【愉韻度曲】論字的「肥」與「瘦」

梁君度

宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。」

「環肥燕瘦」，都是美的典範，沒有一個標準，很難一概而論。

書法的肥瘦問題，說到底就是筋、骨、肉的問題。書法的筋、骨、肉代表着書法的形質和精神，自東漢以來，這樣的討論一直沒有停止過，表明了古人在研究書法審美的一種取向。所謂肥，即肉多筋骨不外露；所謂瘦，即肉少而筋骨外露。唐代杜甫在《李潮八分小篆歌》中云：「書貴瘦硬方通神」，就是說字要瘦才顯得精神。宋徽宗所創瘦金體就是典型的瘦字，幾乎只有骨而沒有肉。清代濃墨宰相劉墉用墨厚重，有人認為他寫的字「肥而無神，柔而無力」。但乾隆皇帝卻十分讚賞劉墉的字。

其實，肥也好，瘦也好，只要恰如其分，就好看。梁武帝提出「肥瘦相和，骨力相稱」便是要恰到好處，這是中庸之道。清代宋曹在《書法約言》中論草書時說張旭喜肥，懷素喜瘦；瘦勁易，肥勁難。若能肥而勁，則不招致譏誚為「墨豬」，但這不是容易做到的。

筆者研習書法60年，覺得不須字字如宋徽宗寫得那麼瘦，也不必個個字如劉墉寫得那般肥，可以不停地變着寫。一首詩或詞，一段文字都有數十字，書寫時或肥或瘦，或適中；單體字筆畫少的或可寫肥些，筆畫多的或可寫瘦些；左右結構的字左邊肥右邊瘦，或右邊肥左邊瘦；上下結構的字或上邊肥下邊瘦，又或者倒過來，總之字體的肥中瘦在書寫時不停變化着，這樣，通過對比能產生韻律和節奏。

字的肥中瘦變化在章法上也起十分重要作用，所以書寫過程中，每寫一個字時都要因應上一個字和右邊行的字而考慮肥瘦，以作上下左右對比或前後呼應。

在書法中字的肥瘦還應由字的大細來決定。大字自然要寫肥些滿些，尤其是寫牌匾，字瘦就沒有氣勢。 山海關的東城門上懸一「天下第一關」的橫匾，是進士出身的蕭顯所書，字體筋肉豐滿，甚有氣勢。所以，孰肥孰瘦，當因應寫什麼而定。