鳳釵承師志 越音赴新程——越劇花旦李旭丹守藝逐夢《追魚》

今年是越劇誕生120周年，作為越劇「王派藝術」的代表作《追魚》近期在滬復排公演，是公認的舞台上難度極高、極具考驗性的經典劇目。

由上海越劇院青年演員李旭丹主演的神話劇《追魚》，講述了鯉魚精為追尋真愛，變作牡丹小姐，不顧天兵天將百般阻撓，堅持與意中人張珍，留在紅塵的愛情故事。

作為越劇史上的經典劇目，《追魚》「唱念做打」並重，非常考驗演員功力。

長水袖、絞柱、毯子功輪番上演，李旭丹乾淨利落的武戲身段搭配細膩唱腔，引得滿堂喝彩。

上海越劇院青年演員 「王（文娟）派」花旦 李旭丹：（王文娟）宗師百年的時候，劇團把這麼重要的任務（交）接給我的時候，其實我當時是有一種很難訴說的這種情緒，一方面很激動，一方面就覺得壓力太大。

越劇《追魚》是王文娟創立的王派代表作品。自1956年首演以來，久演不衰，1959年，《追魚》攝製成彩色戲曲藝術片，由徐玉蘭扮演張珍，王文娟扮演鯉魚精，成為越劇史上不可逾越的高峰。

越劇《追魚》藝術指導 中國戲劇梅花獎得主 王志萍：這齣戲「唱念做打」，對於演員的體力考驗是極其大的，我們的一代一代的演員把這一齣戲傳承下來，那起碼她們，藝術的水準不能落下，對於丹丹而言是有壓力和難度的。

《追魚》作為王派標誌性的神話劇目，唱腔既要遵循王派「平淡見華彩、溫婉藏深情」的特質，還要兼顧武戲身段，氣息稍有不穩，唱腔就會走樣。

李旭丹：有一個，會一會寂寞書房多情郎，這邊有個慢腔的，我們王派頓腔，那個時候特別考驗你的氣息，因為她突然停下，跳完以後，你一組跳，做完以後突然，突然來個慢腔，是非常要命的。

然而比起唱腔，壓力更大的還有大段的武戲段落，對於37歲的李旭丹而言，談何容易。

在過去半年時間，不演出的日子，李旭丹幾乎都泡在排練廳。

李旭丹深知，隨着年齡增長，想要演出全本《追魚》只會難上加難，所以她不想有任何閃失，更不想辜負老師的囑託和戲迷的期待。

盛夏30多攝氏度的高溫天氣，李旭丹一練就是7、8個小時。

功夫不負苦心人，此次復排，李旭丹扎實的功底，得到老師和戲迷們的認可。

王志萍：我覺得丹丹今天她做得非常好，她要上來之前我在下面看，我先心跳 ，我想我怎麼心跳得這麼厲害，其實我是有點點擔憂。但是一切呈現得完美，我們大家看得很享受，當然戲還是要打磨我覺得，因為才演第二場，對，就是要多演不斷見觀眾。

連續100多天的密集訓練，從點滴打磨到在舞台上從容綻放，戲迷的掌聲與認可，是對李旭丹最好的回饋，這一刻，她感到久違的釋然。

李旭丹：經典要靠人傳承，（上海越劇院）的話它是根基非常厚重的，然後觀眾對我們期待也很高，觀眾來吃就是這一口純正，所以我們一定不要走樣。

在此之前，李旭丹在舞台上大多演繹的是《追魚》摺子選段，此次要挑戰的是全本《追魚》。回望王派兩代前輩：王文娟29歲完成《追魚》舞台首演，王志萍更是19歲領銜復排全本，如今37歲的年紀，李旭丹首次挑戰全本《追魚》，無疑是前所未有的考驗。

李旭丹：經典要靠人傳承。《追魚》就是從宗師，然後到志萍老師，就是我們一脈相承的，一代一代的老師能夠傾囊相授，才能有新一代的這樣成長。

對李旭丹而言，《追魚》的意義，早已不只是一部經典劇目。

生長於書香家庭的李旭丹，自幼跟隨祖父修習國畫、詩詞與古箏，9歲那年，一次偶然在電視裏，看到王文娟演繹的越劇電影《紅樓夢》，深深打動了她。

李旭丹：越劇《紅樓夢》一放，然後王文娟宗師的林黛玉的形象一出現，我就瞬間被越劇吸引了，覺得她像仙女像仕女圖，我記得她是在穿過花叢這樣子，然後緩緩一邊走一邊唱，就覺得整個這種意境很美妙。

自此，李旭丹便萌生了學唱越劇的心願，王文娟也成了李旭丹心中遙不可及的偶像和藝術標杆。

然而令她沒想到的是，命運也在多年後為她促成了一場意義非凡的相逢。

2006年，剛從江蘇省戲劇學校畢業的李旭丹，參加一個改變她命運的比賽。

李旭丹：我們當時是晉級的選手要開會，所有人都說，李旭丹你快出來、快出來，說王文娟老師在側台，已經站着等了你半個多鐘頭了。

這次相識，讓17歲的李旭丹，得以有機會得到王文娟的悉心指導。

李旭丹：我就覺得像做夢，當時很小覺得怎麼能得到，這樣一個大師的這樣子厚愛。送了我兩張碟片，說一定讓我，好好去學習傳承這兩部作品，她說這兩個戲，夠你琢磨一輩子、吃一輩子。

