相對「散文」，「韻文」講究聲韻格律，較有音樂美與節奏美。要表達音樂美，其中一種修辭手法是「複疊」，指將同一個字詞、語句接二連三地反覆使用，以助抒發作者的內心感情。其中，李清照的《聲聲慢》，可謂當中的代表作，藝術手法甚高。為方便說明，謹列全詞如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。今次第，怎一個愁字了得！
作者李清照（1084年至約1155年），號易安居士，齊州章丘（今山東省濟南市章丘區）人。自小熟讀詩詞，十八歲嫁與趙明誠，其後於青州築「歸來堂」，夫婦賦詩品茶，考訂書畫金石，生活悠遊寫意。後金兵入據中原，宋室南渡，李清照隨丈夫流寓南方，宦居江寧、湖州一帶。及趙明誠病卒，再流居越州、杭州等地，孤苦悽涼。據南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》、趙彥衛《雲麓漫鈔》引《投翰林學士綦崇禮啟》等記載，或謂李清照曾改嫁張汝舟，未幾離異。惟相關證據，並未足信，不辯自明。
以上《聲聲慢》一詞，乃李清照晚年寓居臨安時所作。上片起首三句連用14個疊字，首句「尋尋覓覓」，表現出北宋覆亡、丈夫離逝後，詞人閨中獨居，茫然若有所失的空虛落寞；次句「冷冷清清」，進一步寫出環境的清冷與內心孤獨交織；最後一句「淒淒慘慘戚戚」，將孤寂轉化為難以承受的深沉悲傷。三組疊字，由外在尋覓到內在愁苦，音節再三複疊，情感層層遞進，自然突顯孤獨與感傷之情。
但是，這並不代表複疊修辭便一定好，不應該為複疊而複疊。例如元代喬吉《天淨沙》云：「鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。」與《聲聲慢》相比，疊字有過之而無不及，但就整體效果言，遠不如李清照之作自然妥貼。
不寫愁而愁自見
「乍暖還寒時候，最難將息」句，乍看是寫天氣冷暖無常對身體的影響，實質上仍在寫「愁」。如果是身體健康的人，即使天氣轉涼，也不會有「最難將息」的感覺；只有弱不禁風的人，才會這樣敏感。愁能傷人，李清照的體弱，正與她的亂離愁苦生活有關。因此，這兩句有不寫哀愁而哀愁自見的作用。
「三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來風急」句，「曉來風急」，一作「晚來風急」，或「晚來風力」。相對而言，「曉來」的表意效果更佳。若作「晚來」，寫的只是一夜孤獨，時間較短，且與下文「黃昏」云云重複。相反，「曉來」指由深夜至破曉，時間更長，作者淒苦的感受也要強得多。正因為是一整天都無法排遣的愁緒，所以作者「守着窗兒，獨自怎生得黑」！也只有在白天，才能清楚看到「滿地黃花堆積」，並與前文「乍暖還寒」的天氣呼應。又古人晨起於卯時（清晨5時至7時）飲酒，又稱「扶頭卯酒」；前文所謂「三杯兩盞淡酒」，即指早酒。李清照另有《念奴嬌》詞謂：「扶頭酒醒，別是閒滋味。……清露晨流，新桐初引，多少遊春意！」可證。坊間通行版本多作「晚來」，於理亦通，惟情感略遜。
綜合全詞，作者分別透過以下六個方面進行環境描寫：（1）忽寒忽暖的天氣、（2）傍晚的急風、（3）天上的飛雁、（4）滿地的黃花、（5）獨守的窗戶、（6）梧桐和細雨的點點滴滴聲。當中不帶一個愁字，卻讓人感覺到字字含愁，聲聲是悲，含蓄地融情入景。直到最後一句，才不吐不快，直接點明主題：「怎一個愁字了得！」
除了上述疊字與修辭效果外，作者在全詞關鍵位置安排了四個反詰句式：（1）怎敵他晚來風急？（2）如今有誰堪摘？（3）獨自怎生得黑？（4）怎一個愁字了得？這些反詰句式，同樣有助抒情，使作者於抑鬱的悲訴中處處傳出愁怨的聲情。
還有聲韻方面，本詞多用疊字，多用雙聲字，且用入聲押韻，聲調急促而淒厲，頗有如泣如訴之感，使愁怨之情，躍然紙上。全詞聲韻、文意與情感結合，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發作者在國破家亡、天涯淪落下的孤寂落寞，可謂一字一淚，堪稱愁中極品、千古絕唱。
●謝向榮教授
香港能仁專上學院文學院院長
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