黃仲鳴

記得有論者說，活躍於上世紀五六十年代的作家司空明，是個純文學者。這一說法，一度令我懷疑，因為，我打從1970年代入報界起，便看了司空明不少報紙連載小說，和他的單行本、三毫子小說。

那麼，他的作品不是純文學，就是俗文學了？在當時，我確是認為應將他歸入通俗作家類別。但又有論者說，指他是流行文學作家如何？

未深入討論前，先看這一段：

「春夜的薄暮，使樹叢裏篩下來的月光細碎而朦朧。他們在荊棘中摸索，三個人互相以緊促的鼻息聲聯繫着，好容易才找到一個可以掩蔽的地方。前面斜坡上不知從何處伸展過來的一串鐵蒺藜，隔斷了那條到公路去的小徑，遠處閃爍着幾處燈光。」

這是司空明「三毫子小說」《情魔》的開篇。描繪得很細膩，用詞也非粗言俗語，一言以蔽之和問之：很「雅」了吧？

其實，司空明的小說，開首大都很「雅」的。又如有部《無依的海鷗》：

「深夜，街上靜悄悄的，大地又回復了寂靜，只有一家亮着燈光的酒吧，從矮腳門裏，透出一股熱騰騰的酒肉味兒，使冷峻的空氣中有着一點兒特別的氣氛。」

書名是「文藝」的，行文也很「文藝」，但要證明它是不是一部「純文學小說」，那還要看內容，看它表達的是什麼，看它是否具有深層的意義，看它是否能振聾啟聵，影響社會人心；而要達到這一層次，即是作品的內涵要勝過這些「雅」文字。而通俗文學是提供消費的文學，強調故事性、情節性，是「讀者文學」，而純文學則是「作者文學」。

通俗文學在類型方面，多指武俠偵探、社會言情、科幻神怪等等，這些，純文學是鮮有接觸的。

司空明的小說，文字確是很雅的（雖有點西化），但內容卻流於俗多；畢竟，他寫小說是為稻粱謀，內容必須娛樂讀者，要娛樂讀者就須「通俗」。

至於他的作品是否「流行文學」，那就必須明白什麼是「流行」。而「流行」，很多論者都將它和「通俗」掛上鈎。不錯，要流行就必須迎合讀者；要「迎合」就要「通俗」，甚至要「媚俗」，那才能洛陽紙貴，一紙風行。

不可不知，「流行」還包括一些已被「定」為純文學、嚴肅文學的作品，因為這些作品都暢銷、都能「流行」不止一個時期，如魯迅的《吶喊》、巴金的《家》、《春》、《秋》等等。

司空明是否流行小說家，這很難證明，很難證明他在讀者中的接受程度，銷數也沒明文記定。

因此，司空明非「雅文學」作家，我始終當他是「俗文學」作家。但，他生產的作品一部又一部，多張報紙爭相連載，可證他確受歡迎，否則，出版商也不會找他「炮製」下去了。那麼，稱他為流行小說家吧，亦可。

司空明，名周鼎（1921-1997），正職報人，兼職作家。