在香港上演，身兼話劇版監製和電影版導演的高志森，與佛山粵劇院聯手打造粵劇《南海十三郎》，引起我對粵劇《南海十三郎》的期待。高志森在接受媒體訪問時，談及對南海十三郎「懷才不遇」有了新的體悟。他說，南海十三郎為人孤高不凡，文才出眾，他的才華橫溢，令他成為了上世紀二三十年代的劇壇名編劇及作曲家，有說他能同一時間編寫4個不同的劇本，堪稱一代奇才；然而後半生的他，卻成為潦倒的流浪漢，瘋瘋癲癲大半生。杜國威的原作，是寫一個「懷才不遇」的劇作家。

高志森在監製話劇版和執導電影版時，還未深究南海十三郎「不遇」了什麼，經過多番推敲，領悟了其真正原因：南海十三郎的個人命運，與國家命運來到一個交叉點。三十年代的中國，時值日本侵華，國家面臨生死存亡，整個民族的不幸，帶來了無數家破人亡。客觀上遇到這樣的戰爭大時代，個人的才華、人生、親情都會因此而夭折。高志森還說，經歷了近年香港的黑暴事件，他在這方面更有體悟和啟發。

看過一篇文章，指大部分人的「懷才不遇」都是自己造成的，因為有才華的人，通常自視過高，自我膨脹，不懂收斂。可是社會上的事情很複雜，並不是你有才華，就可以為所欲為，號令天下；愈是自我感覺「懷才不遇」的人，愈不懂完善自己，愈不屑與時並進，當一切不如己意，就大發牢騷，只管緬懷過去，將自己陷於更為孤立的圈子，「懷才不遇」就是這樣愈玩愈縮的。當然，也不是有才的人都會「不遇」，有才更需要有智慧。

的確，香港經歷了黑暴事件，我們身邊出現了不少所謂「懷才不遇」的人，他們在各個領域或許曾經有過一定成就，被冠予「大師」稱號，但遇上了大時代，就變得無所適從、憤世嫉俗、滿腔怨氣，有的甚至邏輯混亂、語無倫次，成為名副其實的「香江十三郎」了。