在香港，無論是資深或新生代畫家，抑或年輕文創工作者，都面臨創作場地不足、作品缺乏市場出路的困境。許多畫家只能依靠策展人、拍賣行或畫廊協助推廣；而剛剛冒起的青年藝術工作者則因財力有限，難以負擔展覽與宣傳費用。其實資深與年輕藝術工作者都有着共同的需求——希望香港能建立一個有利於本地藝術創作發展的基地，提供平租予畫室及工作坊，讓創作者擁有展示平台，並讓大眾能近距離接觸藝術。
同時，若能設立社區藝術共享中心，讓同業交流經驗，將更有助於凝聚力量。正所謂「種好梧桐樹，引得鳳凰來」，有基地就能匯聚一群有志於藝術創作的人才與愛好者，香港的藝術氛圍必將逐漸濃厚，並有利於進一步提升文旅資源。然而藝術行業都是先付出，冒起前都是「蝕本生意」，官方藝術機構的扶持或熱心企業家的支援都不能缺乏，但這方面目前海內外都存在不足。
記者訪問了浪屏藝術畫會創辦人、嶺南畫派畫家車桂新。他自1977年奪得全港青少年書畫大賽冠軍後，曾參加海內外多場展覽，數十年來一直在書畫界耕耘，以寫畫、教畫為主。他直言，香港許多畫家都靠教畫維生，若沒有副業實則難以支撐。
學畫人數減 教畫維生難
車老師的畫室設於北區粉嶺聯和墟，教授水墨畫、國畫、塑膠彩、水彩、油粉彩、乾粉彩、油畫、素描、書法及西畫。他感慨道：「我們這一代人一直都是自負盈虧，沒有依靠政府支援，只能靠到學校教學生、開興趣班，或自設畫室授課為主，不教學生就連飯都沒得吃。以前香港沒有正規的畫畫學校，學生多是找畫家私人教授，加上沒有手機的年代娛樂不多，特別多人學書畫。我教過許多學生，有些現在已經開班授課，我早已有「徒孫」。如今大家沉迷手機，學畫的人少了。我以前的畫室很大，現在學生減少，每堂只有十人左右，加上租金昂貴，只能搬到較小的畫室以降低成本，經營十分艱難。」
他進一步指出：「官方沒有為本地畫家及藝術界人士建立系統性的推廣平台，許多未成名的本地畫家作品根本沒有曝光機會，只能靠社交媒體自行宣傳。年輕人辦展覽全靠自資，場地費用也要自己承擔。即使能在香港藝術中心展覽，作品也往往被放在樓梯位置，像裝飾品般，對藝術品極不尊重。香港大會堂場租雖稍便宜，但排期漫長；中央圖書館租金高昂，鮮有人能負擔。展沒有銷售渠道，畫家根本無法獲得收入。」
談到培養香港本土書畫接班人，車老師更顯悲觀：「原因很簡單，靠書畫難以維生，看不到前景，青年人自然不會入行。成年人首要是找能養家的工作，這是現實問題。」
至於如何解決困境，他直言：「唯一辦法是政府出手，先建立推廣平台，並設立藝術專業資格制度，讓學畫的人知道去哪裏找好老師。政府應按藝術家的水平提供資助，讓他們有基本生活保障，就像老人家的生果金補貼。香港運動員有政府資助，參賽經費無需擔心，有體院提供訓練，贏得比賽還有獎金。相比之下，藝術工作者卻沒有實際支援，不僅展覽場地租金無補助，連進修基金也不承認專業畫家私人教授的課程，學員因此不得不轉讀有津貼的課程，私人教授的生源自然減少。若能解決這些問題，幫助將十分大。政府若能打造文創藝術基地，以平租形式提供場地給藝術工作者和初創者，將是最佳方案。藝術之路艱難，唯有多些支持，青年人才方有機會留在這行業。否則他們覺得被忽視、不受重視，最終失去興趣，書畫行業也將逐漸凋零。」
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