這兩張珍貴的碟片，就是王文娟出演的越劇經典代表作《追魚》和《紅樓夢》。

作為越劇「王派」藝術創始人，王文娟還塑造過林黛玉、孟麗君、春香等眾多家喻戶曉的經典舞台形象，表演文武兼備，細膩傳神，同時融合話劇、電影寫實手法，主張唱腔要「平淡中見華彩」，形成了獨樹一幟的越劇「王派「藝術風格。

李旭丹：當時宗師跟我說「行不動裙」，她的《葬花》身段是非常嚴謹的，比如說她有一個轉身，你在這個的時候有個很柔的轉身，以後這樣子一弄，就有一個仕女感，讓你的那個裙子感覺是個圓的，這樣子蹭這樣子，然後就讓她很柔美地這樣走，包括轉身了以後，然後一個亮相，整個的氣韻要在。

就在結識王文娟先生同一年，李旭丹被推薦參加《紅樓夢中人》選秀，一舉摘得林黛玉組全國冠軍，一時間影視邀約紛至沓來。

李旭丹：電影邀約、經紀公司簽約我都推掉，然後當時我們組裏老師他說，你這個是人家所有學習影視夢寐以求的，他說多少人去跑組。我說，我的快樂點是我在舞台上。我希望，就像我們宗師說的，生活做人簡單一點，台上演戲複雜一點。

「生活做人簡單一點，台上演戲複雜一點」，這句恩師的教誨，也成為日後李旭丹從藝的準則。2008年，李旭丹正式加入上海越劇院紅樓團，褪去選秀光環，潛心打磨技藝，回歸她鍾愛的越劇舞台。

2013年，上海越劇院啟動創排原創大戲《甄嬛》，這也是李旭丹入團後，迎來的首個極具分量的角色。

甄嬛一角，要從十幾歲進宮，一直演到成為太后，角色人生跨度很大，李旭丹倍感壓力，很長一段時間，她都需要靠藥物才能入睡。

李旭丹：觀眾那個時候開始講，唱腔不像王派。我們王派是中音區為主，比較厚實，年輕時候就是比較飄比較尖比較細，當時我排的傳統戲只有《紅樓夢》跟《皇帝與村姑》兩部，我覺得大家批評有道理，自己的「奶水」不足，要惡補一些傳統戲。

這段潛心鑽研傳統老戲的經歷，讓李旭丹的功底愈發扎實，2015年《甄嬛》開啟劇場駐場演出，一炮打響，在上海天蟾逸夫舞台演出20場，一票難求。

2018年，王文娟又指導李旭丹推出《閨・Show》閨秀主題演唱會，串聯起《紅樓夢》《春香傳》《蝴蝶夢》等王派經典選段，廣受好評。

然而那一年的王文娟，已經92歲高齡，看着潛心好學的弟子，心中滿懷期許，但更有牽掛。

王志萍：宗師非常喜歡她，宗師把這份責任，她就是託付給我，我認為是重託，丹丹也非常爭氣。

拜師儀式上，王文娟還為李旭丹準備了份特別的禮物。

李旭丹：我當時都不知道她會送這麼貴重禮物給我，我都驚呆了。這是一對兒鳳（釵），然後一支現在藏着，一支我就放在我平時演《追魚》的頭套上，它就一直陪伴我，然後就感覺宗師（彷彿）我在台上演的時候，她也在陪伴我一樣。這個是宗師拍《孟麗君》的時候，然後她有一對宮花。這也是她對我給予很深切期待。事後宗師跟我說，她還特地當時去福州路，就是去那些戲曲用品商店看了很久，然後她覺得，好像沒有那麼符合她的心意。所以她就把她珍藏的以前自己戴過的老貨就送給我了。

在鑽研經典劇目之餘，作為新時代青年越劇演員，李旭丹也在思考，如何讓越劇吸引更多年輕觀眾。近幾年，她參演革命題材越劇微電影《新生》，嘗試在沉浸式微劇場裏演繹《潘玉良・1936》，讓古老越劇走進青年群體。

李旭丹：新時代的戲曲演員，一定要吸收，博彩眾長，老師們都不希望我們是沒有思想的沒有靈魂的一個工具人在台上，觀眾也不喜歡的。《永不消逝的電波》舞劇我當時也看，因為我《新生》裏面它就可以用到藝術都是相通的。然後《白蛇傳·情》，粵劇都去看，不光自己流派，其他劇種有好的東西，有適合這個人物（的）都要把它「偷」過來。

閒暇之時，李旭丹常以繪畫靜心自處，沉澱心緒，還會細細翻看觀眾留言和反饋，提醒自己，始終懷揣一份對舞台的敬畏之心。

李旭丹：一些年輕的觀眾，特別喜歡在網上跟我們互動交流，我得感謝他們，他們看完戲還有這種熱情去寫劇評，喜歡跟不喜歡的點，把它記錄下來，我們能夠去消化吸收。我覺得越劇當年它能夠走出來，就是因為它是一個非常勇敢吸收，又年輕又活躍的一個劇種，不能喪失這種勇於創新，拓展跟吸收的精神，觀眾的一種期待，也是促使你約束自己，更好地前進。

台上一出好戲，台下半生磨礪。循着恩師的藝術足跡，李旭丹在復排中苦心求索，找尋傳統越劇與當代觀眾的共鳴點，讓流淌百年的越音古韻在一代代薪傳者的努力中，擁有更多沉醉其中的知音、知己！

（來源：央視新聞）