近年來，在打造「中外文化藝術交流中心」的過程中，香港在軟硬件等各方面都不斷提升，也贏得了市場的高度認可。「我們一直非常關注香港的文化建設，它有很多很好的舞台，包括香港文化中心、西九龍戲曲中心，以及一座座新落成的博物館，也都成了新的打卡地。」于魁智說。

李勝素也表示，「作為一名民族藝術工作者，我們希望京劇能夠更多地走進香港，走入校園，讓更多的香港青少年對祖國的傳統文化有更加深切的認知。」多年來，于魁智、李勝素在帶領演出團隊出海的過程中，幾乎都要走進當地的大中小學，與青少年零距離接觸，讓他們在互動中對國粹藝術產生愈發濃厚的興趣。

「一個值得注意的現象是，上世紀八十年代，我們在香港北角新光戲院等地演出時，觀眾中七八成都是花甲老人。如今再去香港，一多半觀眾都是中青年了。」于魁智感慨道，作為一個立體的傳播傳統文化的載體，京劇能夠受到越來越多香港年輕人的喜愛，也正是各方面扶持發展傳統藝術的碩果。

京劇出海築起文化交流橋樑

從1919年赴日演出開始，梅蘭芳先生就率先開闢了京劇藝術出海的先河。時至今日，包括京劇在內的中國戲曲藝術已經登上了世界各地的舞台，並成為一張講述中國故事的靚麗名片。

「過去，人們還擔心西方觀眾聽不懂我們的國粹藝術。但這麼多年走下來，我們發現，只要把工作做扎實，特別是文字翻譯、宣傳導賞等做到位，我們就有信心把原汁原味的京劇作品帶出去。」于魁智說，30多年來，以國家京劇院為例，每次出海演出都大獲成功。

李勝素擔綱主演的《霸王別姬》《太真外傳》《穆桂英掛帥》等都在海外享有盛譽。特別是《鳳還巢》曾經在日本創下60天30城、連演50多場的驚人紀錄。「我深切感覺到，京劇藝術不僅能夠感染外國觀眾，還能夠成為國家之間文化外交的一座橋樑。」李勝素說。

2015年，中國京劇曾走進波羅的海三國。在拉脫維亞演出《楊門女將》時，當看到楊宗保戰死疆場，佘太君、穆桂英等一眾女將悲痛欲絕的場景時，拉脫維亞總統開始在台下悄然拭淚。「當時，我們的大使看到了這一幕，就問他看懂了嗎？對方點頭表示完全理解了其中的劇情。」于魁智回憶道，這就是用京劇講好中國故事的絕佳範例。