藝術五月，使香港的藝術氣氛推至高潮，不少畫廊回復生氣，推出各種精彩展覽。最近在中環的一所畫廊，展出了香港畫家風漸的油畫作品，當中的作品取材帶給人似曾相識之感，作品中加入了不少香港城市中我們常見卻不太留意的景象，並在寫實中加入了畫家的想像，讓觀者走進畫家筆下的意境感受其詩意。◆採、攝：香港文匯報記者 張美婷
風漸的個人展覽《似曾相識·不曾看見：風漸繪畫藝術》可以一睹其完整成熟、自成一家、令人驚嘆的作品及風格。是次展覽共展出8張風漸今年完成的作品，當中顯示了畫家敢於創作巨幅的魄力及信心。風漸的美感，潛藏於內斂而又豐富的個性中，他以細密的筆觸和精心設計的巧妙構圖呈現似曾相識、又像是不曾看見的城市景象，帶領觀者進入寫實與想像之間，在「風漸美感空間」中漫步，體驗一種非比尋常的美妙感覺。
展覽畫廊總監邢珠迪表示：「風漸的景物畫一向以寫實逼真的風格、精雕細琢的細節處理，將隱藏於城市一隅的詩意再現於大眾眼前。風漸個性文靜、為人謙遜溫和，作品卻精進勇猛、內心豐富，向高難度不斷挑戰，一次又一次地超越自己，為觀眾帶來藝術家理想境界中的美感。」
濃淡交替的樹葉紋理
走進畫廊現場，大幅油畫作品《有大樹的景物》映入眼簾，風漸在2019起繪畫此作品，直至上月才完成，是次《有大樹的景物》為整個展覽中最大幅之作品，並懸掛在畫廊當眼處。茂密的樹葉雖然佔據了整幅作品的八成空間，卻沒有搶去後方樓宇景色的焦點，風漸特別使用濃淡交替的顏料繪畫樹葉的紋理，樹葉間留白之處使其更顯立體感，同時配合自然的光暗陰影位，顯得每片樹葉自然有序。風漸說：「《有大樹的景物》是繪畫觀塘寶達邨望向藍田的景色，香港很多地方均是前樹景後有樓和山，我喜歡選取這種景色創作。」
風漸在繪畫《有大樹的景物》前先拍下實景景色，以照片為藍本加以創作，「照片上，樓宇和樹的位置並不如作品般，後景中，山的顏色我也作出更改，照片中有很多部分也是模糊不清，當我要繪畫大幅作品時，這些部分就需要加以想像了。」
手繪紙皮石點綴主體
風漸的作品有別於現代油畫常見的厚塗技法，反之以薄塗為主，以光暗帶出作品上的立體感，少有色彩重疊的部分，植物的每部分均一筆過完成，容錯率低。
風漸的景物畫有別尋常，他刻意捨棄景深，不注重營造空間，卻保留事物的立體感和形狀對比，並以精心設計的構圖營造獨特的氣氛。他在畫布上繪上看似不斷重複而又綿密的東西，包括葉子、花朵、磚石和樓房等，在無盡細緻與真實中，加入大量瀝心耗血的經營，不論在色彩、光暗、構圖、意境等方面，每一塊他繪下的紙皮石，每一片小小的葉子，都恰如其分的在風漸的作品中，閃耀着本身的生命力、自在的風采。如《鐵冬青樹》中，繁茂的大樹作為作品主體，紅色的果子為作品點睛，畫面最右方突然出現的深土耳其藍磚石牆，卻令畫面整體出乎意料，超越原有意境。
風漸在是次展覽中最常運用「紙皮石」點綴作品，其紙皮石並非建築牆裝修表面用的物料，而是出自風漸的手繪。一向對公共屋邨的建築設計有研究的風漸，是次展覽中則使用了不少紙皮石，作品《九重葛》也是其中一幅。作品上所繪的九重葛呈紫紅色，與其綠葉的襯托下，帶有淡雅的感覺，風漸特意繪畫藍色紙皮石作背景，一個個紙皮石排列整齊，作品遠看會先被九重葛吸引着，逐步走前細看作品，背景紙皮石卻搶了風頭，使觀者沉醉於大小一致、顏色各異的紙皮石。在作品的中央，風漸特意繪上數塊白紙皮石，刻意營造歲月痕迹。
調製古老顏色繪四季
展覽中另一以四季為主題的系列作品，是風漸美學中感情豐沛的四季，他以少見於當代繪畫的古老顏色，給作品營造一種古典亙久的氣息。作品《春》中，運用了孔雀石和波特粉（Potters Pink），突出春意的盎然；以紫群青和鎘黃調配出《夏》的深綠，配搭鮮艷的淺土耳其藍，突出夏季深沉通透的綠意；《秋》的澄黃，疏爽巧妙地表現在一樹的葉子上；作品《冬》以藍鐵礦色的枯枝表現了冬日蕭瑟、肅殺的意境。這次展出的作品體現了風漸對繪畫的「物理性」的重視，這些作品所用到的古代顏料，現在已甚少生產，需要由藝術家親自研磨，使作品更添古典、淡雅之美。
展覽《似曾相識‧不曾看見：風漸繪畫藝術》
展期：即日起至5月20日
地點：中環新藝潮畫廊
評論