本港策展人張頌仁14件私人藏作 讀中國當代藝術的時代印記

藝術作品往往是一段歷史與一個時代的見證，八十年代末至九十年代初是中國社會文化思潮激盪的時期，伴隨時代就有多位中國當代藝術家慢慢冒起，創作的作品打破過去的風格、融入更多元化的思想，每個線條與顏色都藏着對時代、人文與人性的追溯。借10月的香港拍場，本港知名藝術策展人、評論家以及鑑賞家張頌仁珍藏的數個藝術家作品將與市民見面，這些作品折射出上世紀90年代中國當代藝術家的風貌，作為將該批中國藝術家推向國際舞台的重要推手，張頌仁，他將以自己的14件中國當代藝術私人珍藏，闡述這個時期中國當代藝術發展的獨特視角。

文、攝：香港文匯報記者 陳苡楠 （部分照片由受訪單位提供）

這批畫作，張頌仁將之委託蘇富比上拍，拍賣公司將其專題命名為「先鋒經典：張頌仁睿藏」，14張畫作包括：曾梵志的《面具系列11號》、劉煒的《香蕉》、毛旭暉的《土紅色剪刀》以及張曉剛數件畫作。這些中國當代藝術家都在九十年代出現，同步於世界藝術舞台崛起，是中國藝術創作和思想發展的代表。「這些藝術家都活在同一個時代，但是風格和表達手法都不一樣，觀賞者可以從不同的角度看時代的變遷，更重要的是去觀察當時的人。」張頌仁認為當這些藝術家作為一個整體，就有一個敘述在裏面，能夠隨着他們的足跡，對歷史有深層次的反省。

張曉剛以藝術釋放歷史

張頌仁，在上世紀九十年代的時候，是首個將中國當代藝術從內地帶到香港、台灣以及其他不同國家和地區的推手，他讓這批藝術家踏上國際舞台，「這次選擇的畫作焦點集中於人像的主題，反映在中國現代化浪潮的急劇衝擊之下，身心軀體所經歷的磨練與演變。」張頌仁認為這些作品出自中國現代歷史的一個重要時期，跨越意識形態的分歧，因此最終邁向了國際舞台。

《黑色三部曲：驚恐、沉思、憂鬱》是張曉剛早期創作於1989至1990年的三聯屏作品，亦是這14張畫作的焦點之一，因為無論在藝術家的個人層面還是藝術史的層面都具有深層的意義。有別於2011年拍出的名作三聯作品《生生息息之愛》，《黑色三部曲：驚恐、沉思、憂鬱》尺幅相對較大，同時亦有截然不同的主題。擺脫了更早期創作中的浪漫主義元素，這個作品更像是張曉剛的自畫像，呈現自己內在的狀態，最後他會在每一幅畫上都留下自己的簽名。「歷史是張曉剛沉重的包袱」在1999年之後張頌仁就收下了其中兩幅畫作，而第三幅就送給了一個美國籍的收藏家，因此與這幅畫作曾經分開多年，後來張頌仁再次在市場上找到丟失的部分，就直接買下來，重新將《黑色三部曲：驚恐、沉思、憂鬱》變得完整。

1992年的時候張曉剛飛往歐洲，去了不同的博物館看展覽，吸收了不少西方思想和創作的養分。回到國內以後張曉剛去了母親的家，因為翻開了家裏很多本的舊相冊，所以舊相片隨即成為他往後創作血緣系列的靈感。1998年完成的作品《血緣— 大家庭：全家福》是張曉剛《血緣》系列中的巔峰之作，過往他一直只畫人物的半身，但在這幅畫作中他首次罕有地以人物全身構圖。善用紅色的線條來代表中國人經常提到的血緣，《血緣— 大家庭：全家福》呈現了經過文化大革命的中國家庭，一家三口各人的表情都非常平靜，然而內心卻有因為大時代遺留下來的動盪。於此同時，張曉剛亦希望透過全家福的作品，在複雜的當代中國身份建構下，探討記憶、主觀性、家族聯繫等概念，發起人們對中國傳統家庭關係的反思。

反射時代文化思潮

「比張曉剛來得要晚一點的創作，例如毛旭暉和宋永紅等藝術家，他們的作品都大多都富有宗教的色彩與精神。」改革開放以後，中國人經歷了大的政治制度轉變，有更多的機會接觸西方的文化，也激發起人們探索的熱衷。毛旭暉創作於2000年的《土紅色剪刀》就很有象徵意義。

張頌仁向記者介紹，毛旭暉和張曉剛是好朋友，當時張曉剛飛到歐洲，兩人還是會互相通信來往。然而，即使關係要好，兩人在藝術上的呈現都有不一樣的角度切入主題。毛旭暉較常用一些日常用品來作為一個符號，然後加上不一樣的背景，觀賞者能夠感受當中的氛圍。一把大剪刀充滿了畫作的空間，以柔和的顏色作為背景的《土紅色剪刀》，根據張頌仁的描述，剪刀是一個重要的符號、是權力的象徵。「當時人們受到宗教思想影響，對中國藝壇也不例外。」張頌仁舉例，就好像神像的形象，都是往後西方傳入的一種宗教式的力量。

面具系列是曾梵志首個創作的系列，也是他經典的作品，其1994年創作的《面具系列11號》更是張頌仁的私人收藏，是較早期的面具作品之一。《面具系列11號》中，人物的臉部、雙手和狗隻的血肉都呈猩紅色的色調，有着原始生命力的象徵。據了解，曾梵志的面具系列為中國當代藝術的典範，鮮活地呈現國家迅速發展進程下的集體焦慮感。

「這是一個爆炸性、亦是非常複雜的系列作品。」張頌仁認為當時西方思想製造了一種形式，比如是消費主義，為人們帶來新的認識，同時也開始尋找新的身份與方向，因此作品呈現了一個社會轉變之間迷茫的感覺。「穿着西服的人物都有新時代的象徵，無論個人是否同意，這些都是歷史參照的一部分。」張頌仁認為《面具系列11號》都突顯了人們當時對於精神與未來的一種追求、文化性的嚮往，更重要是體現了當時的人展開了對世界的認識。