「娃娃大哥」說書傳情 李梓庭嘴皮子功夫了得

將各色奇人搬上舞台的同時，如何保留馮驥才原作中文字上的精妙，也是對主創團隊的一大考驗。為此，導演巧妙地設計了「娃娃大哥」這一角色，該角色要求演員與小木偶緊密結合，通過演員的操控，讓木偶承擔起了「說書人」的功能，同時也是以上帝視角來替「關二姐」說出很多心裏想說，卻不便直接表達的話。

據「娃娃大哥」扮演者天津市曲藝團青年相聲演員李梓庭介紹，「娃娃大哥」源於天津傳統「拴娃娃」習俗：舊時夫婦前往娘娘廟祈福，請回泥娃娃作為家中「長子」，每年需將「泥娃娃」打碎重做加大，寓意一年長一歲，後來出生的孩子都排在其後。這一形象承載着老天津的祈願文化與家庭觀念，是津門民俗的活化石。

為此，劇組專門請了天津非遺師傅製作「娃娃大哥」，它的形象講究，臉是一半男娃一半女娃，一邊柳葉眉一邊英氣十足，極具民俗象徵意味。劉敏濤透露：「在舞台上，雖然這個娃娃是布做的，但分量十足，重到我都抬不起來，但李梓庭在演戲時需全程扛在身上，經常肩膀上會勒出瘀青印子，看着都心疼。」

毫無疑問，這份重量，也成為李梓庭在扮演「娃娃大哥」時信念感的一部分。李梓庭指，舞台上的奇人們是看不見「娃娃大哥」的，但它卻能替「關二姐」把人物的情感和心事傳遞給觀眾。「它既是故事的旁觀者，也是『關二姐』的情感寄託，讓全劇敘事更細膩、層次更豐富。」

值得注意的是，「娃娃大哥」在選角時專門找了李梓庭也是考慮到他的相聲功底。在舞台上，李梓庭不僅打快板、說快書、數來寶等無一不能，還需要將原著中大量文學性強、節奏快的台詞說得清晰脆生。「這個難度也是相當大的，全靠嘴皮子功夫，但梓庭第一次巡演時只有3天時間排練，呈現的舞台效果卻相當突出。」現場，劉敏濤也對李梓庭的能力給予充分肯定。