至於現在國內有很多劇目打「愛豆牌」（idol，網絡用語指偶像藝人），掘金「粉絲經濟」，袁鴻認為，明星也好，愛豆也好，流量也好，引流是需要的，但一部劇的製作人、出品人更應該從專業角度，選擇合適的演員。

「我見過一些流量明星演得很差，當時也公開罵過，後來被『公關』，要求我刪掉微博。問題不是出在這個明星身上，他的團隊和劇目製作團隊都有問題。當然也有一些明星演得特別好，或是在一場一場的演出過程中有進步。但如果劇方用明星，純粹是想乘着流量去捲錢，是去公然『割韭菜』，觀眾就不要去支持。」

於漢坤而言，戲劇作品與演員之間的關係是互相成就的，觀眾喜歡演員很正常，有支持的愛豆也很好，現在市場有往這個方向發展的趨勢。他相信觀眾也有自己的判斷力，走進劇場如果僅僅是為了愛豆，而作品本身不怎麼樣，至少不會重複去消費。

現在各行各業都在講「破圈」，被問及戲劇行業當如何破圈，漢坤回答，如果大家期待的破圈是做爆款，火到讓所有人都能關注到，這個是很困難的，對線下演藝來說幾乎不太可能；但如果破圈是指擴大圈層，吸引新觀眾，這種破圈就相對容易。真正的難點在於吸引到的新觀眾，後續該如何留存，這才是戲劇從業者要關注的核心，而不僅僅是破圈本身。