難忘的意大利歌劇夜晚

在一個星期裏接連聽了兩場格外精彩的意大利歌劇專場，一場是「我的意大利」Italia Mia的開幕音樂會《Italia all'Opera》，另一場是香港歌劇院的《蝴蝶夫人》。本以為我這個聽什麼都是幾近麻木的人，想不到還會霎時心潮澎湃——在曼妙靈秀的音樂面前。偉大的藝術家是可愛的魔術家，他們讓我們在那片刻重返青春！

「我的意大利」是由意大利駐港領事館牽頭舉辦的一系列盛事，而這場開幕音樂會結合了意大利的指揮家和小提琴家，以及香港的兩位青年歌唱家和樂隊，這卡士本就讓人充滿期待，想不到實際效果更勝期待，這真是多年未有一遇的賞樂幸事！

開場的羅西尼序曲平平無奇，緊接的小提琴登場則是不當安排，因為把年輕的歌唱家放在他後面是輕重倒置，雖然這展示了主辦方的一種禮讓。所以小提琴家Peloso的演奏就成了「引子」，兩位香港歌唱家才是挑大樑的主角。男高音陳晨充滿陽剛氣，聲音型號已是相當成熟的spinto，但並不適合他唱的第一首「偷灑一滴淚」，因為這是一首輕如晨霧，迷濛如薄紗的抒情詠歎調，要到第二首「星光燦爛」，他才展示出痛快淋漓的戲劇性力度和音色。他在未來的香港歌劇界應該有機會擔任更重要的演唱角色，同時希望他能把更多的感情分量投入到「真實主義歌劇」中去。鄺勵齡則是近年來聲名鵲起的一位女高音翹楚，兩年前看過她唱的Nedda，舉重若輕非常魔幻，而且扮相幼齒化，卻又心硬如鐵，簡直是幾十年來我看過的最冰火兩極的Nedda！但三個月前碰到她跟港樂合作，唱得又很「歌廳化」，Micaela的柔韌和 Leonora的悲憤她都沒找到音色，只一味尬唱。這一次的Wally詠歎調，在歐洲已因為cult fim經典《DIVA》而成歌劇的代表作，卻也是一般女高音輕易不敢唱的。鄺唱的第一句「Ebben!」歌聲漂亮得猶如一條鑽石項鏈從天而降，只可用亮麗無匹來形容。但同時我又想到，西方歌劇對於超乎角色塑造的美妙音色是並不認可的，德奧的樂迷往往會用「太過甜美」（zu süß）來拒絕這種不着邊際的炫耀。尤其可惜的是，鄺小姐在兩首作品的強響結束句上都力有不逮，說明她還未到演唱這些曲目的時候。整場音樂會大放異彩的是指揮Lorenzo Iosco，這位年輕的指揮曾在港樂擔任過單簧管樂師，但他竟然在駕馭樂隊上能化腐朽為神奇，把一首間奏曲和《托斯卡》的過渡樂句都演奏得充滿黯然神傷乃至深沉銷魂的意境，這樣的音樂靈性真是可遇不可求啊！

而歌劇《蝴蝶夫人》向來都不容易令人滿意，一來女主角要唱得好就往往是龐然大物，與劇中人出場時自稱15歲不符；二來劇本雜亂無章，開場後前二十分鐘都在唱廢話，而合唱團裏，穿着日本和服的全是一群碧眼尖鼻的「西人」！幸虧香港歌劇院的這次公演彌補了這些缺失，讓我看到了令人激動不已的《蝴蝶夫人》本相。王冰冰扮演的主角，巧笑倩兮，無論是第一幕的少女還是後兩幕的少婦，她的扮相和表演都極有說服力，包括她那首著名的詠歎調「晴朗的一天」，結束句的強響降B也是飽滿悠長的。男高音巴達列亞更是成熟輝煌，像他這樣輕鬆響亮的大號抒情男高音在全世界都是罕見的，他的歌聲不僅繞樑三日，而且我真希望連聽三日！在這兩人之上的，當然就是別出心裁的導演馬埃斯特里尼，他把第一幕直接設計在海旁，當女主角唱着裊裊仙音出台時，先是紙糊門後的剪影，然後門開處，只見披掛整齊、一臉期待的新娘肅然站在碧海連天的地方，這立時點明了長崎是一處海島，而且立時讓人想起日本的美學象徵「豐饒之海」，以及連帶的悲劇情結。這種把《蝴蝶夫人》推上美學終極的設想，包含了豐富的涵義，已埋下了蝴蝶寧死不苟活的伏筆。所以看完全劇時，對蝴蝶不僅是同情的，而且是欽佩的。 ●文：蕭威廉